請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=374&prev=390&next=231&l=f&fid=44
話說自從認識阿仁後
所有數位的計畫都仰賴他
所以也就有了這一系列製作數位類比轉換器的心得分享
這部DAC是這一系列數位類比轉換器製作的第五部曲
話說這部DAC不單純
起因是源自於我不喜歡數位類比轉換器裡過於複雜的類比處理方式
所以阿仁在DAC2.5 plus設計完後
就特別體恤我的怪癖
因應了我的需求
將DAC2.5 plus的數位部分獨立出來
（請參考DAC2.5 plus線路圖：http://www.pureaudio.idv.tw/images/dac2d5plussch.pdf）
幫我設計了這一塊不含類比處理部分的板子
也因為這樣
所以DAC1.5 MKII為數不多
當然
當時也為了幫阿仁消化它
拖了小陳和老雷下水捧場
雖然他們當時僅是保著姑且一試的態度捧我個人場
但事後證明
我們的決定是明智的
現在DAC1.5 MKII已經全數售完
所以有幸擁有的朋友應該會覺得相當幸福
這部DAC1.5 MKII之所以會成功
乃是集了眾人之智慧及努力的結果
因為拖了小陳下水
所以才會有適合這台機器架構的音頻變壓器出現
這台DAC的特殊點在於省去了對數位類比轉換器影響最鉅的類比電路
取而代之的是一顆高品質的音頻變壓器
這顆變壓器同時具備了低通濾波及放大的功能
這樣的架構讓整個系統更＂靠近＂訊源
所以音樂訊號更加純淨
受放大線路污染的機率更低
更符合我的音響環保學
另外
它也更省電喔
也就是因為如此
影響這台DAC聲音的零件也就更少
在這台機器上唯一不用卸螺絲又比較容易更換的零件
就是並在變壓器次級的負載電阻
剛做好這台DAC時
用上了小陳提供的39K/5W電阻
也就是上圖中淺藍色的那兩顆大電阻
整體的聲音除了比我的DAC2.5更加通透外
其餘的表現只能說平平
這實在有違邏輯和我的想像
當然
參考了線上同好使用其他電阻的經驗後
又在半信半疑加上不信邪的狀況下
跑去買了幾顆傳統碳精電阻
在43K的阻值裡挑了幾顆接近47K的電阻
配對完後換了上去
聲音頓時開朗
本來音量開在10點鐘方向會略嫌毛躁（但不嚴重）
可是換上碳精之後
音場頓時大開
聲音表現順暢綿密許多
看倌可以看看我的第一張圖
圖中我的前級已經開到1～2點鐘方向仍不覺得吵雜
其實這時的增益已經比使用39K電阻當負載時大了一些
再加上音量開大
可以說是讓我有點驚訝
在這樣的情況下開大聲不燥不吵
（p.s. 在這幾天的相處後，很確定這樣的現象是因為音像層次感更加清楚鮮明所產生的效應．當音場和音像層次朝兩側以及縱深拉開後，就算音量再大也不會感覺毛噪．）
開小聲時音樂表現不失細膩的表情
聲音通透韻味十足
所有樂器的泛音都一一浮現
尾韻繞樑
此外
人聲飽滿不失通透
鋼琴表現更是一絕
聽Jazz時bass的表現常是swing與否的的重點
改碳精電阻後低頻段的音樂形體不再被限制
bass walking時彈跳感十足
數字低音如下階梯般的輕鬆下沉
低頻段的清晰度和活生度大幅提升
這樣小小的投資
讓我現在的數位系統的聲音更接近現有的類比系統
真是覺得好不幸福呢
另外
值得一提的是那顆電源變壓器
這是小陳特別為這台DAC所設計的
本來有點擔心這個機箱有點無福消受它
但後來硬是給它裝了下去
這點的勉強還真是讓這台DAC如虎添翼呢
接下來還有數位類比轉換器的裝機計畫嗎
我想就算真的有
也只有TDA1541這顆DAC會讓我感興趣
但好死不死的
阿仁又再搞這個DAC
我想應該不久就會來個第六部曲了吧
姑且算是一種幸福吧
2008年8月10日
數位訊源之第四部曲
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=105&prev=231&next=17&l=f&fid=44
TDA1543裝機記實（本文同時發表於阿仁兄的網站上）
http://www.pureaudio.idv.tw/nos-tda1543e.htm
話說TDA1543裝機計畫是無心插柳，因為在網路上爬文，不巧看到Non oversampling DAC（http://www.sakurasystems.com/articles/Kusunoki.html）的敘述，所以有點心動，再加上TDA1543的取得相對容易而且價格還算差強人意，所以索性就在網路上找了一下，結果發現香港有人在玩這個線路，也弄了板子，但算算運費實在不划算，所以當時仍一直在觀望中。
某日，發現台灣有人丟出一套未裝之該套件，所以索性就買來玩玩。此外，也向好友國平拗了個機殼裝了起來。
但無奈，裝完不會響，我是個數位門外漢，所以阿仁就是我求助的對象了。拗阿仁幫我修機子已經不是一次了，但誰叫他上輩子欠我！哈哈！阿仁檢查後＂親切的＂問候了一下：○ ○ × × D D！！然後竟然自首說：還不如我來弄一個玩玩！！哈哈！中計了吧！人客啊！若是以後想玩什麼，別忘了串通我喔！一起拉阿仁下海！
言歸正傳，說時遲那時快，阿仁以迅雷不及掩耳的速度把東西弄好了，但原先的板子依舊沒聲，等等！是阿仁的技術太爛嗎！？非也！非也！是因為小弟我對他太有信心，所以直接就想用他弄的TDA1543套件，所以也懶得看哪兒有問題啦，發現沒聲音後就把機子給拆了（現已知原因，當時實驗時是以非適用此架構的匹配變壓器嘗試，因初級阻抗太高，所以到導致當時無法正常出聲）。
故事就是這樣啦！但是，若直接就這樣玩未免太沒創意，認識我的都知道我是非常排斥電容交連的，所以就向好友小陳諮詢，是不是可以將TDA1543輸出端的475歐姆電阻拿掉，直接換上一顆變壓器輸出，除了省下交聯電容，又可以已變壓器的特性達到低通濾波的效果，又省了放大部分，實在一舉數得啊！
所以索性就在裝機時不裝交連電容，拿掉475歐姆電阻和並連的1000p電容後，直接裝上小陳的匹配變壓器。
裝好後上機試聽，天啊！我是不是哪裡弄錯啦！怎麼會出現的是破鑼嗓子啊！拔下來旁邊罰站！
呆視TDA1543許久，百思不得其解為何會如此，但想想後發現，我的被動前級是鐵蕊VR，會不會是TDA1543沒有固定輸出阻抗導致，所以問了小陳，小陳搬了一堆東西跟我解釋，此外又以身試法，借了一台一模一樣的TDA1543來實驗，發現要在變壓器的二次側並一顆約1K的電阻，以使TDA1543的阻抗能固定，又說之前的破聲是因為TDA1543輸出摻雜交直流，再加上變壓器磁放大的效應，造成增益過大所以破聲。
小陳實在專業啊！無奈我的木腦袋裝不進太複雜的東西，但事情能解決就好。如法泡製後果然有效，但TDA1543的聲音就不在贅敘了，因為我現在在用DAC 2.5改機版，聲音一定比TDA1543好很多，若交叉比對有失公平，但若以變動的方向來看，加上根據小陳聽過後的經驗來說，聲音絕對比電容交連更開闊，更清晰，高音較通透！這台機器目前先讓他燒機一陣子，聲音希望能夠更穩定，畢竟新的變壓器需要一些時日才能好聲。
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=105&prev=231&next=17&l=f&fid=44
TDA1543裝機記實（本文同時發表於阿仁兄的網站上）
http://www.pureaudio.idv.tw/nos-tda1543e.htm
話說TDA1543裝機計畫是無心插柳，因為在網路上爬文，不巧看到Non oversampling DAC（http://www.sakurasystems.com/articles/Kusunoki.html）的敘述，所以有點心動，再加上TDA1543的取得相對容易而且價格還算差強人意，所以索性就在網路上找了一下，結果發現香港有人在玩這個線路，也弄了板子，但算算運費實在不划算，所以當時仍一直在觀望中。
某日，發現台灣有人丟出一套未裝之該套件，所以索性就買來玩玩。此外，也向好友國平拗了個機殼裝了起來。
但無奈，裝完不會響，我是個數位門外漢，所以阿仁就是我求助的對象了。拗阿仁幫我修機子已經不是一次了，但誰叫他上輩子欠我！哈哈！阿仁檢查後＂親切的＂問候了一下：○ ○ × × D D！！然後竟然自首說：還不如我來弄一個玩玩！！哈哈！中計了吧！人客啊！若是以後想玩什麼，別忘了串通我喔！一起拉阿仁下海！
言歸正傳，說時遲那時快，阿仁以迅雷不及掩耳的速度把東西弄好了，但原先的板子依舊沒聲，等等！是阿仁的技術太爛嗎！？非也！非也！是因為小弟我對他太有信心，所以直接就想用他弄的TDA1543套件，所以也懶得看哪兒有問題啦，發現沒聲音後就把機子給拆了（現已知原因，當時實驗時是以非適用此架構的匹配變壓器嘗試，因初級阻抗太高，所以到導致當時無法正常出聲）。
故事就是這樣啦！但是，若直接就這樣玩未免太沒創意，認識我的都知道我是非常排斥電容交連的，所以就向好友小陳諮詢，是不是可以將TDA1543輸出端的475歐姆電阻拿掉，直接換上一顆變壓器輸出，除了省下交聯電容，又可以已變壓器的特性達到低通濾波的效果，又省了放大部分，實在一舉數得啊！
所以索性就在裝機時不裝交連電容，拿掉475歐姆電阻和並連的1000p電容後，直接裝上小陳的匹配變壓器。
裝好後上機試聽，天啊！我是不是哪裡弄錯啦！怎麼會出現的是破鑼嗓子啊！拔下來旁邊罰站！
呆視TDA1543許久，百思不得其解為何會如此，但想想後發現，我的被動前級是鐵蕊VR，會不會是TDA1543沒有固定輸出阻抗導致，所以問了小陳，小陳搬了一堆東西跟我解釋，此外又以身試法，借了一台一模一樣的TDA1543來實驗，發現要在變壓器的二次側並一顆約1K的電阻，以使TDA1543的阻抗能固定，又說之前的破聲是因為TDA1543輸出摻雜交直流，再加上變壓器磁放大的效應，造成增益過大所以破聲。
小陳實在專業啊！無奈我的木腦袋裝不進太複雜的東西，但事情能解決就好。如法泡製後果然有效，但TDA1543的聲音就不在贅敘了，因為我現在在用DAC 2.5改機版，聲音一定比TDA1543好很多，若交叉比對有失公平，但若以變動的方向來看，加上根據小陳聽過後的經驗來說，聲音絕對比電容交連更開闊，更清晰，高音較通透！這台機器目前先讓他燒機一陣子，聲音希望能夠更穩定，畢竟新的變壓器需要一些時日才能好聲。
數位訊源之第三部曲～補述
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=390&prev=415&next=374&l=f&fid=44
這一篇原文是放在阿仁的網站上
http://www.pureaudio.idv.tw/dac2-5c.htm
雖然有點鬧雙包的嫌疑
但我想也在這裡補遺一下
讓這一系列文章更完整
也比較可以清楚交代我的數位類比轉換器的思考的歷程
全文轉登如下：
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
老友阿仁是我在史前侏儸紀時代認識的怪胎，也是少數在我玩音響過程中影響甚深的藏鏡人
。電子並不是我的專業，唯一學過的電學大概在石器時代就還給老師了，所以我身邊的朋友
常常備被我軟硬兼施的抓來拷問。若是這些傢伙唯利是圖，那我早就傾家蕩產了。但因為大
家都是過來人，英雄惜英雄，所以互通有無、交換經驗，也鮮有計較。有些人提供技術，有
些人提供金耳朵，有些人專門失敗讓我們求進步，就這樣，讓我在音響的大觀園中好不容易
玩出了一條自己的路。
我的系統中所有的數位處理都仰賴阿仁，所以這篇改機報告是歌誦阿仁一系列的數位演進。
從大約石器時代的DAC 6.0一直到最近的作品，都一直不斷的看到阿仁的進步，雖然我不懂
他進步在哪兒，但至少他這個T-Rex在產品設計及完成度上的功力實在是少有人能及啊！所
以，索幸就大約在冰河時期時，向他弄了一套DAC 2.5的套件。因為小弟不才，所以一直到
最近因聖嬰現象所引起體內荷爾蒙失調，才猛然想起還有個DAC 2.5沒搞起來，所以就卯起
來搞定這前無古人的設計。無奈在完成之後，在痼疾「裝這個也癢，裝那個也癢」症候群的
驅使下，不得不用自己的偏方來止止癢。我對自己音響系統的要求只有一項簡單的原則，就
是盡量讓音樂傳輸路徑上經過越少的元件越好；還有對於我這電子門外漢，看到晶體元件就
會過敏，再加上管球毒癮發作，所以只好欣然決定徹底的蹂躪DAC 2.5這個傳世巨作。
在敘述作案過程前，先來個簡單的「本事」：因為對晶體元件的過敏症發作，所以在本套件
裝好後聽了約莫2分鐘，就決定將之肢解，並非它不好聽，只是因為痼疾發作的關係而已。因
痼疾合併懶病發作，加上機殼空間有限，所以不想大肆修改，只想拿掉一些OP。但因無法直
接由DAC CHIP引出訊號就往後輸出，索幸就一級級的剷除晶體這個過敏原，利用聽感找出最
佳的訊號引出點，並利用輸出變壓器來省掉交聯電容的感染。
輸出變壓器對現代音響設計者來說是個「醬缸」，又老又臭又黑，簡直一無是處，但在管球
世界中輸出變壓器則又是必要之惡。管球愛好者想必都在輸出變壓器上摔過跤，我亦因此過
了一段自己繞變壓器的紡織娘歲月。小陳是我在青銅器時代認識的偏執狂，從電阻開始搞到
變壓器設計，最近更誇張，除了搞了個MC昇壓器弄得我等小鹿亂撞外，又搞了C-CORE變壓器
，雙C還不夠，還搞了個4C，弄得大家是春心蕩漾，心癢難熬喔，真是熬過一個春藥，卻來了
一堆毒品，我看要戒掉小陳變壓器的癮是不可能囉。
因為小陳在變壓器設計上的專長，所以為了這個改造計畫，小陳被我連夜抓來嚴刑拷打，上
手銬、滴蠟燭再加上皮鞭伺候，他才供出有個鎳鋼版的CD OPT。二話不說，趕緊叫小陳把那
「兩顆」掏出來試試（別誤會喔！）。改機計畫分兩階段，第一階段是先用這顆在網路馳名
的「小陳牌」鎳鋼版的CD OPT，方得以平衡轉不平衡方式直接輸出，以維持DAC 2.5的平衡
設計特色。話說當年「小陳牌」鎳鋼版的CD OPT還沒問世之前，我就一直苦惱要如何保留
DAC2.5的平衡架構，拿掉所有的OP，並加入真空管放大級，相信阿仁應該還隱約記得被我SM
的過程。但在「小陳牌」鎳鋼版的CD OPT問世後，所有的問題迎刃而解。在決定先用CD OPT
取代部分OP後，便一段段的嘗試應該由哪一級OP引出訊號來接到CD OPT上最恰當。經過多方
嘗試和綜合各黨派的意見，最後在我獨裁的認定下達成共識，結論是從最後一級引出的表現
為音響性最好，動態大，但細節明顯有些壓抑，出來的音樂缺乏感染力；從第二級引出是所
有嘗試中最不討喜的方式，因為如此，所以忘了要如何形容。拔得頭籌的是由扮演I/V腳色
的AD797引出，再經過CD OPT後的結果最對我的味，在擁有極佳的細節和速度感下，不失音
樂性，所以這種方式讓這台第一版的DAC 2.5苟延殘喘的活了大約2星期，但最後仍因沒有管
韻而被束之高閣。
然而，話說在某日午夜夢迴時，DAC 2.5忽然前來托夢，讓我記起有一次在網路上閒逛時，看
到一篇頂有意思的改機報告：
CD enhancer II（http://www.ultranalog.com/cdenhancer/cdenhancer2.html），初次看到
只以為他老兄是用PP架構來改它的PIONEER唱盤的輸出，所以引不起我的關愛眼神。但在潛意
識裡，每每出現正在冤獄中的DAC 2.5喊冤，因此決定讓DAC 2.5有再上訴的機會。仔細研究
了一下該網站的所提供資料，並且與小陳討論數次後，發現這篇文章真是具有啟發性啊！所
以就針對維持DAC 2.5平衡輸出的特色，再加上小陳CD OPT的優點為前提，計畫打造一台具有
風味獨具，與眾不同的DAC！！
岔開個話題，話說小陳的這顆CD OPT特性特好，但因為是80%鎳剛材質，所以無法承受直流，
但可以在平衡架構下，以類似PP架構的方式設計，可以有效的避免磁飽和，真是狂喜啊，雖
然我不甚喜歡真空管推挽的架構，但最至少有直交的可能性了吧。
接下來是真空管的選擇了，我的真空管選用哲學常常是離經叛道，12和6系列的管子我很少用
，甚至有點討厭，所以在這個改機計畫中我選用3A5，而並非一般常用管。臨幸3A5的原因並
非因為看到上面那篇CD enhancer II的文章，而是因為3A5本身的特性使然。3A5這支管子早
就因為它獨特的特性而吸引著我，無奈增益有點低，所以在設計擴大機時不太好用，所以一
直都苦無機會染指它，剛好在這個DAC 2.5的上訴計畫中，無論是增益、機箱內的空間以及其
他因素，都讓我再再的想到它。
容我在此簡述一下3A5的特性：直熱雙三極管（直熱喔！雙三級喔！）、低電壓（約90V即可
工作喔！）、內阻不高、屏極材質像極了我最愛的71A，還有還有，大多都是RCA作的NOS管，
價格超便宜，手上有幾十支，用相對便宜的7腳管座等等，叫我如何不操它啊（有興趣的同好
請直接參考3A5特性：http://www.mif.pg.gda.pl/homepages/frank/sheets/049/3/3A5.pdf）
！至於線路架構，大致上與上述那篇CD enhancer II的報告差不多，但在電源處理方式和工
作點做了一些修改（請參考線路圖）。
燈絲電源是成敗的重點，3A5燈絲需要用2.8V直流，並非我喜歡用直流，認識我的人都知道
我喜歡交流點燈絲的聲音，但是我極度尊重原廠建議，手冊中直接提到3A5的燈絲是用電池
供電，所以我只能選擇用直流點燈了。因為痼疾，所以設計直流的燈絲供電時亦避免使用穩
壓IC，直接用兩顆高速二極體，用全波方式整流，並經過一顆電感濾波，也就是用C-L-C-R-C
的方式做到接近2.8V。
巷內人一看到就知道這是管球癮的餘毒，但效果絕對勝過穩壓IC。另
外需要注意的是：3A5是直熱管，所以整流濾波後的燈絲電源不能直接接地，剛好3A5的燈絲
設計是串聯式的燈絲，可以用1.4V或是2.8V點，這點就很像12系列的管子囉。如此這般，3A5
燈絲串聯點的腳位剛好當作中心點，接上陰極電阻後接地，這樣又是一個將低 HUM 聲的利多
設計。
高壓電源也很簡單，我不喜歡穩壓的聲音，覺得有點像女高音被掐著脖子在唱歌的感覺，而
且音樂表現也會略顯呆板，所以就簡單的用電感和電容來搭建濾波線路。本來預計以L-C-L-C
方式濾波，但因機箱太小所以因磁感應而造成S/N太差，所以幾經嘗試後只好改用C-L-C-L-C
濾波。
至於線路，我最討厭的交聯電容一律不會出現在我的設計中，所以直交是唯一的選擇
。訊號引出點本來想直接從PCM1702輸出端引出，僅就以一顆110歐姆的電阻作為I/V轉換，之
後再經簡單的RC濾波後直入3A5。但3A5增益僅有15倍，又PCM1702的輸出電流小，因此利用電
阻作I/V轉換後，所得之輸出電壓相當小，S/N比相當差，因此決定保留原DAC 2.5第一級的I/V
，直接從I/V級的AD797輸出端引出訊號，直交進入3A5的柵級。管子和輸出變壓器本身的特性
就有低通濾波的作用了，因此又可省略這兩級間的RC濾波。正、負訊號分別進入3A5的兩個三
極部分，最後在CD OPT整合。這顆CD OPT值得大書特書一番，因為次級可以依需求接成平衡
或不平衡方式輸出，維持了DAC 2.5平衡設計的獨特優點。
最後，還是要不免俗的討論一下聲音表現，太多的形容都是浪費時間，但聽過的朋友都說音
響性和音樂性兼具，非常中性不染色，且帶有一點飄逸的氣質。要不是我在我現役的DAC上花
了太多心力，DAC 2.5上訴版絕對是我主要系統的首選。心想有朝一日，DAC 2.5上訴版必定
被我扶正。但最近看來情況不太妙，實在是情勢比人強，DAC 2.5 plus的出現又讓我心猿意
馬，想再弄個小妾玩玩，想想PCM63P當然還是比較「大」，讓我不襟的一直想，DAC2.5 plus
加上我最愛的Mullard E180CC，再加上平衡架構、小陳的輸出變壓器，呵呵！！樂不思蜀喔！！
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
後記：
有些圖在此處重複出現的用意是可以更清楚的對照內文
此外
這篇文章尾巴中已提到DAC1.5 MKII的前身DAC2.5 plus
當然這時還沒出現DAC1.5 MKII
雖然當時所想的類比處理方式是類似DAC2.5的處理方式
只是管子改用我認為的美聲管E180CC
但沒想到小陳弄出一顆優秀的音頻變壓器
可以讓我去掉惱人的類比處理電路和相對昂貴的真空管類必放大部份
這也就造就了DAC1.5 MKII的成功
其他的部份
老話一句
欲知詳情請參考拙作
數位訊源之第五部曲～深掘數位訊號的DAC1.5 MKII
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=390&prev=415&next=374&l=f&fid=44
這一篇原文是放在阿仁的網站上
http://www.pureaudio.idv.tw/dac2-5c.htm
雖然有點鬧雙包的嫌疑
但我想也在這裡補遺一下
讓這一系列文章更完整
也比較可以清楚交代我的數位類比轉換器的思考的歷程
全文轉登如下：
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
老友阿仁是我在史前侏儸紀時代認識的怪胎，也是少數在我玩音響過程中影響甚深的藏鏡人
。電子並不是我的專業，唯一學過的電學大概在石器時代就還給老師了，所以我身邊的朋友
常常備被我軟硬兼施的抓來拷問。若是這些傢伙唯利是圖，那我早就傾家蕩產了。但因為大
家都是過來人，英雄惜英雄，所以互通有無、交換經驗，也鮮有計較。有些人提供技術，有
些人提供金耳朵，有些人專門失敗讓我們求進步，就這樣，讓我在音響的大觀園中好不容易
玩出了一條自己的路。
我的系統中所有的數位處理都仰賴阿仁，所以這篇改機報告是歌誦阿仁一系列的數位演進。
從大約石器時代的DAC 6.0一直到最近的作品，都一直不斷的看到阿仁的進步，雖然我不懂
他進步在哪兒，但至少他這個T-Rex在產品設計及完成度上的功力實在是少有人能及啊！所
以，索幸就大約在冰河時期時，向他弄了一套DAC 2.5的套件。因為小弟不才，所以一直到
最近因聖嬰現象所引起體內荷爾蒙失調，才猛然想起還有個DAC 2.5沒搞起來，所以就卯起
來搞定這前無古人的設計。無奈在完成之後，在痼疾「裝這個也癢，裝那個也癢」症候群的
驅使下，不得不用自己的偏方來止止癢。我對自己音響系統的要求只有一項簡單的原則，就
是盡量讓音樂傳輸路徑上經過越少的元件越好；還有對於我這電子門外漢，看到晶體元件就
會過敏，再加上管球毒癮發作，所以只好欣然決定徹底的蹂躪DAC 2.5這個傳世巨作。
在敘述作案過程前，先來個簡單的「本事」：因為對晶體元件的過敏症發作，所以在本套件
裝好後聽了約莫2分鐘，就決定將之肢解，並非它不好聽，只是因為痼疾發作的關係而已。因
痼疾合併懶病發作，加上機殼空間有限，所以不想大肆修改，只想拿掉一些OP。但因無法直
接由DAC CHIP引出訊號就往後輸出，索幸就一級級的剷除晶體這個過敏原，利用聽感找出最
佳的訊號引出點，並利用輸出變壓器來省掉交聯電容的感染。
輸出變壓器對現代音響設計者來說是個「醬缸」，又老又臭又黑，簡直一無是處，但在管球
世界中輸出變壓器則又是必要之惡。管球愛好者想必都在輸出變壓器上摔過跤，我亦因此過
了一段自己繞變壓器的紡織娘歲月。小陳是我在青銅器時代認識的偏執狂，從電阻開始搞到
變壓器設計，最近更誇張，除了搞了個MC昇壓器弄得我等小鹿亂撞外，又搞了C-CORE變壓器
，雙C還不夠，還搞了個4C，弄得大家是春心蕩漾，心癢難熬喔，真是熬過一個春藥，卻來了
一堆毒品，我看要戒掉小陳變壓器的癮是不可能囉。
因為小陳在變壓器設計上的專長，所以為了這個改造計畫，小陳被我連夜抓來嚴刑拷打，上
手銬、滴蠟燭再加上皮鞭伺候，他才供出有個鎳鋼版的CD OPT。二話不說，趕緊叫小陳把那
「兩顆」掏出來試試（別誤會喔！）。改機計畫分兩階段，第一階段是先用這顆在網路馳名
的「小陳牌」鎳鋼版的CD OPT，方得以平衡轉不平衡方式直接輸出，以維持DAC 2.5的平衡
設計特色。話說當年「小陳牌」鎳鋼版的CD OPT還沒問世之前，我就一直苦惱要如何保留
DAC2.5的平衡架構，拿掉所有的OP，並加入真空管放大級，相信阿仁應該還隱約記得被我SM
的過程。但在「小陳牌」鎳鋼版的CD OPT問世後，所有的問題迎刃而解。在決定先用CD OPT
取代部分OP後，便一段段的嘗試應該由哪一級OP引出訊號來接到CD OPT上最恰當。經過多方
嘗試和綜合各黨派的意見，最後在我獨裁的認定下達成共識，結論是從最後一級引出的表現
為音響性最好，動態大，但細節明顯有些壓抑，出來的音樂缺乏感染力；從第二級引出是所
有嘗試中最不討喜的方式，因為如此，所以忘了要如何形容。拔得頭籌的是由扮演I/V腳色
的AD797引出，再經過CD OPT後的結果最對我的味，在擁有極佳的細節和速度感下，不失音
樂性，所以這種方式讓這台第一版的DAC 2.5苟延殘喘的活了大約2星期，但最後仍因沒有管
韻而被束之高閣。
然而，話說在某日午夜夢迴時，DAC 2.5忽然前來托夢，讓我記起有一次在網路上閒逛時，看
到一篇頂有意思的改機報告：
CD enhancer II（http://www.ultranalog.com/cdenhancer/cdenhancer2.html），初次看到
只以為他老兄是用PP架構來改它的PIONEER唱盤的輸出，所以引不起我的關愛眼神。但在潛意
識裡，每每出現正在冤獄中的DAC 2.5喊冤，因此決定讓DAC 2.5有再上訴的機會。仔細研究
了一下該網站的所提供資料，並且與小陳討論數次後，發現這篇文章真是具有啟發性啊！所
以就針對維持DAC 2.5平衡輸出的特色，再加上小陳CD OPT的優點為前提，計畫打造一台具有
風味獨具，與眾不同的DAC！！
岔開個話題，話說小陳的這顆CD OPT特性特好，但因為是80%鎳剛材質，所以無法承受直流，
但可以在平衡架構下，以類似PP架構的方式設計，可以有效的避免磁飽和，真是狂喜啊，雖
然我不甚喜歡真空管推挽的架構，但最至少有直交的可能性了吧。
接下來是真空管的選擇了，我的真空管選用哲學常常是離經叛道，12和6系列的管子我很少用
，甚至有點討厭，所以在這個改機計畫中我選用3A5，而並非一般常用管。臨幸3A5的原因並
非因為看到上面那篇CD enhancer II的文章，而是因為3A5本身的特性使然。3A5這支管子早
就因為它獨特的特性而吸引著我，無奈增益有點低，所以在設計擴大機時不太好用，所以一
直都苦無機會染指它，剛好在這個DAC 2.5的上訴計畫中，無論是增益、機箱內的空間以及其
他因素，都讓我再再的想到它。
容我在此簡述一下3A5的特性：直熱雙三極管（直熱喔！雙三級喔！）、低電壓（約90V即可
工作喔！）、內阻不高、屏極材質像極了我最愛的71A，還有還有，大多都是RCA作的NOS管，
價格超便宜，手上有幾十支，用相對便宜的7腳管座等等，叫我如何不操它啊（有興趣的同好
請直接參考3A5特性：http://www.mif.pg.gda.pl/homepages/frank/sheets/049/3/3A5.pdf）
！至於線路架構，大致上與上述那篇CD enhancer II的報告差不多，但在電源處理方式和工
作點做了一些修改（請參考線路圖）。
燈絲電源是成敗的重點，3A5燈絲需要用2.8V直流，並非我喜歡用直流，認識我的人都知道
我喜歡交流點燈絲的聲音，但是我極度尊重原廠建議，手冊中直接提到3A5的燈絲是用電池
供電，所以我只能選擇用直流點燈了。因為痼疾，所以設計直流的燈絲供電時亦避免使用穩
壓IC，直接用兩顆高速二極體，用全波方式整流，並經過一顆電感濾波，也就是用C-L-C-R-C
的方式做到接近2.8V。
巷內人一看到就知道這是管球癮的餘毒，但效果絕對勝過穩壓IC。另
外需要注意的是：3A5是直熱管，所以整流濾波後的燈絲電源不能直接接地，剛好3A5的燈絲
設計是串聯式的燈絲，可以用1.4V或是2.8V點，這點就很像12系列的管子囉。如此這般，3A5
燈絲串聯點的腳位剛好當作中心點，接上陰極電阻後接地，這樣又是一個將低 HUM 聲的利多
設計。
高壓電源也很簡單，我不喜歡穩壓的聲音，覺得有點像女高音被掐著脖子在唱歌的感覺，而
且音樂表現也會略顯呆板，所以就簡單的用電感和電容來搭建濾波線路。本來預計以L-C-L-C
方式濾波，但因機箱太小所以因磁感應而造成S/N太差，所以幾經嘗試後只好改用C-L-C-L-C
濾波。
至於線路，我最討厭的交聯電容一律不會出現在我的設計中，所以直交是唯一的選擇
。訊號引出點本來想直接從PCM1702輸出端引出，僅就以一顆110歐姆的電阻作為I/V轉換，之
後再經簡單的RC濾波後直入3A5。但3A5增益僅有15倍，又PCM1702的輸出電流小，因此利用電
阻作I/V轉換後，所得之輸出電壓相當小，S/N比相當差，因此決定保留原DAC 2.5第一級的I/V
，直接從I/V級的AD797輸出端引出訊號，直交進入3A5的柵級。管子和輸出變壓器本身的特性
就有低通濾波的作用了，因此又可省略這兩級間的RC濾波。正、負訊號分別進入3A5的兩個三
極部分，最後在CD OPT整合。這顆CD OPT值得大書特書一番，因為次級可以依需求接成平衡
或不平衡方式輸出，維持了DAC 2.5平衡設計的獨特優點。
最後，還是要不免俗的討論一下聲音表現，太多的形容都是浪費時間，但聽過的朋友都說音
響性和音樂性兼具，非常中性不染色，且帶有一點飄逸的氣質。要不是我在我現役的DAC上花
了太多心力，DAC 2.5上訴版絕對是我主要系統的首選。心想有朝一日，DAC 2.5上訴版必定
被我扶正。但最近看來情況不太妙，實在是情勢比人強，DAC 2.5 plus的出現又讓我心猿意
馬，想再弄個小妾玩玩，想想PCM63P當然還是比較「大」，讓我不襟的一直想，DAC2.5 plus
加上我最愛的Mullard E180CC，再加上平衡架構、小陳的輸出變壓器，呵呵！！樂不思蜀喔！！
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
後記：
有些圖在此處重複出現的用意是可以更清楚的對照內文
此外
這篇文章尾巴中已提到DAC1.5 MKII的前身DAC2.5 plus
當然這時還沒出現DAC1.5 MKII
雖然當時所想的類比處理方式是類似DAC2.5的處理方式
只是管子改用我認為的美聲管E180CC
但沒想到小陳弄出一顆優秀的音頻變壓器
可以讓我去掉惱人的類比處理電路和相對昂貴的真空管類必放大部份
這也就造就了DAC1.5 MKII的成功
其他的部份
老話一句
欲知詳情請參考拙作
數位訊源之第五部曲～深掘數位訊號的DAC1.5 MKII
數位訊源之第三部曲
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=17&prev=105&l=f&fid=44
像星際大戰一樣
首部曲總是在有票房之後才出現
所以不免俗的
我先分享最近完成的DAC
再慢慢的把DIY DAC的歷史交代一下
最後才會有一部部的續集出現
DAC 2.5是我第三台DAC的製作
三台都是阿仁設計的
也看得出阿仁在DAC設計上的進步和專業
第一台是DAC 6.0，已經割愛
詳情請參考拙作：數位訊源首部曲～DAC6.0在哪裡？
第二台是DAC 1.0加上我的類比放大設計，有空再來分享
第三台就是這一台
原文發表在阿仁的網站上
這裡只是概述一下這台DAC的始末
有興趣的人可以看一下最近補充的拙作
數位訊源之第三部曲～補述
或是直接到阿仁的網站上去看
http://www.pureaudio.idv.tw/dac2-5c.htm
先貼一張類比部分的線路圖
下圖是全機鳥瞰圖
可看到將原設計的類比部分跳開
直接連到真空管放大部分
靠近面板處有一顆變壓器
那是燈絲整流用的CHOKE
發燒喔
因為3A5需要用好的直流點
而且又是直熱管
所以投資一點在它的燈絲電源上是值得的
下圖為類比部分特寫
在有限空間放進去一堆東西是我的專長
高壓電源處理是用C-L-C-L-C
兩顆CHOKE和整流管也硬是給他擠了下去
下圖為3A5部分管底特寫
此外
還有兩個DAC的計畫正在進行
一是TDA1543並聯後的變壓器交連輸出
原始線路請參考
http://my.so-net.net.tw/chijen/nos-tda1543a.htm
http://www.pureaudio.idv.tw/images/TDA1543_sch.pdf
二是DAC 1.5 預計也是直接用變壓器交聯後輸出
當然還是要仰賴小陳的變壓器設計功力囉
為何要這樣設計呢
反正我就是不喜歡晶體聲
類比部分越簡單越好
為得還是一句老話
只為更純淨
其實我還有一塊TDA1541的版子ㄟ．．．．．
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=17&prev=105&l=f&fid=44
像星際大戰一樣
首部曲總是在有票房之後才出現
所以不免俗的
我先分享最近完成的DAC
再慢慢的把DIY DAC的歷史交代一下
最後才會有一部部的續集出現
DAC 2.5是我第三台DAC的製作
三台都是阿仁設計的
也看得出阿仁在DAC設計上的進步和專業
第一台是DAC 6.0，已經割愛
詳情請參考拙作：數位訊源首部曲～DAC6.0在哪裡？
第二台是DAC 1.0加上我的類比放大設計，有空再來分享
第三台就是這一台
原文發表在阿仁的網站上
這裡只是概述一下這台DAC的始末
有興趣的人可以看一下最近補充的拙作
數位訊源之第三部曲～補述
或是直接到阿仁的網站上去看
http://www.pureaudio.idv.tw/dac2-5c.htm
先貼一張類比部分的線路圖
下圖是全機鳥瞰圖
可看到將原設計的類比部分跳開
直接連到真空管放大部分
靠近面板處有一顆變壓器
那是燈絲整流用的CHOKE
發燒喔
因為3A5需要用好的直流點
而且又是直熱管
所以投資一點在它的燈絲電源上是值得的
下圖為類比部分特寫
在有限空間放進去一堆東西是我的專長
高壓電源處理是用C-L-C-L-C
兩顆CHOKE和整流管也硬是給他擠了下去
下圖為3A5部分管底特寫
此外
還有兩個DAC的計畫正在進行
一是TDA1543並聯後的變壓器交連輸出
原始線路請參考
http://my.so-net.net.tw/chijen/nos-tda1543a.htm
http://www.pureaudio.idv.tw/images/TDA1543_sch.pdf
二是DAC 1.5 預計也是直接用變壓器交聯後輸出
當然還是要仰賴小陳的變壓器設計功力囉
為何要這樣設計呢
反正我就是不喜歡晶體聲
類比部分越簡單越好
為得還是一句老話
只為更純淨
其實我還有一塊TDA1541的版子ㄟ．．．．．
數位訊源之二部曲
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=231&prev=374&next=105&l=f&fid=44
先聲明
我的數類轉換器的部分沒有首部曲
因為首部曲是阿仁的DAC 6.0
東西早已讓賢
相關文章可參考
http://www.pureaudio.idv.tw/dac6-1.htm
但二部曲相當精采
首先
這台機器的數位部分是用了阿仁的DAC 1.0的板子
DAC 1.0的板子特點是沒有類比部份
數位部分又是我最愛的PCM63p擔綱
http://www.pureaudio.idv.tw/images/tubedac-pcm63.pdf
這正合我意
因為我不喜歡晶體和電容已經是眾所皆知的
所以類比部分我打算用自己做的真空管放大級來用
前級是必要之惡
會相當程度的影響音質
所以我的系統捨前級而不用
但音量控制和選擇的功能又不得不要
所以這台機器在設計時即考量到自己對前級功能的需求
我需要的＂前級＂只要有音量控制和選擇的功能就夠了
所以音量部份就以＂麗特＂的遙控級進式的模組來用
這模組有個好處
除了音量控制外又有選擇功能
所以相當方便
此外為了機器的完整性
就延用了他家的機殼
這樣LED顯示的功能才能完整
也因為這樣
為避免干擾
要將所有的東西裝進去實在有點困難
但我說過空間的利用是我的專長
所以囉
還是在有限的空間中
裝了一台具有數類轉換器的被動式搖控前級
這台機器有三個開關
面板上的那個是搖控音量的開關
後面為自己裝上的兩個負責數位部分和類比部分的電源開關
但不論哪一個先開
都是數位部分先啟動
這種開關模式的詳細接線圖
我已在DC2A3文章中提過
有興趣的朋友可以直接參考
數位部分所需的電源都在DAC 1.0板子旁
對數位部分所需要的各電源都是獨立供電
原則為簡單快速
而真空管的類比放大部分則在機箱的左手邊
以90度的方式倒裝在左側板上
電源是以choke-input的方式處理
本來用的是二極體整流
後來再裝個6CA4整流來加強管味
放大部分是5842一級放大
再以小陳的1:1級間變壓器交連至下一級
PCM63p的電流輸出是以一顆100歐姆的電阻落地
用這種方式做個間單的I/V轉換
再直接進入5842的柵極
這樣從DAC出來的訊號就不再經過累贅的晶體，低通部分和討厭的電容
這樣的設計是直接利用真空管的特性完成低通和放大的功能
忠實的呈現我對數類轉換器的要求和想法
也貫徹了我避免在音頻通路上使用到電容的原則
這台機器有遙控控能所以在使用上相當方便
因此是我在改成現有的系統前的主力
聲音如何
還是稍為敘述一下好了
我用費雪狄斯考唱的舒伯特歌曲來測試這台機器和類比系統的差異時
同一首曲子直接切換CD和LP讓我那擁有一對金耳朵的鄰居聽
他驚訝的說音質實在太類似了
不仔細聽的話
二者實在難分軒輊
其餘的部分就不在話下了
音質透明且聲底淳厚
動態大且細節多
這就是為何我迷戀PCM63p的原因
所以各位看倌
有這樣的標準
下一台以PCM63p為主架構的DAC一定更精采
也可能是我在數類轉換器上的最終作品
到時再與各位分享囉
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=231&prev=374&next=105&l=f&fid=44
先聲明
我的數類轉換器的部分沒有首部曲
因為首部曲是阿仁的DAC 6.0
東西早已讓賢
相關文章可參考
http://www.pureaudio.idv.tw/dac6-1.htm
但二部曲相當精采
首先
這台機器的數位部分是用了阿仁的DAC 1.0的板子
DAC 1.0的板子特點是沒有類比部份
數位部分又是我最愛的PCM63p擔綱
http://www.pureaudio.idv.tw/images/tubedac-pcm63.pdf
這正合我意
因為我不喜歡晶體和電容已經是眾所皆知的
所以類比部分我打算用自己做的真空管放大級來用
前級是必要之惡
會相當程度的影響音質
所以我的系統捨前級而不用
但音量控制和選擇的功能又不得不要
所以這台機器在設計時即考量到自己對前級功能的需求
我需要的＂前級＂只要有音量控制和選擇的功能就夠了
所以音量部份就以＂麗特＂的遙控級進式的模組來用
這模組有個好處
除了音量控制外又有選擇功能
所以相當方便
此外為了機器的完整性
就延用了他家的機殼
這樣LED顯示的功能才能完整
也因為這樣
為避免干擾
要將所有的東西裝進去實在有點困難
但我說過空間的利用是我的專長
所以囉
還是在有限的空間中
裝了一台具有數類轉換器的被動式搖控前級
這台機器有三個開關
面板上的那個是搖控音量的開關
後面為自己裝上的兩個負責數位部分和類比部分的電源開關
但不論哪一個先開
都是數位部分先啟動
這種開關模式的詳細接線圖
我已在DC2A3文章中提過
有興趣的朋友可以直接參考
數位部分所需的電源都在DAC 1.0板子旁
對數位部分所需要的各電源都是獨立供電
原則為簡單快速
而真空管的類比放大部分則在機箱的左手邊
以90度的方式倒裝在左側板上
電源是以choke-input的方式處理
本來用的是二極體整流
後來再裝個6CA4整流來加強管味
放大部分是5842一級放大
再以小陳的1:1級間變壓器交連至下一級
PCM63p的電流輸出是以一顆100歐姆的電阻落地
用這種方式做個間單的I/V轉換
再直接進入5842的柵極
這樣從DAC出來的訊號就不再經過累贅的晶體，低通部分和討厭的電容
這樣的設計是直接利用真空管的特性完成低通和放大的功能
忠實的呈現我對數類轉換器的要求和想法
也貫徹了我避免在音頻通路上使用到電容的原則
這台機器有遙控控能所以在使用上相當方便
因此是我在改成現有的系統前的主力
聲音如何
還是稍為敘述一下好了
我用費雪狄斯考唱的舒伯特歌曲來測試這台機器和類比系統的差異時
同一首曲子直接切換CD和LP讓我那擁有一對金耳朵的鄰居聽
他驚訝的說音質實在太類似了
不仔細聽的話
二者實在難分軒輊
其餘的部分就不在話下了
音質透明且聲底淳厚
動態大且細節多
這就是為何我迷戀PCM63p的原因
所以各位看倌
有這樣的標準
下一台以PCM63p為主架構的DAC一定更精采
也可能是我在數類轉換器上的最終作品
到時再與各位分享囉
數位訊源首部曲～DAC6.0在哪裡？
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=415&prev=535&next=390&l=f&fid=44
日本人給了執著的發燒友一個比較正向的頭銜～＂Record Player＂ （錄音演奏家）
似乎把這一群人對於音樂的熱衷和認真的態度給予正面的評價
亦即將之等同視為與鋼琴演奏家或小提琴演奏家般的音樂家的地位
因此
對於這個頭銜所隱含的精神
著實是我等應該努力的方向
要知道音樂是音響的目的
盲目的追求音響層面的＂升級＂並不是達到音樂涅盤的正道
反而容易走火入魔或是捨本逐末了
所以當我對於第 一次看到這個帶有尊敬意味的名詞後
就深深的對日本人認同＂玩物＂的態度給予深深的認同
話說也因為如此
我特別將數為訊源的部分獨立出來
成立了＂01間的對話＂這個小空間
希望藉此能在此處充分完整的說明我的數位訊源所經歷的過程
看過我一系列拙作的同好都應該知道
我在這一系列文章中獨缺首部曲
那首部曲在哪裡呢
在這裡
http://www.pureaudio.idv.tw/dac6-1.htm
它是DAC6.0
應該算是阿仁被推入火坑的前幾個作品
有興趣的就去參訪一下阿仁的網站吧
在摸索數位訊源的過程中
經歷過幾個還算經典的器材
但印象比較深的還是Philips CD880
但一路用來
我發覺我還是比較喜歡較內斂的聲音
所以目前手上的機器大多是日系的唱盤
我喜歡SONY在設計製造數位器材上的創意和完成度
但是SONY聲音特質卻不適合我
所以手上所擁的有兩部SONY唱盤都是拿來當轉盤
一個是以固定雷射頭機構著稱的 CDP XA50ES
另一個則是以磁浮雷射頭移動機構著稱的 CDP X55ES
兩者在理論上皆是行得通況且表現得很好
所以我喜歡拿SONY的CD唱盤當轉盤
另外
因為也欣賞PIONEER的LD轉盤系統和倒置轉盤系統
所以留了一台當時算高價的LD轉盤和一台倒置轉盤機構的CD唱盤
為何要留一台LD影碟機當轉盤呢
其實拆過影碟機的都知道
LD的夾片裝置比CD的大多了
所以在動作時也相對的穩定
所產生的機械震動當然比CD唱盤好得多
所以幾乎大部分的碟影機的效果超過平價CD唱盤
但若要當轉盤
那碟影機是必要有數位輸出
但有數位輸出的碟影機多屬高價
所以也不用擔心它的音質了
也因此聲音特質也會穩定
我擁有過的PIONEER碟影機包括CLD 616，919，959以及D99
但都轉手給有興趣的同好了
現在在身邊的僅剩HF9G了
而倒置系統的原理也是一樣
我手上有的是PD-T06
雖然不是最好的PIONEER唱盤
但因為我只拿它來當轉盤
所以只要有數位輸出就好了
倒置轉盤的特色是承片座大小如同一片CD
動作時會穩定地托著CD
所以跟一般的CD唱盤比起來想不穩也難
所以我選擇轉盤上的原則是針對轉盤的機械穩定度
機械穩定度高聲音表現當然才會沒話說
所以這些收藏當轉盤的效果一流
再搭配上我自製的DAC後
表現可稱為相得益彰啊
這些經驗都是我在消化我那近5千張CD收藏時慢慢摸出來的心得
也因為這樣
一股腦兒地掉入了數位訊源的自作
也因為這樣結交了許多志同道合的好友
那你呢
是不是也來分享一下你的想法呢
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=415&prev=535&next=390&l=f&fid=44
日本人給了執著的發燒友一個比較正向的頭銜～＂Record Player＂ （錄音演奏家）
似乎把這一群人對於音樂的熱衷和認真的態度給予正面的評價
亦即將之等同視為與鋼琴演奏家或小提琴演奏家般的音樂家的地位
因此
對於這個頭銜所隱含的精神
著實是我等應該努力的方向
要知道音樂是音響的目的
盲目的追求音響層面的＂升級＂並不是達到音樂涅盤的正道
反而容易走火入魔或是捨本逐末了
所以當我對於第 一次看到這個帶有尊敬意味的名詞後
就深深的對日本人認同＂玩物＂的態度給予深深的認同
話說也因為如此
我特別將數為訊源的部分獨立出來
成立了＂01間的對話＂這個小空間
希望藉此能在此處充分完整的說明我的數位訊源所經歷的過程
看過我一系列拙作的同好都應該知道
我在這一系列文章中獨缺首部曲
那首部曲在哪裡呢
在這裡
http://www.pureaudio.idv.tw/dac6-1.htm
它是DAC6.0
應該算是阿仁被推入火坑的前幾個作品
有興趣的就去參訪一下阿仁的網站吧
在摸索數位訊源的過程中
經歷過幾個還算經典的器材
但印象比較深的還是Philips CD880
但一路用來
我發覺我還是比較喜歡較內斂的聲音
所以目前手上的機器大多是日系的唱盤
我喜歡SONY在設計製造數位器材上的創意和完成度
但是SONY聲音特質卻不適合我
所以手上所擁的有兩部SONY唱盤都是拿來當轉盤
一個是以固定雷射頭機構著稱的 CDP XA50ES
另一個則是以磁浮雷射頭移動機構著稱的 CDP X55ES
兩者在理論上皆是行得通況且表現得很好
所以我喜歡拿SONY的CD唱盤當轉盤
另外
因為也欣賞PIONEER的LD轉盤系統和倒置轉盤系統
所以留了一台當時算高價的LD轉盤和一台倒置轉盤機構的CD唱盤
為何要留一台LD影碟機當轉盤呢
其實拆過影碟機的都知道
LD的夾片裝置比CD的大多了
所以在動作時也相對的穩定
所產生的機械震動當然比CD唱盤好得多
所以幾乎大部分的碟影機的效果超過平價CD唱盤
但若要當轉盤
那碟影機是必要有數位輸出
但有數位輸出的碟影機多屬高價
所以也不用擔心它的音質了
也因此聲音特質也會穩定
我擁有過的PIONEER碟影機包括CLD 616，919，959以及D99
但都轉手給有興趣的同好了
現在在身邊的僅剩HF9G了
而倒置系統的原理也是一樣
我手上有的是PD-T06
雖然不是最好的PIONEER唱盤
但因為我只拿它來當轉盤
所以只要有數位輸出就好了
倒置轉盤的特色是承片座大小如同一片CD
動作時會穩定地托著CD
所以跟一般的CD唱盤比起來想不穩也難
所以我選擇轉盤上的原則是針對轉盤的機械穩定度
機械穩定度高聲音表現當然才會沒話說
所以這些收藏當轉盤的效果一流
再搭配上我自製的DAC後
表現可稱為相得益彰啊
這些經驗都是我在消化我那近5千張CD收藏時慢慢摸出來的心得
也因為這樣
一股腦兒地掉入了數位訊源的自作
也因為這樣結交了許多志同道合的好友
那你呢
是不是也來分享一下你的想法呢
＂氣浮＂在雲端 ～ 分享MG-1氣浮直切臂
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=2625&prev=2635&next=2594
對末學而言
今夏真是個變動的夏天
不但搬了家
也轉換了工作跑道
在一切逐漸塵埃落定之際
方才有時間思考些非當務之急
搬家後數位系統較好處理
訊號線接一接就可發聲
但類比系統不然
單是些單純的移動就得大調
更何況歷經搬家呢！
折騰了一段時間
在確定鮮少會同時用到兩支臂後
索性就讓Goldmund T5光榮退役
並將到手近半年以上的MG-1氣浮臂
好不容易地裝到末學的自製轉盤上
正如標題般之開宗明義
換上MG-1氣浮臂後
末學的類比系統表現又更上一層
讓初聞之心情好似漫步在雲端
愉悅啊！！
賢妻聽後也頻說好ㄟ！！
說起這支氣浮臂故事
真的要好好的從頭說起
自從個人的類比經驗從支點臂進展到直切臂後
對於類比系統的認知才算真正開始
也才認真思考直切的必要性
最近在友站上熱烈討論的相關話題
也希望有興趣的人直接前往參考
方能了解此兩種拾取系統之優劣
（http://www.myav.com.tw/forum/showthread.php?s=2a576c09ed14923570810bf8397999ba&threadid=344101）
至於結論
那就冷暖自知了
對於唱臂理論
末學認為在實務上可以稍微地不求甚解
但對於聲音的表現
卻必須要吹毛求疵
這樣才能依每個人的音樂經驗
在類比系統上求進步
話說從頭
長期支持末學部落格的眾家弟兄
應該略知這支臂的由來
在一次偶然的機會下
末學造訪了以下連結
http://adanalog.com/index.php?option=com_content&task=view&id=27&Itemid=30
也因此慫動了安坑黃哥哥發動了那一次的團購
據說當時雷聲大雨點小
雖然數量不如預期
但至少讓我等有機會得一親此臂之芳澤
為何會想到去找氣浮臂呢？
滑動，伺服亦或是氣浮（不知有沒有磁浮？）
應該是直切臂主要的循軌基礎
但無論是利用鋼珠或是精密的bearing所做出來的滑動機構
總是免不了因灰塵或生鏽
而產生始料未及的摩擦力
將進而造成直切臂的循軌問題
而伺服裝置似乎在這一點上則是稍微討喜的
因為伺服的機械力似乎可以讓摩擦力的變因小一些
但是伺服的每一段步進間
自頭到尾都有一點＂似乎＂可忽略的唱針角度誤差
但在操作方便性方面真是無可取代
所幸末學還有機會擁有過Rabco SL-8E
以及仍擁有Goldmund T5
這些都是堪稱經典的伺服直切臂
但這＂似乎＂可忽略的唱針角度誤差真的聽不出來嗎？
這一點
一直到把MG-1裝上後
末學才有了真正的體驗
MG-1算是一支蠻友善的臂
雖然對新手來說要迎取進門算是點壓力
但此臂C/P值算是非常高
那我再告訴您它可以邊聽邊調VTA
這下您覺得它是不是蠻物超所值的呢？
此外
此臂VTA的調整是可以被讀取的
可以記錄不同唱片之最適VTA
這對有神經質傾向的類比玩家而言
應該是個貼心的設計
既然這支臂有上述諸多優點
因此末學在設計個人化類比系統時
即毫不考慮地將這支臂的安裝考量進去
並特別為了它設計了一塊壓克力臂板
要順利安裝這支臂不是難事
只要利用原廠所附的尺規即可
但要調好卻要花一番功夫
從安裝到調整一路下來
要花個數個小時的專注時間
當然調教的工具和好眼力是必要的
此外最要切記的是轉盤及氣浮臂水平
直切臂就是如此
只要了解原理掌握原則
抓到正確的循軌
幸福快樂就近了
這時您僅需要設定好慣用的針壓
再搭配可邊聽邊調的VTA
那這支臂絕對可帶給您無與倫比的類比經驗
這支臂真不是蓋的
無染無雜的聲底
讓音樂平添了幾許高貴
再加上鮮明的對比
讓細節部份更是錦上添花
這支臂對於進行拾取工作的唱頭影響甚小
這對於致力讓音響更＂衛生＂的末學而言
真是再適合也不過了
用了這支臂
相信各式唱頭更能發揮所長
輕易展現其特色
雖然依末學有限的類比經驗
尚無法妄加定論此臂
但就聽感而言
這支臂真是物超所值
莫怪安坑黃哥哥直呼此臂勝過ET-2云云
這番使用
方才知箇中滋味
難道這支臂真的沒有缺點嗎？
非也！
其一是裝這支臂必須要很用心
其二是一切要靠DIY
其三是太重或太輕的唱頭不宜
若看倌們的唱頭太輕
可參考末學的作法
但若太重
小可就幫不上忙囉
不過若是從氣浮的直切原理來看
盡量降低浮動部分的有效質量才是正途喔！
歡迎有興趣或已擁有此臂的同好一起討論
讓這支臂的表現能夠更臻完美
若眉來眼去還不夠
想進一步與它深交
別找我
我只有這一支
要就趕緊拜託安坑黃哥哥
叫他想辦法幫您弄一支吧！！
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=2625&prev=2635&next=2594
對末學而言
今夏真是個變動的夏天
不但搬了家
也轉換了工作跑道
在一切逐漸塵埃落定之際
方才有時間思考些非當務之急
搬家後數位系統較好處理
訊號線接一接就可發聲
但類比系統不然
單是些單純的移動就得大調
更何況歷經搬家呢！
折騰了一段時間
在確定鮮少會同時用到兩支臂後
索性就讓Goldmund T5光榮退役
並將到手近半年以上的MG-1氣浮臂
好不容易地裝到末學的自製轉盤上
正如標題般之開宗明義
換上MG-1氣浮臂後
末學的類比系統表現又更上一層
讓初聞之心情好似漫步在雲端
愉悅啊！！
賢妻聽後也頻說好ㄟ！！
說起這支氣浮臂故事
真的要好好的從頭說起
自從個人的類比經驗從支點臂進展到直切臂後
對於類比系統的認知才算真正開始
也才認真思考直切的必要性
最近在友站上熱烈討論的相關話題
也希望有興趣的人直接前往參考
方能了解此兩種拾取系統之優劣
（http://www.myav.com.tw/forum/showthread.php?s=2a576c09ed14923570810bf8397999ba&threadid=344101）
至於結論
那就冷暖自知了
對於唱臂理論
末學認為在實務上可以稍微地不求甚解
但對於聲音的表現
卻必須要吹毛求疵
這樣才能依每個人的音樂經驗
在類比系統上求進步
話說從頭
長期支持末學部落格的眾家弟兄
應該略知這支臂的由來
在一次偶然的機會下
末學造訪了以下連結
http://adanalog.com/index.php?option=com_content&task=view&id=27&Itemid=30
也因此慫動了安坑黃哥哥發動了那一次的團購
據說當時雷聲大雨點小
雖然數量不如預期
但至少讓我等有機會得一親此臂之芳澤
為何會想到去找氣浮臂呢？
滑動，伺服亦或是氣浮（不知有沒有磁浮？）
應該是直切臂主要的循軌基礎
但無論是利用鋼珠或是精密的bearing所做出來的滑動機構
總是免不了因灰塵或生鏽
而產生始料未及的摩擦力
將進而造成直切臂的循軌問題
而伺服裝置似乎在這一點上則是稍微討喜的
因為伺服的機械力似乎可以讓摩擦力的變因小一些
但是伺服的每一段步進間
自頭到尾都有一點＂似乎＂可忽略的唱針角度誤差
但在操作方便性方面真是無可取代
所幸末學還有機會擁有過Rabco SL-8E
以及仍擁有Goldmund T5
這些都是堪稱經典的伺服直切臂
但這＂似乎＂可忽略的唱針角度誤差真的聽不出來嗎？
這一點
一直到把MG-1裝上後
末學才有了真正的體驗
MG-1算是一支蠻友善的臂
雖然對新手來說要迎取進門算是點壓力
但此臂C/P值算是非常高
那我再告訴您它可以邊聽邊調VTA
這下您覺得它是不是蠻物超所值的呢？
此外
此臂VTA的調整是可以被讀取的
可以記錄不同唱片之最適VTA
這對有神經質傾向的類比玩家而言
應該是個貼心的設計
既然這支臂有上述諸多優點
因此末學在設計個人化類比系統時
即毫不考慮地將這支臂的安裝考量進去
並特別為了它設計了一塊壓克力臂板
要順利安裝這支臂不是難事
只要利用原廠所附的尺規即可
但要調好卻要花一番功夫
從安裝到調整一路下來
要花個數個小時的專注時間
當然調教的工具和好眼力是必要的
此外最要切記的是轉盤及氣浮臂水平
直切臂就是如此
只要了解原理掌握原則
抓到正確的循軌
幸福快樂就近了
這時您僅需要設定好慣用的針壓
再搭配可邊聽邊調的VTA
那這支臂絕對可帶給您無與倫比的類比經驗
這支臂真不是蓋的
無染無雜的聲底
讓音樂平添了幾許高貴
再加上鮮明的對比
讓細節部份更是錦上添花
這支臂對於進行拾取工作的唱頭影響甚小
這對於致力讓音響更＂衛生＂的末學而言
真是再適合也不過了
用了這支臂
相信各式唱頭更能發揮所長
輕易展現其特色
雖然依末學有限的類比經驗
尚無法妄加定論此臂
但就聽感而言
這支臂真是物超所值
莫怪安坑黃哥哥直呼此臂勝過ET-2云云
這番使用
方才知箇中滋味
難道這支臂真的沒有缺點嗎？
非也！
其一是裝這支臂必須要很用心
其二是一切要靠DIY
其三是太重或太輕的唱頭不宜
若看倌們的唱頭太輕
可參考末學的作法
但若太重
小可就幫不上忙囉
不過若是從氣浮的直切原理來看
盡量降低浮動部分的有效質量才是正途喔！
歡迎有興趣或已擁有此臂的同好一起討論
讓這支臂的表現能夠更臻完美
若眉來眼去還不夠
想進一步與它深交
別找我
我只有這一支
要就趕緊拜託安坑黃哥哥
叫他想辦法幫您弄一支吧！！
2008年5月5日
挑戰Shishido IIT單端管機～PART V
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=825&prev=832&next=819&l=f&fid=46
接下來
是該討論這個Shishido IIT amplifier平台的線路架構了
記得之前曾經討論到這個設計所使用到的發射管都是在A2的範圍內工作
何謂A2類的工作範圍呢？
說穿了其實就是將發射管的偏壓推到正壓
一般的真空管都是設計在負偏壓下工作
而這些發射管在設計之初絕對不是作為音響用途
它們的設計是為了得到超大的發射功率
所以鮮少會將之設定在A類工作
大多都是在B類或甚至C類的範圍內工作
所以一但要將之應用在音響用途
並且設計成為單端管機（A類工作範圍）的話
實在是有點強人所難
原因是這些發射管在纯A類負偏壓下工作的特性不是很好
除了需要超高的電壓外
因為其內阻很高
所以會讓輸出變壓器的繞製很困難
因此
若是能夠讓它們在正偏壓下工作的話
那在設計上就會簡單得多了
不過也是會有一些狀況需要調整
例如：
這些發射管在正偏壓下工作會發生抽柵流的情況
其嚴重程度會依真空管的不同以及工作偏壓不同而會有差異
因此
好的正偏壓電源供應是有其必要性的
再者
推動級要能夠承受功率級的予取予求
簡單的說
就是推動級要有功率
因此一般12A系列的管子在此就敬謝不敏了
基於上述本機在設計時所需注意到的事項
又還要保有單端直交管機的純淨感
就只能想到E55L了
它可以同時擔任一級放大且提供不錯的功率
所以就先用上它
E55L-IIT-SV811-10的架構如下：
這個架構較為簡單
做好後是有上電試聽一陣子
而且有不少朋友也曾見識過它的體積與音色
對聲音的評價還算中肯
不過可能是以1.25K的初級阻抗作為負載的關係
聲音偏向清亮通透
但卻少了一些韻味
若硬要說的話
可以說該設計是具有不錯的音響性
有一點直交機的速度感
但形體偏向晶體機一類
所以還有調整的空間
由於這是第一次製作Shishido IIT amplifier
所以就商請小陳幫忙實測這台機器的表現
以便了解日後的調整方向
沒測還好
一測不得了
發現功率不若之前所想像般大
因此便以移動正偏壓的方式
看看是否可以再擠出一些的功率
但結果是增加不多
幾經折驣後才發現
E55L的三級接法是無法提供足夠的電壓擺幅
因此SV811-10端才會催不出功率來
所以索性就將E55L的架構給拆了
換上曾經實驗過的5687-DC-5687的推動級架構
此架構與SV811-10構成之線路如下：
相信有許多人都作過5687-DC-5687這個架構
無論是直接當作小後級或是用於驅動其他功率管
我之前也提過個人曾用過這個架構來推過300B
而這次會再用上實在是不得已
因為這個架構多少還可以提供一些功率
所以用來推在A2範圍工作的發射管應該算是合理
實測後發現雖然功率有做出來
但仍發現在正偏壓工作下的功率級
會讓前端的推動級有點承受不住而造成失真
而且功率管吃的電流相當大
亦可能讓輸出變壓器的表現不盡理想
後來仔細推敲後發現
幾乎所有Shishido桑示範過的線路皆有全段負回授
雖然我不喜歡負回授
但從實驗的角度來看
不妨試試局部負回授的效果如何
所以就在5687-DC5687-IIT這一段拉了負回授回去
結果失真確實小了許多
但是還無法滿足我等的期待
因此就朝修改變壓器的方向計畫
不過
推動級的部分似乎仍有改善空間
但因為機殼擺位已定
很難再挪出空間放其他的管子以得到更大的功率
所以當時也就不再去思考該推動級的適任與否
不過
後來發現的6FD7十分具有潛力
先看一下6FD7的特性圖：
用6FD7好處多多
除了不需要再大興土木地挖洞鑽孔外
雙三級管的架構又可以搭成第一，二級直接交連
而且功率也會比5687-DC5687略大一些
也因此預期此架構會更適合滿足SV811-10的飢渴
此外
6FD7有兩種瓶身
一是類似EC8020或WE437的胖胖型
一是類似12B4或是12BH7的瘦長型
若是用上胖胖型的6FD7
那造型會和SV811-10比較搭得上
話說到此
想到似乎可以用6FD7來設計一台直交小管機喔
嗯．．．心動不如馬上行動
下一篇就來紙上談兵一番
談談用6FD7設計一台入門版的直交管機囉！！
2007-03-30
在＂音響大廳＂（http://bbs.audiohall.net/viewforum.php?f=7）
有位網友提供了非常寶貴的意見
所以我認為有在此補充的必要
該位高手意見如下：
＂多年前裝過sv811-3單端，一樣碰到輸出功率不大的問題
不管您裝sv811-10或其他發射管，我相信也會一樣。
http://www.icl.co.jp/audio/english/Sv811-3/SV811-3.htm
日本人的網站，推動管用6L6，級間變壓器交連，所以您用E55L可能還不夠。
另一個方法是找高壓電晶體加持，栅流要多少給多少
http://www.tubelab.com/powerdrive.htm
這招似乎更好用，但對管機純粹派可言，大概無法接受。
以上提供一點小小的看法。 ＂
關於這位網友的看法
我會找時間在此說明
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=825&prev=832&next=819&l=f&fid=46
接下來
是該討論這個Shishido IIT amplifier平台的線路架構了
記得之前曾經討論到這個設計所使用到的發射管都是在A2的範圍內工作
何謂A2類的工作範圍呢？
說穿了其實就是將發射管的偏壓推到正壓
一般的真空管都是設計在負偏壓下工作
而這些發射管在設計之初絕對不是作為音響用途
它們的設計是為了得到超大的發射功率
所以鮮少會將之設定在A類工作
大多都是在B類或甚至C類的範圍內工作
所以一但要將之應用在音響用途
並且設計成為單端管機（A類工作範圍）的話
實在是有點強人所難
原因是這些發射管在纯A類負偏壓下工作的特性不是很好
除了需要超高的電壓外
因為其內阻很高
所以會讓輸出變壓器的繞製很困難
因此
若是能夠讓它們在正偏壓下工作的話
那在設計上就會簡單得多了
不過也是會有一些狀況需要調整
例如：
這些發射管在正偏壓下工作會發生抽柵流的情況
其嚴重程度會依真空管的不同以及工作偏壓不同而會有差異
因此
好的正偏壓電源供應是有其必要性的
再者
推動級要能夠承受功率級的予取予求
簡單的說
就是推動級要有功率
因此一般12A系列的管子在此就敬謝不敏了
基於上述本機在設計時所需注意到的事項
又還要保有單端直交管機的純淨感
就只能想到E55L了
它可以同時擔任一級放大且提供不錯的功率
所以就先用上它
E55L-IIT-SV811-10的架構如下：
這個架構較為簡單
做好後是有上電試聽一陣子
而且有不少朋友也曾見識過它的體積與音色
對聲音的評價還算中肯
不過可能是以1.25K的初級阻抗作為負載的關係
聲音偏向清亮通透
但卻少了一些韻味
若硬要說的話
可以說該設計是具有不錯的音響性
有一點直交機的速度感
但形體偏向晶體機一類
所以還有調整的空間
由於這是第一次製作Shishido IIT amplifier
所以就商請小陳幫忙實測這台機器的表現
以便了解日後的調整方向
沒測還好
一測不得了
發現功率不若之前所想像般大
因此便以移動正偏壓的方式
看看是否可以再擠出一些的功率
但結果是增加不多
幾經折驣後才發現
E55L的三級接法是無法提供足夠的電壓擺幅
因此SV811-10端才會催不出功率來
所以索性就將E55L的架構給拆了
換上曾經實驗過的5687-DC-5687的推動級架構
此架構與SV811-10構成之線路如下：
相信有許多人都作過5687-DC-5687這個架構
無論是直接當作小後級或是用於驅動其他功率管
我之前也提過個人曾用過這個架構來推過300B
而這次會再用上實在是不得已
因為這個架構多少還可以提供一些功率
所以用來推在A2範圍工作的發射管應該算是合理
實測後發現雖然功率有做出來
但仍發現在正偏壓工作下的功率級
會讓前端的推動級有點承受不住而造成失真
而且功率管吃的電流相當大
亦可能讓輸出變壓器的表現不盡理想
後來仔細推敲後發現
幾乎所有Shishido桑示範過的線路皆有全段負回授
雖然我不喜歡負回授
但從實驗的角度來看
不妨試試局部負回授的效果如何
所以就在5687-DC5687-IIT這一段拉了負回授回去
結果失真確實小了許多
但是還無法滿足我等的期待
因此就朝修改變壓器的方向計畫
不過
推動級的部分似乎仍有改善空間
但因為機殼擺位已定
很難再挪出空間放其他的管子以得到更大的功率
所以當時也就不再去思考該推動級的適任與否
不過
後來發現的6FD7十分具有潛力
先看一下6FD7的特性圖：
用6FD7好處多多
除了不需要再大興土木地挖洞鑽孔外
雙三級管的架構又可以搭成第一，二級直接交連
而且功率也會比5687-DC5687略大一些
也因此預期此架構會更適合滿足SV811-10的飢渴
此外
6FD7有兩種瓶身
一是類似EC8020或WE437的胖胖型
一是類似12B4或是12BH7的瘦長型
若是用上胖胖型的6FD7
那造型會和SV811-10比較搭得上
話說到此
想到似乎可以用6FD7來設計一台直交小管機喔
嗯．．．心動不如馬上行動
下一篇就來紙上談兵一番
談談用6FD7設計一台入門版的直交管機囉！！
2007-03-30
在＂音響大廳＂（http://bbs.audiohall.net/viewforum.php?f=7）
有位網友提供了非常寶貴的意見
所以我認為有在此補充的必要
該位高手意見如下：
＂多年前裝過sv811-3單端，一樣碰到輸出功率不大的問題
不管您裝sv811-10或其他發射管，我相信也會一樣。
http://www.icl.co.jp/audio/english/Sv811-3/SV811-3.htm
日本人的網站，推動管用6L6，級間變壓器交連，所以您用E55L可能還不夠。
另一個方法是找高壓電晶體加持，栅流要多少給多少
http://www.tubelab.com/powerdrive.htm
這招似乎更好用，但對管機純粹派可言，大概無法接受。
以上提供一點小小的看法。 ＂
關於這位網友的看法
我會找時間在此說明
挑戰Shishido IIT單端管機～PART IV
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=819&prev=825&next=812&l=f&fid=46
接下來討掄剩下的三支發射管
RCA808，811A及830B
RCA808也是一支造型獨特的發射管
氣球般的管身實在可愛
不過這支管子我還沒有蒐集到
聽說價格也不是太便宜
先看一下若要以這台機器的先天來使用上RCA808
怎樣的工作點才算是合理
有了前面兩篇的經驗
當然在抓工作點上也比較保守
看一下下圖吧：
在同樣的工作電壓下
RCA808的工作狀況並不是太理想
因為以增益的對稱性來看
RCA808＂看起來＂似乎不太好
但有許多好聲管子在抓工作點時也有類似的情形
所以也不敢說是不是絕對會影響到聲音
不過看起來失真可能會大些
也看一下808在3.5K的負載下的工作狀況
依然發現同樣不太對稱的情形
所以RCA808在A2的工作範圍下
似乎應該用初級阻抗再低一些的輸出變壓器
或許輸出變壓器的初級阻抗降到2K是個不錯的選擇
如此失真可能會更低
不過在這台平台上
我並沒有打算再繞一組低阻抗的初級抽頭
所以無法實際知道RCA808的表現
不過目前我也沒這有支管子
日後等有機會蒐集到這支管子後再來調整
接下來是811A
長得還算討喜
應該算是這些發射管中C/P值高的一支管子
811A和SV811-10是兩支完全不同的管子
所以千萬別搞混
看一下811A的曲線圖吧：
呵呵
沒看錯吧
在這樣的工作點設定下
811A大約可以有13～14W的大功率
這樣的話
玩單端的同好就可以不用考慮211囉！！
811A便宜又大碗
又不需要搞個擔心會被電死的高電壓
輸出變壓器也相對容易取得
何樂而不為呢？
最後＂好酒沉甕底＂的就是830B囉
拿著830B管子近距離地把玩
你會發現這支管子的構造真是強壯
也因此預期它的表現會不俗
它也是目前我所能找到可以插在普通四腳管座裡的最大支的管子了
看一下下圖830B的工作線吧：
算算在450V的高壓鞭策下
830B在以3.5K的負載下工作
應該可以得到約17W的大功率
這對於一般玩單端DIY的老玩家來說
這已經是重量級的功率了
當然
若各位看倌到WAVAC網站去（http://www.wavac-audio.jp/）
就可以看到單端管機中的＂庫斯拉＂－－833
單端150W的宇宙戰艦級功率
這不是一般人能玩的
而且這麼大的功率
工作時所可能散出的輻射量亦是驚人
所以為了留點陽壽好好的聽音樂
還是認份點好！
分析了這些管子後發現
這些非音響慣用的發射管在A2下工作起來還蠻得人心的
所以下一篇就準備進入驅動級的設計
請拭目以待囉！！
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=819&prev=825&next=812&l=f&fid=46
接下來討掄剩下的三支發射管
RCA808，811A及830B
RCA808也是一支造型獨特的發射管
氣球般的管身實在可愛
不過這支管子我還沒有蒐集到
聽說價格也不是太便宜
先看一下若要以這台機器的先天來使用上RCA808
怎樣的工作點才算是合理
有了前面兩篇的經驗
當然在抓工作點上也比較保守
看一下下圖吧：
在同樣的工作電壓下
RCA808的工作狀況並不是太理想
因為以增益的對稱性來看
RCA808＂看起來＂似乎不太好
但有許多好聲管子在抓工作點時也有類似的情形
所以也不敢說是不是絕對會影響到聲音
不過看起來失真可能會大些
也看一下808在3.5K的負載下的工作狀況
依然發現同樣不太對稱的情形
所以RCA808在A2的工作範圍下
似乎應該用初級阻抗再低一些的輸出變壓器
或許輸出變壓器的初級阻抗降到2K是個不錯的選擇
如此失真可能會更低
不過在這台平台上
我並沒有打算再繞一組低阻抗的初級抽頭
所以無法實際知道RCA808的表現
不過目前我也沒這有支管子
日後等有機會蒐集到這支管子後再來調整
接下來是811A
長得還算討喜
應該算是這些發射管中C/P值高的一支管子
811A和SV811-10是兩支完全不同的管子
所以千萬別搞混
看一下811A的曲線圖吧：
呵呵
沒看錯吧
在這樣的工作點設定下
811A大約可以有13～14W的大功率
這樣的話
玩單端的同好就可以不用考慮211囉！！
811A便宜又大碗
又不需要搞個擔心會被電死的高電壓
輸出變壓器也相對容易取得
何樂而不為呢？
最後＂好酒沉甕底＂的就是830B囉
拿著830B管子近距離地把玩
你會發現這支管子的構造真是強壯
也因此預期它的表現會不俗
它也是目前我所能找到可以插在普通四腳管座裡的最大支的管子了
看一下下圖830B的工作線吧：
算算在450V的高壓鞭策下
830B在以3.5K的負載下工作
應該可以得到約17W的大功率
這對於一般玩單端DIY的老玩家來說
這已經是重量級的功率了
當然
若各位看倌到WAVAC網站去（http://www.wavac-audio.jp/）
就可以看到單端管機中的＂庫斯拉＂－－833
單端150W的宇宙戰艦級功率
這不是一般人能玩的
而且這麼大的功率
工作時所可能散出的輻射量亦是驚人
所以為了留點陽壽好好的聽音樂
還是認份點好！
分析了這些管子後發現
這些非音響慣用的發射管在A2下工作起來還蠻得人心的
所以下一篇就準備進入驅動級的設計
請拭目以待囉！！
挑戰Shishido IIT單端管機～PART III
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=812&prev=819&next=808&l=f&fid=46
上一篇談到Shishido IIT amplifier可在低電壓下得到不錯的功率
可是．．．且慢且慢
功率看起來雖然很棒
可是還沒有考慮到這些發射管的屏耗
因為若是長時間讓這些寶貝在超過屏耗的狀況下工作
這些發射管可是會短命的啊
所以讓我們再依官方資料所提供的屏耗來調整工作點
先看SV811-10的屏耗
SV811-10的最大屏耗是65W
若抓個八成
則工作點的屏耗大約設在52W
實際上前一篇所述之SV811-10的工作點是設在450V，112mA
如此可算得此點屏耗約為50.4W
所以在理想範圍內
因此可以在這個工作點上盡量榨取SV811-10的功率
那再回頭來看看RCA800的情況
RCA800的屏耗大約35W
若是以上篇所述的工作點來算
以3.5K為負載時RCA800的屏耗約為67W
以5K為負載時RCA800的屏耗約為47W
呵呵．．．烤焦了
所以這樣設的並不妥當
因此
再用此35W的屏耗與所設定的450V電壓來換算適當的工作點
合理的屏流應該在75mA左右比較適當
所以將負載線向下移動
就成了下面二圖：
上圖是將前一篇RCA800的負載線下移所得的結果
如此可得到約7～8W的功率
而若將5K負載線往下移就成了上圖
如此RCA800在此工作點下約可得到11～12W
以這樣慢慢地逐步推敲
Shishido IIT amplifier平台計畫的可行性就越來越高了
接下來在完全的將其他發射管分析完成後
就可以開始討論驅動級的設計了
請靜待下回分解囉！！
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=812&prev=819&next=808&l=f&fid=46
上一篇談到Shishido IIT amplifier可在低電壓下得到不錯的功率
可是．．．且慢且慢
功率看起來雖然很棒
可是還沒有考慮到這些發射管的屏耗
因為若是長時間讓這些寶貝在超過屏耗的狀況下工作
這些發射管可是會短命的啊
所以讓我們再依官方資料所提供的屏耗來調整工作點
先看SV811-10的屏耗
SV811-10的最大屏耗是65W
若抓個八成
則工作點的屏耗大約設在52W
實際上前一篇所述之SV811-10的工作點是設在450V，112mA
如此可算得此點屏耗約為50.4W
所以在理想範圍內
因此可以在這個工作點上盡量榨取SV811-10的功率
那再回頭來看看RCA800的情況
RCA800的屏耗大約35W
若是以上篇所述的工作點來算
以3.5K為負載時RCA800的屏耗約為67W
以5K為負載時RCA800的屏耗約為47W
呵呵．．．烤焦了
所以這樣設的並不妥當
因此
再用此35W的屏耗與所設定的450V電壓來換算適當的工作點
合理的屏流應該在75mA左右比較適當
所以將負載線向下移動
就成了下面二圖：
上圖是將前一篇RCA800的負載線下移所得的結果
如此可得到約7～8W的功率
而若將5K負載線往下移就成了上圖
如此RCA800在此工作點下約可得到11～12W
以這樣慢慢地逐步推敲
Shishido IIT amplifier平台計畫的可行性就越來越高了
接下來在完全的將其他發射管分析完成後
就可以開始討論驅動級的設計了
請靜待下回分解囉！！
挑戰Shishido IIT單端管機～PART II
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=808&prev=812&l=f&fid=46
上一篇提到要做個航艦級的Shishido amplifier平台
要如何達成呢？
首先
得先確定這幾支管子使用的管座是否一樣
再查看這些發射管的腳位是否也是一樣
很幸運的
手上的發射管除了826外
其餘發射管的所使用的管座以及燈絲腳位都一樣
至於屏極和柵極的位置大多是以屏帽或柵帽的方式連接
所以只要適當地在機殼上引出端子
再將極帽以不同之方式引線插上即可
燈絲電壓調整的部分
可以在端子台上以跳接的方似來調整變壓器抽頭位置
這樣看起來應該可行
剩下的問題只在於機箱內部空間是否可以容納得下新訂製的燈絲變壓器了
所以就等小陳將我訂製的變壓器訂單排入
在等待的過程中
先在此討論一下這些發射管的工作點設定吧
其實若是這些管子的特性南垣北側
那也甭談下去了
所以找出接近的工作點是個重要的工作
先看SV811-10：
SV811-10算是漂亮的管子
點起來更漂亮
下面是SV811-10的工作曲線：
以5K的負載來設計
再考量我所能提供的屏壓後
偏壓大約可以設在-5V
此時工作屏流大約112mA
若是驅動級可以提供越大的電壓擺幅
那就可以得到較大的功率
因為已使用了1：1的IIT
所以推動級的設計就相對重要了
這部分留待之後再討論
言歸正傳
此時若可以提供足夠的電壓擺幅
那SV811-10最大可以提供約15瓦的大功率
嗯．．．看起來不錯
再來看看RCA800
RCA800的造型是所有發射管中最特別的
屏帽和柵帽在茄型的管身上頭
怪不得日本人稱之為＂鬼頭管＂
看一下RCA 800的特性資料：
RCA 800在450V的工作電壓，5K的負載下
偏壓約為+23V
屏流約在105mA
此時大約可得到13瓦的功率
但是若在3.5K的負載下（見下圖）
同樣的工作電壓
偏壓約為+38V
屏流約在150mA
而此時可以得到大約17瓦
呵呵
若是你會怎麼選！？
而且SV811-10和RCA 800這兩支管子的線性都很好
所設定的工作點大概都在資料中工作曲線的線性範圍上
所以預期在大功率下應該會有不錯的表現
不過在還沒繼續下去前
眼尖的看倌應該會發現偏壓不一樣喔
偏壓的問題容易解決
負偏壓只要在陰極接上一顆電阻即可做到
而正偏壓就用三端子穩壓作個可變的電源即可
進行到此稍歇一歇
因為還有三支發射管的工作點要弄清楚
所以請靜待下回分解
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=808&prev=812&l=f&fid=46
上一篇提到要做個航艦級的Shishido amplifier平台
要如何達成呢？
首先
得先確定這幾支管子使用的管座是否一樣
再查看這些發射管的腳位是否也是一樣
很幸運的
手上的發射管除了826外
其餘發射管的所使用的管座以及燈絲腳位都一樣
至於屏極和柵極的位置大多是以屏帽或柵帽的方式連接
所以只要適當地在機殼上引出端子
再將極帽以不同之方式引線插上即可
燈絲電壓調整的部分
可以在端子台上以跳接的方似來調整變壓器抽頭位置
這樣看起來應該可行
剩下的問題只在於機箱內部空間是否可以容納得下新訂製的燈絲變壓器了
所以就等小陳將我訂製的變壓器訂單排入
在等待的過程中
先在此討論一下這些發射管的工作點設定吧
其實若是這些管子的特性南垣北側
那也甭談下去了
所以找出接近的工作點是個重要的工作
先看SV811-10：
SV811-10算是漂亮的管子
點起來更漂亮
下面是SV811-10的工作曲線：
以5K的負載來設計
再考量我所能提供的屏壓後
偏壓大約可以設在-5V
此時工作屏流大約112mA
若是驅動級可以提供越大的電壓擺幅
那就可以得到較大的功率
因為已使用了1：1的IIT
所以推動級的設計就相對重要了
這部分留待之後再討論
言歸正傳
此時若可以提供足夠的電壓擺幅
那SV811-10最大可以提供約15瓦的大功率
嗯．．．看起來不錯
再來看看RCA800
RCA800的造型是所有發射管中最特別的
屏帽和柵帽在茄型的管身上頭
怪不得日本人稱之為＂鬼頭管＂
看一下RCA 800的特性資料：
RCA 800在450V的工作電壓，5K的負載下
偏壓約為+23V
屏流約在105mA
此時大約可得到13瓦的功率
但是若在3.5K的負載下（見下圖）
同樣的工作電壓
偏壓約為+38V
屏流約在150mA
而此時可以得到大約17瓦
呵呵
若是你會怎麼選！？
而且SV811-10和RCA 800這兩支管子的線性都很好
所設定的工作點大概都在資料中工作曲線的線性範圍上
所以預期在大功率下應該會有不錯的表現
不過在還沒繼續下去前
眼尖的看倌應該會發現偏壓不一樣喔
偏壓的問題容易解決
負偏壓只要在陰極接上一顆電阻即可做到
而正偏壓就用三端子穩壓作個可變的電源即可
進行到此稍歇一歇
因為還有三支發射管的工作點要弄清楚
所以請靜待下回分解
挑戰Shishido IIT單端管機～PART I
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=801&next=767&l=f&fid=46
我大約在十數年前開始培養自己裝的習慣
在音響轉而復古的當下
玩管機的資訊相當有限
除了要到舊書攤搜尋古書外
多數的資料皆來自於日本
例如：MJ無線等雜誌
都是我輩時常參考的資訊
直到目前已停刊之＂音樂與音響＂開始翻譯＂Sound Practices＂（美聲實作）後
國內才有一本像樣的管機DIY雜誌
＂美聲實作＂應該是許多目前管機DIY玩家的啟蒙
而知道Nobu Shishido（宍戸公一）這位大師也是透過＂美聲實作＂
在＂美聲實作＂ 停刊的前一期
我看到了一篇老外的撰文
文中大書特書了一些非西方理念的另類管機設計
而其中一個最讓我好奇的設計除了老外的觀點外
就是這位大師所設計的Shishido IIT amplifier
已作古的宍戸公一是日本管機設計的先鋒
他最著名的設計就是廣為玩家所仿製的12AX7直交2A3線路
（http://members.at.infoseek.co.jp/lagarto/shishido/2a3rw.png）
也是早期＂拓樸＂所推出的直交2A3的套件的參考線路
宍戸公一氏所創之Shishido IIT amplifier的特點在於以IIT推動發射管
並且讓發射管在正偏壓下工作
他宣稱這樣的工作設定會讓發射管有較低的內阻及工作電壓
何謂IIT？
其實IIT就是Inverted Interstage Transformer的縮寫
中文翻譯就是＂反轉級間變壓器＂
要認識Shishido amplifier可以到下列網站去一探究竟：
http://members.at.infoseek.co.jp/lagarto/shishido/shishido-skema.htm
http://www.wavac-audio.jp/
或是參考他的大作＂送信管によるシングルアンプ製作集＂
或許有同好會問
玩直交機這麼久為何又走回變壓器交連呢？
其實是有原因的
古時候
現已歇業的＂管球倉庫＂曾廉售一批蘇聯SVETLANA的SV811-10
雖然當時不太了解發射管
但一看SV811-10便宜又漂亮
就＂殘殘＂地給他敗了一對
但後來看著官方資料研究了半天
發現若要以我當時的設計方向去玩它
不但玩不出功率
而且要花的錢可不少
因此就將之束之高閣
雖然如此
心裡還是一直有做一台具直交特色的大功率單端管機的想法
但遍尋之後還是沒有一個能讓我滿意的線路可以參考
包括大家所熟悉的211或845
上述管子若要做到夠大的功率所付出的代價太大
而且市面上號稱能做到15瓦大功率的此類管機
表現通常不如預期
所以在幾經思索後
還是決定把SV811請出來
好好地思考一下如何將它玩個透徹
（此圖為5687-DC-5687-IIT-SV811-10工作寫真圖）
SV811有兩種增益不同的版本
SV811-3和SV811-10
SV811-10規格連結如下：
http://www.g8wrb.org/data/Svetlana/pdf/SV811-10.pdf
看倌們可見官方資料所述
若按一般單端管機的傳統觀念來設計
一定會看到高內阻，高電壓和高負偏壓的工作點
這些特質都是單端直交管機設計的大敵
但若換個方向來思考呢？
給它正偏壓
它就具有低內阻和相對低的工作電壓
這樣的投資報酬率也較大
但低內阻遇到的另一個問題就是大屏流
大屏流就會有輸出變壓器的功率承受問題
還好當時手上有一對Hammond的SE 1640SE單端輸出變壓器
(資料請參考下列網址：http://www.hammondmfg.com/1627.htm）
這對變壓器初級阻抗為1.25K
但初級的直流可承受到200mA
就以此輸出變壓器來設計這台Shishido IIT amplifier了
其餘的鐵蕊元件在斟酌規格後
就到洛陽街的客製變壓器小店繞製
整台機器設計之初是採雙電源分別供應前級和後級管
最早的設計是用E55L以三極接法推IIT再交連到SV811-10
電源部分皆是以choke input方式供應
（此圖為E55L-IIT-SV811-10版本電源部配線寫真圖）
SV811-10總電流高達300mA的電源是用了兩支5R4WGY並聯整流
再經過小陳特製的choke進行L-C-L-C濾波後供應
前級管的電源部則用了5AR4整流
也是經過L-C-L-C的方式供應E55L電源
燈絲仍以交流直接供應
正偏壓部分以三端子穩壓IC搭棚製成
左右聲道分開控制
另外
為考量製作上可能會遇到的複雜性
故將機殼設計得相當大
是我設計過的眾機器中的＂航艦級＂
製作上相當費時費工
（此圖為E55L-IIT-SV811-10全配線寫真圖）
看倌們可以數數正反面的變壓器
大大小小一共14顆
可謂之工程浩大
花了相當多的功夫完成後
竟然沒有勇氣開機
因為實在害怕放煙火後還要在複雜的配線中排障
幾經掙扎後
還是克服了心理障礙上電出聲了
好像年紀越大膽子越小喔
（此圖為5687-DC-5687-IIT-SV811-10工作寫真圖）
此機聲音特質與一般容交或變交單端管機相當不同
算是清亮通透一族
但聲底依舊飽滿
雖然上電後的SV811-10活像個燈泡
實在漂亮
在晚上關燈開機享受音樂時
氣氛尤其浪漫
雖然如此
還是在聽感仍然覺得缺了點什麼
因此連絡小陳協助我實測此機
實測此最初設計後發現功率出不來
後來才知道E55L三級接法的增益不夠
不足以將SV811-10的功率趕入喇吧
於是就將E55L單管單級推動
換成5687單管直交雙級推動
如此
就可以以單管換得大增益與不錯的功率以驅動IIT和SV811-10
改機後又幾經波折
換了小陳的1：1級間變壓器
交連方式也不再將次級反轉
基本上聲音都有提升
投資了這麼多的
當然希望它在更上層樓
所以又收集了一些發射管如：811A，800，826，830B等
準備來試試發射管的潛力
但一想實在無暇再作新機
所以就萌生另一個計畫
就是將現有的這台航艦變成個通用的Shishido IIT amplifier平台
只要稍加調整
就可以讓手上的四腳發射管都可以使用
這個想法在評估後應該可行
只要將輸出變壓器換成初級阻抗約在3.5K～5K
添個有5V，6.3V，7.5V及10V的電壓燈絲變壓器
再加上幾個端子供跳線轉插
如此即可讓800，830B，811A和SV811-10共用這個平台了
此外在推動級部份
雖然5687工作起來還算差強人意
但1瓦左右的驅動力還是略顯不足
忽然想起喇叭源送我的6FD7
管身大又僅是使用小9腳管座
應該是不錯的選擇
只要線路稍加考量
應該是會有不錯的表現
其餘有關這台機器的想法
我想下一篇再詳細討論吧！
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=801&next=767&l=f&fid=46
我大約在十數年前開始培養自己裝的習慣
在音響轉而復古的當下
玩管機的資訊相當有限
除了要到舊書攤搜尋古書外
多數的資料皆來自於日本
例如：MJ無線等雜誌
都是我輩時常參考的資訊
直到目前已停刊之＂音樂與音響＂開始翻譯＂Sound Practices＂（美聲實作）後
國內才有一本像樣的管機DIY雜誌
＂美聲實作＂應該是許多目前管機DIY玩家的啟蒙
而知道Nobu Shishido（宍戸公一）這位大師也是透過＂美聲實作＂
在＂美聲實作＂ 停刊的前一期
我看到了一篇老外的撰文
文中大書特書了一些非西方理念的另類管機設計
而其中一個最讓我好奇的設計除了老外的觀點外
就是這位大師所設計的Shishido IIT amplifier
已作古的宍戸公一是日本管機設計的先鋒
他最著名的設計就是廣為玩家所仿製的12AX7直交2A3線路
（http://members.at.infoseek.co.jp/lagarto/shishido/2a3rw.png）
也是早期＂拓樸＂所推出的直交2A3的套件的參考線路
宍戸公一氏所創之Shishido IIT amplifier的特點在於以IIT推動發射管
並且讓發射管在正偏壓下工作
他宣稱這樣的工作設定會讓發射管有較低的內阻及工作電壓
何謂IIT？
其實IIT就是Inverted Interstage Transformer的縮寫
中文翻譯就是＂反轉級間變壓器＂
要認識Shishido amplifier可以到下列網站去一探究竟：
http://members.at.infoseek.co.jp/lagarto/shishido/shishido-skema.htm
http://www.wavac-audio.jp/
或是參考他的大作＂送信管によるシングルアンプ製作集＂
或許有同好會問
玩直交機這麼久為何又走回變壓器交連呢？
其實是有原因的
古時候
現已歇業的＂管球倉庫＂曾廉售一批蘇聯SVETLANA的SV811-10
雖然當時不太了解發射管
但一看SV811-10便宜又漂亮
就＂殘殘＂地給他敗了一對
但後來看著官方資料研究了半天
發現若要以我當時的設計方向去玩它
不但玩不出功率
而且要花的錢可不少
因此就將之束之高閣
雖然如此
心裡還是一直有做一台具直交特色的大功率單端管機的想法
但遍尋之後還是沒有一個能讓我滿意的線路可以參考
包括大家所熟悉的211或845
上述管子若要做到夠大的功率所付出的代價太大
而且市面上號稱能做到15瓦大功率的此類管機
表現通常不如預期
所以在幾經思索後
還是決定把SV811請出來
好好地思考一下如何將它玩個透徹
（此圖為5687-DC-5687-IIT-SV811-10工作寫真圖）
SV811有兩種增益不同的版本
SV811-3和SV811-10
SV811-10規格連結如下：
http://www.g8wrb.org/data/Svetlana/pdf/SV811-10.pdf
看倌們可見官方資料所述
若按一般單端管機的傳統觀念來設計
一定會看到高內阻，高電壓和高負偏壓的工作點
這些特質都是單端直交管機設計的大敵
但若換個方向來思考呢？
給它正偏壓
它就具有低內阻和相對低的工作電壓
這樣的投資報酬率也較大
但低內阻遇到的另一個問題就是大屏流
大屏流就會有輸出變壓器的功率承受問題
還好當時手上有一對Hammond的SE 1640SE單端輸出變壓器
(資料請參考下列網址：http://www.hammondmfg.com/1627.htm）
這對變壓器初級阻抗為1.25K
但初級的直流可承受到200mA
就以此輸出變壓器來設計這台Shishido IIT amplifier了
其餘的鐵蕊元件在斟酌規格後
就到洛陽街的客製變壓器小店繞製
整台機器設計之初是採雙電源分別供應前級和後級管
最早的設計是用E55L以三極接法推IIT再交連到SV811-10
電源部分皆是以choke input方式供應
（此圖為E55L-IIT-SV811-10版本電源部配線寫真圖）
SV811-10總電流高達300mA的電源是用了兩支5R4WGY並聯整流
再經過小陳特製的choke進行L-C-L-C濾波後供應
前級管的電源部則用了5AR4整流
也是經過L-C-L-C的方式供應E55L電源
燈絲仍以交流直接供應
正偏壓部分以三端子穩壓IC搭棚製成
左右聲道分開控制
另外
為考量製作上可能會遇到的複雜性
故將機殼設計得相當大
是我設計過的眾機器中的＂航艦級＂
製作上相當費時費工
（此圖為E55L-IIT-SV811-10全配線寫真圖）
看倌們可以數數正反面的變壓器
大大小小一共14顆
可謂之工程浩大
花了相當多的功夫完成後
竟然沒有勇氣開機
因為實在害怕放煙火後還要在複雜的配線中排障
幾經掙扎後
還是克服了心理障礙上電出聲了
好像年紀越大膽子越小喔
（此圖為5687-DC-5687-IIT-SV811-10工作寫真圖）
此機聲音特質與一般容交或變交單端管機相當不同
算是清亮通透一族
但聲底依舊飽滿
雖然上電後的SV811-10活像個燈泡
實在漂亮
在晚上關燈開機享受音樂時
氣氛尤其浪漫
雖然如此
還是在聽感仍然覺得缺了點什麼
因此連絡小陳協助我實測此機
實測此最初設計後發現功率出不來
後來才知道E55L三級接法的增益不夠
不足以將SV811-10的功率趕入喇吧
於是就將E55L單管單級推動
換成5687單管直交雙級推動
如此
就可以以單管換得大增益與不錯的功率以驅動IIT和SV811-10
改機後又幾經波折
換了小陳的1：1級間變壓器
交連方式也不再將次級反轉
基本上聲音都有提升
投資了這麼多的
當然希望它在更上層樓
所以又收集了一些發射管如：811A，800，826，830B等
準備來試試發射管的潛力
但一想實在無暇再作新機
所以就萌生另一個計畫
就是將現有的這台航艦變成個通用的Shishido IIT amplifier平台
只要稍加調整
就可以讓手上的四腳發射管都可以使用
這個想法在評估後應該可行
只要將輸出變壓器換成初級阻抗約在3.5K～5K
添個有5V，6.3V，7.5V及10V的電壓燈絲變壓器
再加上幾個端子供跳線轉插
如此即可讓800，830B，811A和SV811-10共用這個平台了
此外在推動級部份
雖然5687工作起來還算差強人意
但1瓦左右的驅動力還是略顯不足
忽然想起喇叭源送我的6FD7
管身大又僅是使用小9腳管座
應該是不錯的選擇
只要線路稍加考量
應該是會有不錯的表現
其餘有關這台機器的想法
我想下一篇再詳細討論吧！
2008年4月25日
平易近人的Puppy I ～ DC1624
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=289&prev=299&next=260&l=f&fid=11
在介紹完DC10Y～Puppy II 後
才又想起他的老哥Puppy I
之所以稱它倆叫Puppy的原因一樣
都因為有四條腿和一條神似尾巴的電源線
也因為當時是一起設計的
所以就有兩個機殼
也就誕生了這兩台機器
為什麼說它平易近人呢
因為在製作上它比Puppy II 容易
並且可以得到相對較大的功率
Puppy I 的主角是1624這支直熱五極管
這支管子也是colin介紹給我知道的
當時除了因為它的特性吸引我外
還有它要帶個屏帽
所以在外觀上是個特點
設計上Puppy I 是以6J4WA這支管子來直交1624
1624在三極接法時的工作點相當類似2A3
但這支管子的音色相當特別
除了有直熱管的韻味外
也保有了五極管清亮的音色
所以除了外觀
再加上特殊的音色特質
1624都算是值得一做的機器
眼尖的看倌應該不難發現
我的小機器都喜歡用6J4WA喔
所以在我之前拙作中的那台到處流浪的6L6/6V6的小玩具
只要在適當的設計下
變壓器又有2.5V的燈絲電壓抽頭
也可以改為1624喔
詳細的架構就不再多說
因為要實際作了才會知道箇中的眉角
下圖的腹面圖就拍給各位參考
若有什麼問題就不要客氣
直接上來討論囉
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=289&prev=299&next=260&l=f&fid=11
在介紹完DC10Y～Puppy II 後
才又想起他的老哥Puppy I
之所以稱它倆叫Puppy的原因一樣
都因為有四條腿和一條神似尾巴的電源線
也因為當時是一起設計的
所以就有兩個機殼
也就誕生了這兩台機器
為什麼說它平易近人呢
因為在製作上它比Puppy II 容易
並且可以得到相對較大的功率
Puppy I 的主角是1624這支直熱五極管
這支管子也是colin介紹給我知道的
當時除了因為它的特性吸引我外
還有它要帶個屏帽
所以在外觀上是個特點
設計上Puppy I 是以6J4WA這支管子來直交1624
1624在三極接法時的工作點相當類似2A3
但這支管子的音色相當特別
除了有直熱管的韻味外
也保有了五極管清亮的音色
所以除了外觀
再加上特殊的音色特質
1624都算是值得一做的機器
眼尖的看倌應該不難發現
我的小機器都喜歡用6J4WA喔
所以在我之前拙作中的那台到處流浪的6L6/6V6的小玩具
只要在適當的設計下
變壓器又有2.5V的燈絲電壓抽頭
也可以改為1624喔
詳細的架構就不再多說
因為要實際作了才會知道箇中的眉角
下圖的腹面圖就拍給各位參考
若有什麼問題就不要客氣
直接上來討論囉
峰迴路轉的直交10Y大改造
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=260&prev=289&l=f&fid=11
這又是一個說來話長的故事
直交10Y是我做過最麻煩
功率投資報酬率最低
但又擁有最耐人尋味音色的機器
也因為它
我的一台6C45前級被竊
下圖就是我那被偷的1W前級失竊前的英姿
用的是colin的機殼
但無論如何
直交10Y終究輾轉回到願意珍惜它的朋友手上
下圖是這台直交10Y仍還是大家閨秀時的留影
我叫它Puppy II
因為它有四隻腳和一條像尾巴的電源線
當時是以6C45來推10Y
在它被朋友贖身從良後
我為了一報朋友的伯樂之恩
所以就答應朋友將這台機器來個大改造
改造後的10Y簡直是脫胎換骨
我改用品質較穩定且聲音甜美的6J4WA來當作前級管
至於最後的聲音我就不老王賣瓜了
有機會再請他的主人來說說它的表現
直交10Y為何難做
一是7.5V的燈絲
要讓哼聲在全音域喇叭上聽不到這要點經驗和功夫
二是偏高的工作電壓
直交的設計最怕高工作電壓
這意味著對電源元件的規格的要求和電源處理的難度
三是偏高的內阻
讓品質好的輸出變壓器難尋
下圖是第三次手術後的機內配線狀況
最初的設計就已經騷包的用了貓眼管當高壓指示燈
當然這個特色在這次大改機中仍然沿用
話說直交10Y裝機的難度和好聲的眉角太複雜
若能將上述的難處一一克服
仍還要選擇適當的前級管
並且工作點設計得當的狀況下
您也只得到頂多1.6瓦的輸出功率
所以我會說這台機器的功率投資報酬率真的很低
製作和改造這台機器的危安事件實在太多
包括兩次以上的機內煙火
兩次以上的整流管內風暴
試機過程中數不盡的零件更換和工時
當然還不算一次的指尖的麻痺經驗
還有上電時準備試電壓前的心理障礙
而這次的改機將我的一些DIY know how用上不少
所以聲音當然是更上層樓
這台機器原本的聲音就很迷人
但改過後的聲音明顯年輕明亮許多
與71A相比
它多了一些嗲氣
也多了一分濃郁
若是用女人來比喻
71A好比像是18～25歲的年輕的妙齡女子
而10Y則像是25~35歲已稍具風韻的年輕熟女
朋友在它還是原型機時
我借他聽過一陣子
在它輾轉出讓後
朋友仍還是念念不忘它的音色
最後才又因緣際會地將歷經滄桑的它從火坑中救出
還它新的生命和重回它在眾直交機中應有的地位
這是我會再為自己做一台的好機子
若家裡有品質不錯的全音域喇叭
但這台機器應該可以和直交71A
並列為最適合推全音域的直交機喔
上圖是從電源處向前拍的腹面圖
因為贖身過程有點不順
所以它的壓克力外框也就沒能一起贖回
但朋友計畫給它更高級的外框
以搭配它目前的身份和地位
期待它的新風貌
屆時再與各位同好分享它的丰采
9/10 :
補一張最原始的6C45p-DC-10Y的照片
10Y的燈絲很亮
像個小燈泡般
在燈光全暗的夜裡
好像點兩支小蠟燭在聽音樂
再加上螢綠色的貓眼管
真的好不浪漫
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=260&prev=289&l=f&fid=11
這又是一個說來話長的故事
直交10Y是我做過最麻煩
功率投資報酬率最低
但又擁有最耐人尋味音色的機器
也因為它
我的一台6C45前級被竊
下圖就是我那被偷的1W前級失竊前的英姿
用的是colin的機殼
但無論如何
直交10Y終究輾轉回到願意珍惜它的朋友手上
下圖是這台直交10Y仍還是大家閨秀時的留影
我叫它Puppy II
因為它有四隻腳和一條像尾巴的電源線
當時是以6C45來推10Y
在它被朋友贖身從良後
我為了一報朋友的伯樂之恩
所以就答應朋友將這台機器來個大改造
改造後的10Y簡直是脫胎換骨
我改用品質較穩定且聲音甜美的6J4WA來當作前級管
至於最後的聲音我就不老王賣瓜了
有機會再請他的主人來說說它的表現
直交10Y為何難做
一是7.5V的燈絲
要讓哼聲在全音域喇叭上聽不到這要點經驗和功夫
二是偏高的工作電壓
直交的設計最怕高工作電壓
這意味著對電源元件的規格的要求和電源處理的難度
三是偏高的內阻
讓品質好的輸出變壓器難尋
下圖是第三次手術後的機內配線狀況
最初的設計就已經騷包的用了貓眼管當高壓指示燈
當然這個特色在這次大改機中仍然沿用
話說直交10Y裝機的難度和好聲的眉角太複雜
若能將上述的難處一一克服
仍還要選擇適當的前級管
並且工作點設計得當的狀況下
您也只得到頂多1.6瓦的輸出功率
所以我會說這台機器的功率投資報酬率真的很低
製作和改造這台機器的危安事件實在太多
包括兩次以上的機內煙火
兩次以上的整流管內風暴
試機過程中數不盡的零件更換和工時
當然還不算一次的指尖的麻痺經驗
還有上電時準備試電壓前的心理障礙
而這次的改機將我的一些DIY know how用上不少
所以聲音當然是更上層樓
這台機器原本的聲音就很迷人
但改過後的聲音明顯年輕明亮許多
與71A相比
它多了一些嗲氣
也多了一分濃郁
若是用女人來比喻
71A好比像是18～25歲的年輕的妙齡女子
而10Y則像是25~35歲已稍具風韻的年輕熟女
朋友在它還是原型機時
我借他聽過一陣子
在它輾轉出讓後
朋友仍還是念念不忘它的音色
最後才又因緣際會地將歷經滄桑的它從火坑中救出
還它新的生命和重回它在眾直交機中應有的地位
這是我會再為自己做一台的好機子
若家裡有品質不錯的全音域喇叭
但這台機器應該可以和直交71A
並列為最適合推全音域的直交機喔
上圖是從電源處向前拍的腹面圖
因為贖身過程有點不順
所以它的壓克力外框也就沒能一起贖回
但朋友計畫給它更高級的外框
以搭配它目前的身份和地位
期待它的新風貌
屆時再與各位同好分享它的丰采
9/10 :
補一張最原始的6C45p-DC-10Y的照片
10Y的燈絲很亮
像個小燈泡般
在燈光全暗的夜裡
好像點兩支小蠟燭在聽音樂
再加上螢綠色的貓眼管
真的好不浪漫
關於美聲之王的部分補述
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=673&prev=754&next=649&l=f&fid=11
我在製作這台71A時的確得到不少寶貴的經驗
最最重要的是學到了電源處理的方式
看倌們看到機上這麼多鐵蕊元件可能會覺得很浪費
為了區區0.8瓦投資這麼大
但也因為如此
才知道正確的處理電源回報不小
也將此經驗用在之後的管機製作上
目前最極致的應用是在定版的單端直交300B上
因為有些小觀念在那一系列的拙文中也都提到
所以有興趣的看倌歡迎去看看
這台單端直交71A實在是無心插柳之作
因為整台機器原本的架構是要作為前級的穩壓電源
但後來發現穩壓對管機的聲音不但沒有好處
而且還抑制了部份的動態及細節
所以當時就罰它站壁
沒想到之後卻立了大功
先介紹一下在這台機器上所有的鐵蕊元件
在機子前方體積最大的並不是鐵蕊
其實它是一顆30uF的油質電容
所以此機上共有三顆油質電容
當然看到的順序即是依容量在電源佈局上的先後順序
這是電源處理時的第一個重點
再者
機內有兩顆藍色Colin製的扼流圈
以及兩顆未烤漆的5伏特＂獨立＂燈絲變壓器
其實這兩顆燈絲不需要太大的餘裕
因為71A燈絲吃的電流不大
所以若設計時餘裕太寬
實際使用上會因為消耗電流小
造成壓降不足而導致燈絲電壓會偏高
若是一般版的71A還無所謂
若是茄子型的171A或371A那可就不好囉
這是第二個重點
此外71A瓦數小
所以當電源處理得當時其實哼聲相當小
可以不需要用到整流穩壓
而且燈絲以交流供電的聲底比較生動
所以我對於直熱管一律偏好交流點燈
這是第三個重點
關於燈絲供電的方式各有喜好
而且71A在設計之初似乎可以以電池供電
所以應該用直流也是無妨
但聲音的部份就端看喜誤了
至於高壓電源供應當然是越充裕越好
當然純淨與否與全機表現相關
但也不能一昧的求純求穩
而忽略掉電源的速度
所以看到這麼多扼流圈
有些人一定會認為全部串在一起
濾波一定更乾淨
但所造成的影響是電源反應速度太慢
而影響到低頻段的音樂呈現
這是第四個重點
當然
這台機器在製作之初的確是將許多扼流圈串在一起
但是後來因為用串的方式會造成前極管電壓不足
所以就採用前後兩級電源分開處理
減少扼流圈串聯的級數
但卻發現這樣的處理效果比較符合我的聽感
這是第五個重點
左右聲道電源獨立供電是許多高價廠機的好聲之技
但若再加上各放大級獨立供電
則會使改善的效果更加顯著
雖然在這台機器上無法這般嘗試
但這個大方向卻是呼之欲出
這是第六個重點
此外
電容盡量不要併聯
尤其是大併小
還有
油質電容用在兩級間的交連不太適當
但若用在電源處理就很不錯
但也切忌用得太多
否則聲底會太慢
若是適度的搭配塑料電容
那更是如虎添翼
淳厚與速度也會因此得以兼顧
這是第七個重點
此外
當然若能在取得品質夠好的電感的前提下
能夠採用電感輸入的電源處理方式是最好
若是先天條件無法配合
那也不一定要強求
因為差別大概僅只於巨石強生與湯姆克魯斯之間的差別吧
這是硬湊出來第八個重點
從這台機器上方鳥瞰
可辨識的元件從前端往後依序為：
大油質電容－兩顆軍規小扼流圈－輸出變壓器－中油質電容－電源變壓器－小油質電容
因為電源變壓器的高壓組偏低
所以為求效率而採用旁熱整流管
目前插在機上的為5V4G
當然換上5AR4也是可以的
但不要問我哪個好聽
因為這不是好聲的最主要重點
此外由於獨立的71A燈絲供電
所以用上兩個搖頭開關
無論先開哪一個搖頭都是71A燈絲先上電
兩個搖頭全開才會讓前極管燈絲和全段高壓上電
這小小的，不足掛齒的八點
也是我之後設計管機電源時的最高指導原則
您可以參考看看
美聲之王～71A
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=649&prev=673&next=326&l=f&fid=11
故事發生在6～7年前吧
在台南的期間
因結識一些好朋友而完全顛覆了我之前的音響觀
也將當時手上的名牌OPT都陸續出脫
為的只是想找回心目中那個最能感動我的聲音
感謝colin無私地傳授了他當時的一些OPT製作know how
才得以擺脫追求名牌變壓器的夢靨
從剛開始玩管機到那個時後
大部分的資訊來自於日本的相關雜誌
常不時跑到位於建國南路上的台北市立圖書館總館
將館藏的MJ無線徹底翻閱
收集影印所有感興趣的線路及資料
也因此累積了不少日本人的經驗與想法
但進入直交設計之後
這些主流的管機資訊及知識已經不敷使用
如此
必須擺脫以往設計上的窠臼
去蕪存菁後
才能順利的進入直交世界
直交2A3算是我進入單端直交設計的初試啼聲之作
緊接著就是單端直交300B這設計與製作
雖然看似曾經滄海
但卻一直無法忘情於71A這隻讓我好奇萬分的管子
小小的0.8瓦
卻有著日本人＂美聲之王＂的推崇
所以就用原本做為前級穩壓但已淘汰的電源供應器來作為實驗平台
這個機殼和我的唱頭一號是類似的
在線路設計上也因為遷就原有的電源變壓器所以有諸多妥協
但也因此讓我發現到7062的好聲音
整台機器本來只是隨性之作
但沒想到一出聲即讓我當時手上的眾機汗顏
雖然它的功率不及300B的十分之ㄧ
但卻有著300B＂直熱三級管之王＂的態勢
此外
還有著300B所沒有的誘人氣質
渾然天成的詮釋真的會讓你捨不得關機就寢
因此
若沒聽過設計得當的單端直交71A
千萬別說你聽過直熱三級管
真的接觸過單端直交71A之後你方才能知道何為滄海
另外
從製作經驗來說
剛製作好的機子總會因為鐵蕊尚未完全RUN開而略帶青澀感
但當這台單端直交71A初出聲時
你絕對聽得出它的不凡
也因此讓電話那頭的牧師好友
第一時間從嘉義直奔台南來一親芳澤
這台單端直交71A因在設計上的諸多遷就
因此不會是單端直交71A最完美的設計
雖然如此
它卻已足以讓諸多好友驚豔於單端直交71A的美聲
我不敢說它是71A日後風行的濫觴
但它絕對是在此風盛行之前的問路之石
回頭來看看這台機器
坑洞的機殼可看出它歷經的實驗無數
再加上有限的空間
可知這台機器在製作上的難度
所有的放大線路擠在機箱內前端不到十分之ㄧ的空間
其餘的都是電源部分
此外
整台機器上下共塞入了9顆大小不一的變壓器及扼流圈
以及3顆體積不小的油質電容
前方的兩個電源連接線的端子頭是之前作為電源供應器的痕跡器官
也得以略為窺得它的過去
輸出變壓器是本人手工繞製
以目前可取得的變壓器水準來說雖然略遜一籌
但在這台機器上卻也得當
現在它服役於小弟的閨房
讓台北愛樂經由它和Altec 405-8G輕柔地吟唱
真是最佳的音樂良伴
所以也就不想再畫蛇添足地修改它了
有了這台單端直交71A的美好經驗後
也催生了我製作極致單端直交71A的計畫
從我開始把我一系列DIY的經驗分享在此Blog之後
有不少同好問及設計及製作單端直交71A方面的問題
這篇拙作就獻給這些同好們
希望在此打開一個專屬於單端直交71A的討論及經驗分享園地
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=649&prev=673&next=326&l=f&fid=11
故事發生在6～7年前吧
在台南的期間
因結識一些好朋友而完全顛覆了我之前的音響觀
也將當時手上的名牌OPT都陸續出脫
為的只是想找回心目中那個最能感動我的聲音
感謝colin無私地傳授了他當時的一些OPT製作know how
才得以擺脫追求名牌變壓器的夢靨
從剛開始玩管機到那個時後
大部分的資訊來自於日本的相關雜誌
常不時跑到位於建國南路上的台北市立圖書館總館
將館藏的MJ無線徹底翻閱
收集影印所有感興趣的線路及資料
也因此累積了不少日本人的經驗與想法
但進入直交設計之後
這些主流的管機資訊及知識已經不敷使用
如此
必須擺脫以往設計上的窠臼
去蕪存菁後
才能順利的進入直交世界
直交2A3算是我進入單端直交設計的初試啼聲之作
緊接著就是單端直交300B這設計與製作
雖然看似曾經滄海
但卻一直無法忘情於71A這隻讓我好奇萬分的管子
小小的0.8瓦
卻有著日本人＂美聲之王＂的推崇
所以就用原本做為前級穩壓但已淘汰的電源供應器來作為實驗平台
這個機殼和我的唱頭一號是類似的
在線路設計上也因為遷就原有的電源變壓器所以有諸多妥協
但也因此讓我發現到7062的好聲音
整台機器本來只是隨性之作
但沒想到一出聲即讓我當時手上的眾機汗顏
雖然它的功率不及300B的十分之ㄧ
但卻有著300B＂直熱三級管之王＂的態勢
此外
還有著300B所沒有的誘人氣質
渾然天成的詮釋真的會讓你捨不得關機就寢
因此
若沒聽過設計得當的單端直交71A
千萬別說你聽過直熱三級管
真的接觸過單端直交71A之後你方才能知道何為滄海
另外
從製作經驗來說
剛製作好的機子總會因為鐵蕊尚未完全RUN開而略帶青澀感
但當這台單端直交71A初出聲時
你絕對聽得出它的不凡
也因此讓電話那頭的牧師好友
第一時間從嘉義直奔台南來一親芳澤
這台單端直交71A因在設計上的諸多遷就
因此不會是單端直交71A最完美的設計
雖然如此
它卻已足以讓諸多好友驚豔於單端直交71A的美聲
我不敢說它是71A日後風行的濫觴
但它絕對是在此風盛行之前的問路之石
回頭來看看這台機器
坑洞的機殼可看出它歷經的實驗無數
再加上有限的空間
可知這台機器在製作上的難度
所有的放大線路擠在機箱內前端不到十分之ㄧ的空間
其餘的都是電源部分
此外
整台機器上下共塞入了9顆大小不一的變壓器及扼流圈
以及3顆體積不小的油質電容
前方的兩個電源連接線的端子頭是之前作為電源供應器的痕跡器官
也得以略為窺得它的過去
輸出變壓器是本人手工繞製
以目前可取得的變壓器水準來說雖然略遜一籌
但在這台機器上卻也得當
現在它服役於小弟的閨房
讓台北愛樂經由它和Altec 405-8G輕柔地吟唱
真是最佳的音樂良伴
所以也就不想再畫蛇添足地修改它了
有了這台單端直交71A的美好經驗後
也催生了我製作極致單端直交71A的計畫
從我開始把我一系列DIY的經驗分享在此Blog之後
有不少同好問及設計及製作單端直交71A方面的問題
這篇拙作就獻給這些同好們
希望在此打開一個專屬於單端直交71A的討論及經驗分享園地
2008年4月18日
堅持只為更好(PART III)
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=86&prev=87&next=58&l=f&fid=11
關於我的直交300B的設計應該要交代一下
因為從DIY管機到現在
從電容交連
級間變壓器交連（interstage；無法過直流的變壓器姑且稱之）
推動變壓器交連（driver；可過直流的變壓器姑且稱之）
一直到成為全直接交連的狂熱份子
中間也經歷了大大小小的轉折
一些有名的管子如：6V6，6L6，12B4，1624，2A3，45，PX4，71A，10Y等
都被我拿來設計成直交機
也因為不受電容的影響
也因此能讓我比較了解這些管子的音色和音質走向
直交300B雖是僅次於直交2A3最早設計製作的機子
但也是我花最多時間的一對後級
也是目前正在服役中的後級
這些管子中若要說以直交方式設計最難做的
就是10Y
但直交10Y的音質是值得大書特書的
現在這台機器輾轉由我的朋友擁有
也因為之前的用家改得有點誇張
所以朋友索性托我整理
依我的龜毛個性
看到這一團混亂
絕對無法發出正常的10Y音色
所以只好拆了重製
現在正在整理中
之後再和各為同好分享
言歸正傳
300B適不適合做直接交連呢
其實就300B的工作特性來說
有點深又不太深的偏壓
頗難選到適合的推動管
直熱三級管的極間電容所造成的米勒效應
會需要有點功率的推動級
所以增益較大的五級管就不太適合
關於這一點
我的想法已寫在直交2A3的文內
這裡不再贅敘
坊間常用的大增益，高功率的前級管並不好找
常用的如：5842及6C45Pi
但嚴格說起來
若要以CD直入的方式來驅動後級
藉以得到較純淨的音質
這些前級管增益還是略顯不足
另外像EC86和6J4倒是有比較大的增益
但屏耗較小
內阻相對較高（其實已經很低了）
所以在設計上一定要重新思考
跳脫一般300B功率級設計時的思維
因此在設計初
努力的爬了一下300B的數據
和一堆經年累月收集來的300B單端線路
發現並沒有人跳脫使用初級為2.5K～5K的OPT來設計300B
其實300B的內阻夠低
若您仔細看可以發現WE原廠手冊上有一個不錯的工作點
屏壓300V，偏壓-58V，屏流80mA，負載建議為1.7K
功率估計約7.5W
諧波失真也是眾多建議工作點中蠻漂亮的一個
所以就索性用了這個工作點
300B的300V屏壓
加上300B的-58V偏壓
再加上前級管的屏壓
在直交線路設計的電源部份
至少可以讓最高電壓少個50V
因此在電源設計上也相對簡單
前級管的選擇上
我用了增益約60的EC8010
加上使用屏極電感的設計
應該可以有效減少功率及增益的損失
EC8010並不好找而且現在很貴
不過反正自己用
可以奢侈一點
若找不到的同好
可以考慮同等級的五極管E280F或更好的D3a
以三極接法推300B應該也不錯
前級管的偏壓能深盡量設計得深一點
因為可以避免第一級的過荷而造成失真
所以EC8010的工作點我設定的非常高
屏壓210V，偏壓約-3V
其實已經操到極限
但我發現EC8010的品質相當好
若為一般的管子早較操掛了
但EC8010仍遊刃有餘呢
這樣的放大及功率級的設計
再搭配雙電源供應
讓我的300B能夠輕鬆驅動我的Pioneer SA-X10大傢伙
改完這對直交300B
我想應該休息一陣子了
因為在今年的音響大展時
和阿仁一起敗了一些CD
買到了Maria Joao Pires 的Mozart piano sonatas全集
和Leonid Kogan的一系列錄音
所以還是好好聽聽音樂吧
雖然還有一堆管子想做來聽聽
如：EL156，R120，E130（不是E130L喔）等
還有終極的71A和10Y
還有三級直交的Phono stage．．．．
說到Phono stage
下次有空再來談談我的兩級直交Phono stage線路吧．．．．
現在除了我以外
現在應該只有兩個同好在以我設計的Phono stage聆聽刻盤吧
一個是老玩家～老雷
一個是機師鄰居囉
另外
也做了一台兩級直交電容輸出的Phono stage
在類比狂熱份子田昌政處
聽到現在應該還算合他的味吧
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=86&prev=87&next=58&l=f&fid=11
關於我的直交300B的設計應該要交代一下
因為從DIY管機到現在
從電容交連
級間變壓器交連（interstage；無法過直流的變壓器姑且稱之）
推動變壓器交連（driver；可過直流的變壓器姑且稱之）
一直到成為全直接交連的狂熱份子
中間也經歷了大大小小的轉折
一些有名的管子如：6V6，6L6，12B4，1624，2A3，45，PX4，71A，10Y等
都被我拿來設計成直交機
也因為不受電容的影響
也因此能讓我比較了解這些管子的音色和音質走向
直交300B雖是僅次於直交2A3最早設計製作的機子
但也是我花最多時間的一對後級
也是目前正在服役中的後級
這些管子中若要說以直交方式設計最難做的
就是10Y
但直交10Y的音質是值得大書特書的
現在這台機器輾轉由我的朋友擁有
也因為之前的用家改得有點誇張
所以朋友索性托我整理
依我的龜毛個性
看到這一團混亂
絕對無法發出正常的10Y音色
所以只好拆了重製
現在正在整理中
之後再和各為同好分享
言歸正傳
300B適不適合做直接交連呢
其實就300B的工作特性來說
有點深又不太深的偏壓
頗難選到適合的推動管
直熱三級管的極間電容所造成的米勒效應
會需要有點功率的推動級
所以增益較大的五級管就不太適合
關於這一點
我的想法已寫在直交2A3的文內
這裡不再贅敘
坊間常用的大增益，高功率的前級管並不好找
常用的如：5842及6C45Pi
但嚴格說起來
若要以CD直入的方式來驅動後級
藉以得到較純淨的音質
這些前級管增益還是略顯不足
另外像EC86和6J4倒是有比較大的增益
但屏耗較小
內阻相對較高（其實已經很低了）
所以在設計上一定要重新思考
跳脫一般300B功率級設計時的思維
因此在設計初
努力的爬了一下300B的數據
和一堆經年累月收集來的300B單端線路
發現並沒有人跳脫使用初級為2.5K～5K的OPT來設計300B
其實300B的內阻夠低
若您仔細看可以發現WE原廠手冊上有一個不錯的工作點
屏壓300V，偏壓-58V，屏流80mA，負載建議為1.7K
功率估計約7.5W
諧波失真也是眾多建議工作點中蠻漂亮的一個
所以就索性用了這個工作點
300B的300V屏壓
加上300B的-58V偏壓
再加上前級管的屏壓
在直交線路設計的電源部份
至少可以讓最高電壓少個50V
因此在電源設計上也相對簡單
前級管的選擇上
我用了增益約60的EC8010
加上使用屏極電感的設計
應該可以有效減少功率及增益的損失
EC8010並不好找而且現在很貴
不過反正自己用
可以奢侈一點
若找不到的同好
可以考慮同等級的五極管E280F或更好的D3a
以三極接法推300B應該也不錯
前級管的偏壓能深盡量設計得深一點
因為可以避免第一級的過荷而造成失真
所以EC8010的工作點我設定的非常高
屏壓210V，偏壓約-3V
其實已經操到極限
但我發現EC8010的品質相當好
若為一般的管子早較操掛了
但EC8010仍遊刃有餘呢
這樣的放大及功率級的設計
再搭配雙電源供應
讓我的300B能夠輕鬆驅動我的Pioneer SA-X10大傢伙
改完這對直交300B
我想應該休息一陣子了
因為在今年的音響大展時
和阿仁一起敗了一些CD
買到了Maria Joao Pires 的Mozart piano sonatas全集
和Leonid Kogan的一系列錄音
所以還是好好聽聽音樂吧
雖然還有一堆管子想做來聽聽
如：EL156，R120，E130（不是E130L喔）等
還有終極的71A和10Y
還有三級直交的Phono stage．．．．
說到Phono stage
下次有空再來談談我的兩級直交Phono stage線路吧．．．．
現在除了我以外
現在應該只有兩個同好在以我設計的Phono stage聆聽刻盤吧
一個是老玩家～老雷
一個是機師鄰居囉
另外
也做了一台兩級直交電容輸出的Phono stage
在類比狂熱份子田昌政處
聽到現在應該還算合他的味吧
堅持只為更好(PART II)
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=58&prev=86&next=45&l=f&fid=11
將金工完成後，就慢慢的將所有鐵蕊元件一一上機．
這個過程並不簡單，因為電源供應設計是以CHOKE-INPUT處理，所以交流電壓設計得很高，最高交流電壓高達720V，所以要先做好可能的絕緣動作．主要絕緣的方式是引線套上熱縮套，大部分直流高壓部分以此方式處理，若眼尖的您可以看一下圖片：
下圖為完成20%的狀態，可見高壓部分熱縮套的處理：
電源處理是大學問，其實管機在製作時最困難的部分就是電源處理．
在此，電源處理可略分為兩部分：低壓的燈絲處理與高壓電源處理．我習慣以交流點燈絲，試過所有點燈絲的方式，若是旁熱管，只要處理得當，鮮有感染HUM之情況發生．
若是直熱管，則使用一些小技巧即可有效降低HUM聲．此外，直熱管的燈絲處理對於音質的影響甚大，我喜歡交流電點直熱管燈絲的聲音，所以我全機的燈絲都用交流點．
高壓電源處理的方式是以L1-C1-L2-C2處理，原先因為怕HUM聲太大，所以的C2部分剛開始都是使用大容量的電解電容，
下圖為這台機器前端部分，可見300B高壓電源部分C2是兩顆120uF/450V電解電容串聯的，而EC8010則是一顆180uF/400V的大容量電容：
下圖為電解電容接架方式近照：
但我不喜歡電解電容，一是耐壓不夠，所以必須串聯來提高耐壓；二是聲音不好；三是壽命不長，所以雖然剛開始是用電解電容，但聽了一次就將300B高壓電源部分C1改為10uF/1000V的油質電容，C2是兩顆10uF/1000V並聯，雖然我也不喜歡並電容，但為降低可能的HUM聲，所以還是並了，因此300B部分電源的總電容量才30uF．
下圖為300B高壓電源改良後的配線狀況：
而EC8010的高壓電源部分的C1用了6uF的油質電容，C2則用了33uF/400V的PP電容．
下圖為EC8010高壓電源改良後的配置狀況：
值得一提的是CHOKE-INPUT的第一顆電感相當重要，要不震不哼相當困難，這一點小陳幫忙解決了這個問題．在處理濾波的過程中感量還不變才是厲害．所以L1皆是用小陳的CHOKE，但L2在300B部分用了Look T製的12H的電感，而EC8010則在L2部分用了堅新的25H/25mA的電感．
所有工程加調整總共花了4個工作天，很辛苦的．．．．
雙電源的處理加上MONO/MONO，就會讓你知道電源處理的重要．
下圖為工作中左聲道DC300B：
我不贅敘音質，但現在的定位，音場和聲底的穩定性都大大提升，尤其是定位，每個音像都彷彿動都不動的站在面前．緊接著DC300B完成後，就是朋友的直交10Y大改機．先秀一下它生前的玉照．．．．
10Y的大改機也是大工程一件，所以有空再分享．至於這對EC8010-DC-300B SE的線路設計與分析，待有空時再分段慢慢聊囉．
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=58&prev=86&next=45&l=f&fid=11
將金工完成後，就慢慢的將所有鐵蕊元件一一上機．
這個過程並不簡單，因為電源供應設計是以CHOKE-INPUT處理，所以交流電壓設計得很高，最高交流電壓高達720V，所以要先做好可能的絕緣動作．主要絕緣的方式是引線套上熱縮套，大部分直流高壓部分以此方式處理，若眼尖的您可以看一下圖片：
下圖為完成20%的狀態，可見高壓部分熱縮套的處理：
電源處理是大學問，其實管機在製作時最困難的部分就是電源處理．
在此，電源處理可略分為兩部分：低壓的燈絲處理與高壓電源處理．我習慣以交流點燈絲，試過所有點燈絲的方式，若是旁熱管，只要處理得當，鮮有感染HUM之情況發生．
若是直熱管，則使用一些小技巧即可有效降低HUM聲．此外，直熱管的燈絲處理對於音質的影響甚大，我喜歡交流電點直熱管燈絲的聲音，所以我全機的燈絲都用交流點．
高壓電源處理的方式是以L1-C1-L2-C2處理，原先因為怕HUM聲太大，所以的C2部分剛開始都是使用大容量的電解電容，
下圖為這台機器前端部分，可見300B高壓電源部分C2是兩顆120uF/450V電解電容串聯的，而EC8010則是一顆180uF/400V的大容量電容：
下圖為電解電容接架方式近照：
但我不喜歡電解電容，一是耐壓不夠，所以必須串聯來提高耐壓；二是聲音不好；三是壽命不長，所以雖然剛開始是用電解電容，但聽了一次就將300B高壓電源部分C1改為10uF/1000V的油質電容，C2是兩顆10uF/1000V並聯，雖然我也不喜歡並電容，但為降低可能的HUM聲，所以還是並了，因此300B部分電源的總電容量才30uF．
下圖為300B高壓電源改良後的配線狀況：
而EC8010的高壓電源部分的C1用了6uF的油質電容，C2則用了33uF/400V的PP電容．
下圖為EC8010高壓電源改良後的配置狀況：
值得一提的是CHOKE-INPUT的第一顆電感相當重要，要不震不哼相當困難，這一點小陳幫忙解決了這個問題．在處理濾波的過程中感量還不變才是厲害．所以L1皆是用小陳的CHOKE，但L2在300B部分用了Look T製的12H的電感，而EC8010則在L2部分用了堅新的25H/25mA的電感．
所有工程加調整總共花了4個工作天，很辛苦的．．．．
雙電源的處理加上MONO/MONO，就會讓你知道電源處理的重要．
下圖為工作中左聲道DC300B：
我不贅敘音質，但現在的定位，音場和聲底的穩定性都大大提升，尤其是定位，每個音像都彷彿動都不動的站在面前．緊接著DC300B完成後，就是朋友的直交10Y大改機．先秀一下它生前的玉照．．．．
10Y的大改機也是大工程一件，所以有空再分享．至於這對EC8010-DC-300B SE的線路設計與分析，待有空時再分段慢慢聊囉．
堅持只為更好(Part I)
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=7&prev=12&l=f&fid=11
從第一台單端直交300B成型至今已經6個年頭，生命的轉折也隨著某些莫名的堅持，跟著翻了好幾翻．但無論如何，也總是為了更好的生活和生命品質．．．．，言歸正傳吧，每次裝機改機總希望每次都是最後一次的修改，但也常事與願違，所以也才會有一次次的改機，也因此才有改機的甘苦和經驗的累積，所以在切入正題前，還是必須先交代一下我的單端直交300B發展的歷史吧！
~很久很久以前，做了一台12AU7直交的前級，忽然發現直交之美．．．．
~約在8年前，自己設計了一台單端直交2A3，確定拿掉交聯電容和負回授是正確方向，因此也直接催生了這台300B的誕生．．．．
~第一台單端直交300B誕生於台南第二個住所的地下室，用沒人用過的300B的工作點，加上以黃國琳不傳之密的變壓器繞法繞製的OPT，油直電容等幾盡發燒的做法孕出此機．．．．
~將推動管由EC86改為EC8010，聲音密度更上一層．．．．
~落腳台北後，因緣際會的認識了小陳，也因此這台300B將經歷無數次的蛻變．．．．
~某日，由小陳操刀，先是測了一下功率，再是頻寬，再再顯示當初設計的不足．．．．
~隨後請小陳操刀設計了一顆專用的OPT，換了小陳的OPT後，彷彿換了一台機器．．．．
~Pioneer SA-X10進駐，也面對我的300B會電人的事實，計畫抓蟲．．．．
~2005年某月，花了3~4天的時間一個個抓，雖然沒有完全排除問題，但掌握到降低HUM的關鍵
~問題鎖定在那顆英國製的軍規電源變壓器，索性又請小陳設計一套電源變壓器，也因此300B將邁向完全雙電源的設計
上圖為全機後段電源配線鳥瞰圖
仔細看看機箱內多加了一隻6CA4
用同一顆電源的另一組高壓
做成雙電源
上圖為全機前段放大級功率部分配線鳥瞰圖
上圖為改機前留念
~2005年7月，撩了4個整天改機．．．．先拆機．．．．心好痛喔．．．．
拿掉一顆筒狀油質電容，裝上AZ1管座，花了我一早上做苦工磨鋁板．．．．
為了這個管座還花了450元敗了一顆37mm的圓穴鋸．．．．
拆完後，把要裝變壓器的地方做記鑽孔
上圖為改機過程中拆機後的殘骸
兩台拆機加上金工
花了我一個整天．．．．
(未完待續)
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=7&prev=12&l=f&fid=11
從第一台單端直交300B成型至今已經6個年頭，生命的轉折也隨著某些莫名的堅持，跟著翻了好幾翻．但無論如何，也總是為了更好的生活和生命品質．．．．，言歸正傳吧，每次裝機改機總希望每次都是最後一次的修改，但也常事與願違，所以也才會有一次次的改機，也因此才有改機的甘苦和經驗的累積，所以在切入正題前，還是必須先交代一下我的單端直交300B發展的歷史吧！
~很久很久以前，做了一台12AU7直交的前級，忽然發現直交之美．．．．
~約在8年前，自己設計了一台單端直交2A3，確定拿掉交聯電容和負回授是正確方向，因此也直接催生了這台300B的誕生．．．．
~第一台單端直交300B誕生於台南第二個住所的地下室，用沒人用過的300B的工作點，加上以黃國琳不傳之密的變壓器繞法繞製的OPT，油直電容等幾盡發燒的做法孕出此機．．．．
~將推動管由EC86改為EC8010，聲音密度更上一層．．．．
~落腳台北後，因緣際會的認識了小陳，也因此這台300B將經歷無數次的蛻變．．．．
~某日，由小陳操刀，先是測了一下功率，再是頻寬，再再顯示當初設計的不足．．．．
~隨後請小陳操刀設計了一顆專用的OPT，換了小陳的OPT後，彷彿換了一台機器．．．．
~Pioneer SA-X10進駐，也面對我的300B會電人的事實，計畫抓蟲．．．．
~2005年某月，花了3~4天的時間一個個抓，雖然沒有完全排除問題，但掌握到降低HUM的關鍵
~問題鎖定在那顆英國製的軍規電源變壓器，索性又請小陳設計一套電源變壓器，也因此300B將邁向完全雙電源的設計
上圖為全機後段電源配線鳥瞰圖
仔細看看機箱內多加了一隻6CA4
用同一顆電源的另一組高壓
做成雙電源
上圖為全機前段放大級功率部分配線鳥瞰圖
上圖為改機前留念
~2005年7月，撩了4個整天改機．．．．先拆機．．．．心好痛喔．．．．
拿掉一顆筒狀油質電容，裝上AZ1管座，花了我一早上做苦工磨鋁板．．．．
為了這個管座還花了450元敗了一顆37mm的圓穴鋸．．．．
拆完後，把要裝變壓器的地方做記鑽孔
上圖為改機過程中拆機後的殘骸
兩台拆機加上金工
花了我一個整天．．．．
(未完待續)
4瓦版本的直交300B
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=307&prev=326&next=299&l=f&fid=11
其實我手上的以300B作為功率管主角的機器
最多時同時有三對在工作
其中一對的設計是在我部落閣中一系列的300B文章中都從未提到過的
在寫完上一篇有關直交300B設計演化沿革後
才突然又憶起這個設計
所以才想在此和各位玩300B的同好分享
這個project可以讓想跨入直交300B的同好
更容易實現理想
眾多300B的玩家好像鮮有人發現
也鮮有人企圖去質疑或顛覆經典300B的設計
其實設計製作300B不需要這麼的照本宣科
在許多人把焦點放在8瓦的300B上的同時
其實300B還有許多很好的工作點可以選擇的
有興趣的同好也可以去WE的原廠網站上去親自瞧個究竟
http://www.westernelectric.com/products/300b_graphs.html
這個實驗是利用我原來製作WE 91B的平台改造的
主要的目的是想設計一個比較友善的直交300B線路
讓大家都可以有機會認識到300B的真正音色
這個4瓦版本的直交300B在300B工作點上的設定與2A3近似
屏壓250V
偏壓-50V
屏流50mA
負載2500 Ohm
所以簡而言之
就是你可以用手上的2A3機器改
這個工作點做出來的功率大約4.4瓦
若是與2A3單端放大相比
我覺得300B的這個工作點的投資報酬率又更高
而且只要把你的直交2A3做一點小小的變化
就可以得到將近兩倍的功率提升
你可以思考看看喔
上圖是原來WE310A電容交連300B時的改造前留影
眼尖的看倌一定會發現它和4瓦版本的直交300B是同一個機殼
下圖就是4瓦版本的直交300B的機內配線圖
這個線路是以EC86直交300B
除了已有直交2A3的同好
可以在更動最少的狀況下將之改為直交300B外
若你已經有300B的機器
變壓器也有高於375V的電壓抽頭
你也有機會嘗試這個線路喔
現在這對平台已經變成了直交45
有機會會再把它改成其他機器
原因是因為45實在不是我喜歡的聲音
用盡各種方法才好不容易使它發出比較理想的音色
但是投資報酬率相對太高
而且拙見認為以它的聲音
還不如好好的搞一台2A3或是71A
讓這對機殼可以有更好的依歸
至於這對直交45設計製作的心路歷程
往後有機會再與各位同好分享
此外
若對這個4瓦版本的直交300B計畫有興趣的朋友
歡迎上來這裡討論
我會提供我的建議和經驗
至於推動管
可以選擇6J4WA，6C45p或是就沿用我的EC86
就看您的喜好囉
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=307&prev=326&next=299&l=f&fid=11
其實我手上的以300B作為功率管主角的機器
最多時同時有三對在工作
其中一對的設計是在我部落閣中一系列的300B文章中都從未提到過的
在寫完上一篇有關直交300B設計演化沿革後
才突然又憶起這個設計
所以才想在此和各位玩300B的同好分享
這個project可以讓想跨入直交300B的同好
更容易實現理想
眾多300B的玩家好像鮮有人發現
也鮮有人企圖去質疑或顛覆經典300B的設計
其實設計製作300B不需要這麼的照本宣科
在許多人把焦點放在8瓦的300B上的同時
其實300B還有許多很好的工作點可以選擇的
有興趣的同好也可以去WE的原廠網站上去親自瞧個究竟
http://www.westernelectric.com/products/300b_graphs.html
這個實驗是利用我原來製作WE 91B的平台改造的
主要的目的是想設計一個比較友善的直交300B線路
讓大家都可以有機會認識到300B的真正音色
這個4瓦版本的直交300B在300B工作點上的設定與2A3近似
屏壓250V
偏壓-50V
屏流50mA
負載2500 Ohm
所以簡而言之
就是你可以用手上的2A3機器改
這個工作點做出來的功率大約4.4瓦
若是與2A3單端放大相比
我覺得300B的這個工作點的投資報酬率又更高
而且只要把你的直交2A3做一點小小的變化
就可以得到將近兩倍的功率提升
你可以思考看看喔
上圖是原來WE310A電容交連300B時的改造前留影
眼尖的看倌一定會發現它和4瓦版本的直交300B是同一個機殼
下圖就是4瓦版本的直交300B的機內配線圖
這個線路是以EC86直交300B
除了已有直交2A3的同好
可以在更動最少的狀況下將之改為直交300B外
若你已經有300B的機器
變壓器也有高於375V的電壓抽頭
你也有機會嘗試這個線路喔
現在這對平台已經變成了直交45
有機會會再把它改成其他機器
原因是因為45實在不是我喜歡的聲音
用盡各種方法才好不容易使它發出比較理想的音色
但是投資報酬率相對太高
而且拙見認為以它的聲音
還不如好好的搞一台2A3或是71A
讓這對機殼可以有更好的依歸
至於這對直交45設計製作的心路歷程
往後有機會再與各位同好分享
此外
若對這個4瓦版本的直交300B計畫有興趣的朋友
歡迎上來這裡討論
我會提供我的建議和經驗
至於推動管
可以選擇6J4WA，6C45p或是就沿用我的EC86
就看您的喜好囉
開天闢地第一號
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=24&prev=45&next=12&l=f&fid=11
這是我第一台300B
嚴格說起來應該是第二次製作
因為第一個製作不標準
當然
所謂標準就是要參考經典線路
所以就採用了WE-91B的線路
美聲實作第一期中有介紹
看到著名的310A了吧
就在此機改機的過程中
學到了拿掉負回授的好處
上圖為雙雙對對的單端300B
看看隱身在300B之後的OPT
那就是大名鼎鼎的AUDIONOTE 2.5K單端OPT
具說還是早期的AUDIONOTE比較好
現在AUDIONOTE OPT應該是由加拿大HAMMOND製造
品質好不好就見仁見智了
因為我也用過HAMMOND的單端2.5K OPT
此外
還有用過TANGO和PARTRIDGE的單端OPT
不過這些所謂的原裝OPT都已被我處理掉了
別覺得可惜
總是要進步的喔
拆開看看囉
和之後的配線的確有天壤之別
這只是初試啼聲
上圖為放大部分近照
管座是當時有點難找的6腳管座
聽說是WE製的
很緊喔
上圖為電源部分配線近照
第一次配線還是有點凌亂生疏
但畢竟還是完成發聲了
現在它已經過數次大改
已變成EC8010直交45了
但這絕對不是最後一次改機
因為我不喜歡45的聲音
所以45終就還是會被我束之高閣
裝45純粹為了了解45的聲底
和如何才能裝出我要的聲音
但是用到EC8010的成本太高
所以決定再改成其他的管子
有空再聊聊45裝改機的血淚史吧
而這台有紀念價值的機器將會成為．．．．賣個關子吧
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=24&prev=45&next=12&l=f&fid=11
這是我第一台300B
嚴格說起來應該是第二次製作
因為第一個製作不標準
當然
所謂標準就是要參考經典線路
所以就採用了WE-91B的線路
美聲實作第一期中有介紹
看到著名的310A了吧
就在此機改機的過程中
學到了拿掉負回授的好處
上圖為雙雙對對的單端300B
看看隱身在300B之後的OPT
那就是大名鼎鼎的AUDIONOTE 2.5K單端OPT
具說還是早期的AUDIONOTE比較好
現在AUDIONOTE OPT應該是由加拿大HAMMOND製造
品質好不好就見仁見智了
因為我也用過HAMMOND的單端2.5K OPT
此外
還有用過TANGO和PARTRIDGE的單端OPT
不過這些所謂的原裝OPT都已被我處理掉了
別覺得可惜
總是要進步的喔
拆開看看囉
和之後的配線的確有天壤之別
這只是初試啼聲
上圖為放大部分近照
管座是當時有點難找的6腳管座
聽說是WE製的
很緊喔
上圖為電源部分配線近照
第一次配線還是有點凌亂生疏
但畢竟還是完成發聲了
現在它已經過數次大改
已變成EC8010直交45了
但這絕對不是最後一次改機
因為我不喜歡45的聲音
所以45終就還是會被我束之高閣
裝45純粹為了了解45的聲底
和如何才能裝出我要的聲音
但是用到EC8010的成本太高
所以決定再改成其他的管子
有空再聊聊45裝改機的血淚史吧
而這台有紀念價值的機器將會成為．．．．賣個關子吧
300B單端設計的演化溯源
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=299&prev=307&next=289&l=f&fid=11
音樂與音響的6L6PP套件
是我正式進入管機世界的開始
之後轉售給大師雷子揚
也因此與他結下不解之緣
而第二個計畫
正因當時＂美聲實作＂之發行
所以馬上就定位在300B單端
時機也正好
剛好當時大陸的300B已開始生產
又有Audionote的輸出變壓器可用
所以就慢慢的收集材料
朝向管機DIY的方向邁進
玩300B的歷程也從這裡開始
從最最經典的電容交連線路 ～ WE 91B線路開始做起
其間收集無數的300B線路圖
不斷的分析和仿製
其中發現影響聲音最巨的
不外乎就是交連的方式
在這個過程中
嘗試過的交連方式甚多
除了電容交連外還包括：
interstage transformer以及driver transformer
也就是級間變壓器和推動變壓器的交連方式
這些嘗試都是在進入直交設計前的試誤
但也在這些製作的嚐試過程中
摸索到不少讓300B好聲的know how
這些經驗也一直沿用至今
除了一系列設計上的演變
也歷經了無數次概念上的演化
最後才造就了我最終定版的EC8010-DC-300B SE
而這篇簡介
我想交代的是現役的直交單端300B設計之演化過程中的三個missing-links
一是5842-UTC LS-26-300B
二是5687-DC-5681-TC-300B
其三就是5842-TC-300B了
這些演化都發生在同一個平台上
就先從5842-LS 26-300B這個架構開始討論
話說UTC LS-26是一顆相當優秀的音頻變壓器
UTC LS-26有著非常優秀的頻寬特性
當然也非常難找
當初找到UTC LS-26之後
馬上就為它設計了一個單端300B的管後級架構
所以第一次300單端的演化其實是這顆經典變壓器所造成的
但因為這顆變壓器不能過直流
所以還是不能免於交連電容的影響
因此聲音可以說是無法擺脫電容交連的陰影
上圖是最原始的5842-LS 26-300B
圖中靠外的軍規密封變壓器就是UTC LS-26
靠中間的是當時38度C號稱由Patridge老廠所繞製的double C core 2.4K/40W的輸出變壓器
經實測後發現比當時手上的Tango XE-60-3.5S感量還高
所以就索性將Tango賣掉
留下這顆OPT做當時的＂終極版＂300B
後來LS-26和這一對輸出變壓器都在300B的進化過程中轉讓給朋友
所以從網路上找來一張LS-26照片讓各位看看（wec5.jp/Catalog/ Trans/utc-ls26.html）
之後隨著工作輾轉到了台南
它也就在南台灣的熱情下加速演化
也就是在認識colin之後
靠著當時colin傾囊相授的推動變壓器繞製法
就促成了接下來的大躍進了
若我記得沒錯的話
這個5687-D-5687-TC-300B的設計
應該也間接催生了現在非常流行的5687小管機
當時常和colin用電話頻繁地討論和計算這個線路架構
有一次在電話中他興奮地表示：5687-DC-5687可能有1瓦多的功率啊！
經他這麼一說
我滿腦子都是這個架構推300B的種種好處
但他的腦子裡卻都是這個5687-DC-5687小功率管機的雛形
果然過不久他就做了一台
乍聽之下真的是驚為天人
而之後的一切也就盡在不言中了
話說從頭
這台5687-DC-5687-TC-300B的聲音並不是我想像中喜歡的聲音
尤其是在換用7119後
聲音渾沌溢加
但Tung-sol 的5687在此架構上就顯的相當討好
所以像7119或7044之於5687的這種所謂小型管的大型的＂升級管＂版本
聲音的個性相當明顯
若用在音響器材的越前端
聲音就會越鈍
但若用在像5687-DC-5687這種小管機中
也因為它就位在最末端
所以就會相對的好聲囉
但無論如何
終究在這一個設計中
明顯地顯現出多級交連的特性和缺點
因此讓我更快速的轉向直交設計的領域
盡量簡化線路架構以得到理想中的好聲音
到此
也說明了colin對線路架構的敏感度及洞察力
當時他想都沒想就投入5687小管機的開發
也就是服膺在線路架構簡化的道理之下所成就的一個成功例子
在此之後
因為變壓器交連的機器真的有相當不錯的驅動力
所以還不死心於變壓器交連的架構
索性將這個平台改成了5842-TC-300B的架構
果然
少了一級換來更乾淨快速的聲音
在發現這樣的一個方向後
我就逐級簡化我的器材
當然
最先拿掉的就是前級
所以後來才又在這台機器中加了個級進式音量
用DAVEN的24段級進開關焊上Holco電阻
在安於這台機器一段不算長的時間後
DC300B就完成了
這個平台也就功成身退
現在它是一對5842-DC-PX4
聲音如何呢
從我現在的角度來看
我只能說還有相當大的進步空間
但畢竟PX4是支快要絕跡的管子
是不是值得再為它投資設計一台管機
我還在思考中
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=299&prev=307&next=289&l=f&fid=11
音樂與音響的6L6PP套件
是我正式進入管機世界的開始
之後轉售給大師雷子揚
也因此與他結下不解之緣
而第二個計畫
正因當時＂美聲實作＂之發行
所以馬上就定位在300B單端
時機也正好
剛好當時大陸的300B已開始生產
又有Audionote的輸出變壓器可用
所以就慢慢的收集材料
朝向管機DIY的方向邁進
玩300B的歷程也從這裡開始
從最最經典的電容交連線路 ～ WE 91B線路開始做起
其間收集無數的300B線路圖
不斷的分析和仿製
其中發現影響聲音最巨的
不外乎就是交連的方式
在這個過程中
嘗試過的交連方式甚多
除了電容交連外還包括：
interstage transformer以及driver transformer
也就是級間變壓器和推動變壓器的交連方式
這些嘗試都是在進入直交設計前的試誤
但也在這些製作的嚐試過程中
摸索到不少讓300B好聲的know how
這些經驗也一直沿用至今
除了一系列設計上的演變
也歷經了無數次概念上的演化
最後才造就了我最終定版的EC8010-DC-300B SE
而這篇簡介
我想交代的是現役的直交單端300B設計之演化過程中的三個missing-links
一是5842-UTC LS-26-300B
二是5687-DC-5681-TC-300B
其三就是5842-TC-300B了
這些演化都發生在同一個平台上
就先從5842-LS 26-300B這個架構開始討論
話說UTC LS-26是一顆相當優秀的音頻變壓器
UTC LS-26有著非常優秀的頻寬特性
當然也非常難找
當初找到UTC LS-26之後
馬上就為它設計了一個單端300B的管後級架構
所以第一次300單端的演化其實是這顆經典變壓器所造成的
但因為這顆變壓器不能過直流
所以還是不能免於交連電容的影響
因此聲音可以說是無法擺脫電容交連的陰影
上圖是最原始的5842-LS 26-300B
圖中靠外的軍規密封變壓器就是UTC LS-26
靠中間的是當時38度C號稱由Patridge老廠所繞製的double C core 2.4K/40W的輸出變壓器
經實測後發現比當時手上的Tango XE-60-3.5S感量還高
所以就索性將Tango賣掉
留下這顆OPT做當時的＂終極版＂300B
後來LS-26和這一對輸出變壓器都在300B的進化過程中轉讓給朋友
所以從網路上找來一張LS-26照片讓各位看看（wec5.jp/Catalog/ Trans/utc-ls26.html）
之後隨著工作輾轉到了台南
它也就在南台灣的熱情下加速演化
也就是在認識colin之後
靠著當時colin傾囊相授的推動變壓器繞製法
就促成了接下來的大躍進了
若我記得沒錯的話
這個5687-D-5687-TC-300B的設計
應該也間接催生了現在非常流行的5687小管機
當時常和colin用電話頻繁地討論和計算這個線路架構
有一次在電話中他興奮地表示：5687-DC-5687可能有1瓦多的功率啊！
經他這麼一說
我滿腦子都是這個架構推300B的種種好處
但他的腦子裡卻都是這個5687-DC-5687小功率管機的雛形
果然過不久他就做了一台
乍聽之下真的是驚為天人
而之後的一切也就盡在不言中了
話說從頭
這台5687-DC-5687-TC-300B的聲音並不是我想像中喜歡的聲音
尤其是在換用7119後
聲音渾沌溢加
但Tung-sol 的5687在此架構上就顯的相當討好
所以像7119或7044之於5687的這種所謂小型管的大型的＂升級管＂版本
聲音的個性相當明顯
若用在音響器材的越前端
聲音就會越鈍
但若用在像5687-DC-5687這種小管機中
也因為它就位在最末端
所以就會相對的好聲囉
但無論如何
終究在這一個設計中
明顯地顯現出多級交連的特性和缺點
因此讓我更快速的轉向直交設計的領域
盡量簡化線路架構以得到理想中的好聲音
到此
也說明了colin對線路架構的敏感度及洞察力
當時他想都沒想就投入5687小管機的開發
也就是服膺在線路架構簡化的道理之下所成就的一個成功例子
在此之後
因為變壓器交連的機器真的有相當不錯的驅動力
所以還不死心於變壓器交連的架構
索性將這個平台改成了5842-TC-300B的架構
果然
少了一級換來更乾淨快速的聲音
在發現這樣的一個方向後
我就逐級簡化我的器材
當然
最先拿掉的就是前級
所以後來才又在這台機器中加了個級進式音量
用DAVEN的24段級進開關焊上Holco電阻
在安於這台機器一段不算長的時間後
DC300B就完成了
這個平台也就功成身退
現在它是一對5842-DC-PX4
聲音如何呢
從我現在的角度來看
我只能說還有相當大的進步空間
但畢竟PX4是支快要絕跡的管子
是不是值得再為它投資設計一台管機
我還在思考中
2008年4月13日
自製唱盤計畫 ～ 日新又新篇
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=2430&prev=-1&next=2406
雖然忙
但還是要讓轉盤轉動
讓計畫持續進展
最近的進展有二：
一是了解＂安全玻璃版唱片墊＂的用法
二是找到了個馬達承座
緣末學性不喜枝葉
因此對於原理和邏輯上無法解釋的東西
多半不敢且避免嘗試
唯恐陷於緣木求魚的惡性循環中
但對於安坑黃哥哥所製的＂安全玻璃版唱片墊＂
末學是期待大於姑且一試
因為對末學而言
硬避震的轉盤系統較對我的胃口
所以硬度略低於鑽石的玻璃
當然是我有興趣嘗試的材質
不過前述末學在音響個性上缺點
真的害我差點誤了這個好東西
也讓我愧為多年的音響人
類比系統的不精確就是好玩的地方
也讓類比訊源在這鼓勵自己動手的時代再度復興
因為
每個有心人均能在此找到自己的眉角和見解
沒有絕對的對錯
好惡才是決定結果的依據
亦彷彿可以藉由動手親身調校
達到某方面的自我實現或補足某方面的缺憾
不像數位系統
除了更換機器或搭配外
似乎少了一點動手的可能性以及苦主的靈魂
此外
蒐集軟體的過程亦是雷同
對於苦盡甘來的調整和尋寶結果
那心情才是類比玩家最大的回饋
話說從頭
對於唱片墊眾說紛紜的功能
以及族繁不及備載的材質
實在不是末學能力所能判斷的
因此在進入類比之初
也就直接聽從雷子揚大師的意見
引進楊文達大師所親製之唱片鎮及唱片墊
一用也用了十數年
從來沒想過要嘗試其他種類的墊子
而在此盤付梓之初
本想可不用唱片墊以減少一個變因
但因VTA調整之所需
遂再考慮唱片墊之使用
但在原本的輕針壓調校邏輯之下
唱片墊的影響實不明顯
因此誤判此＂安全玻璃版唱片墊＂的實力
後因抓到此新盤與唱臂的調校重點
因此才了解了此＂安全玻璃版唱片墊＂在稍重針壓下的好處
再加上可以提升視覺質感
遂將之直接納入末學類比系統的標準配備中
此外
本來此新盤的腳柱設計更低
但為調整水平之故
遂將之加高
以增加空間以利手之運作
顧此失彼之虞
發現必需要將馬達墊高方能正常運作
因此試機之初先以厚書墊高馬達
本想找個可調高低的承座
但無合適且搭配的可用
再加上為配合盤座之原木質感
使馬達承座更難找尋
但皇天不負苦心人
好不容易找到了個柚木製的承座
原本的用途應該是作為茶具展示
造型樸拙可愛
而且高度大小適中
最重要的是承座面的水平狀況還不錯
且四支腳也算穩定不會晃動
因此
在引進此馬達承座後
讓此盤的外觀完成度更高
但馬達座似乎還有點美中不足喔．．．．
決定擇日卸下重新施以亮黑烤漆
讓此盤更具個人風格
就請待續囉
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=2430&prev=-1&next=2406
雖然忙
但還是要讓轉盤轉動
讓計畫持續進展
最近的進展有二：
一是了解＂安全玻璃版唱片墊＂的用法
二是找到了個馬達承座
緣末學性不喜枝葉
因此對於原理和邏輯上無法解釋的東西
多半不敢且避免嘗試
唯恐陷於緣木求魚的惡性循環中
但對於安坑黃哥哥所製的＂安全玻璃版唱片墊＂
末學是期待大於姑且一試
因為對末學而言
硬避震的轉盤系統較對我的胃口
所以硬度略低於鑽石的玻璃
當然是我有興趣嘗試的材質
不過前述末學在音響個性上缺點
真的害我差點誤了這個好東西
也讓我愧為多年的音響人
類比系統的不精確就是好玩的地方
也讓類比訊源在這鼓勵自己動手的時代再度復興
因為
每個有心人均能在此找到自己的眉角和見解
沒有絕對的對錯
好惡才是決定結果的依據
亦彷彿可以藉由動手親身調校
達到某方面的自我實現或補足某方面的缺憾
不像數位系統
除了更換機器或搭配外
似乎少了一點動手的可能性以及苦主的靈魂
此外
蒐集軟體的過程亦是雷同
對於苦盡甘來的調整和尋寶結果
那心情才是類比玩家最大的回饋
話說從頭
對於唱片墊眾說紛紜的功能
以及族繁不及備載的材質
實在不是末學能力所能判斷的
因此在進入類比之初
也就直接聽從雷子揚大師的意見
引進楊文達大師所親製之唱片鎮及唱片墊
一用也用了十數年
從來沒想過要嘗試其他種類的墊子
而在此盤付梓之初
本想可不用唱片墊以減少一個變因
但因VTA調整之所需
遂再考慮唱片墊之使用
但在原本的輕針壓調校邏輯之下
唱片墊的影響實不明顯
因此誤判此＂安全玻璃版唱片墊＂的實力
後因抓到此新盤與唱臂的調校重點
因此才了解了此＂安全玻璃版唱片墊＂在稍重針壓下的好處
再加上可以提升視覺質感
遂將之直接納入末學類比系統的標準配備中
此外
本來此新盤的腳柱設計更低
但為調整水平之故
遂將之加高
以增加空間以利手之運作
顧此失彼之虞
發現必需要將馬達墊高方能正常運作
因此試機之初先以厚書墊高馬達
本想找個可調高低的承座
但無合適且搭配的可用
再加上為配合盤座之原木質感
使馬達承座更難找尋
但皇天不負苦心人
好不容易找到了個柚木製的承座
原本的用途應該是作為茶具展示
造型樸拙可愛
而且高度大小適中
最重要的是承座面的水平狀況還不錯
且四支腳也算穩定不會晃動
因此
在引進此馬達承座後
讓此盤的外觀完成度更高
但馬達座似乎還有點美中不足喔．．．．
決定擇日卸下重新施以亮黑烤漆
讓此盤更具個人風格
就請待續囉
2008年4月12日
直切臂調校日記 ～ 2008-04-08
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=2007&prev=2144&next=1975&l=f&fid=39
2007-11-22
最近以低針壓和將低VTA的方式來嘗試T5這支臂
發現結果頗能和我的系統搭配
但是有一點小小的困擾
就是用這種方式來調唱臂
會讓唱針的表現對VTA相當的敏感
因為只要唱片的厚度不一樣
馬上就會造成聲音的改變
另外
若是唱片不平整
唱片在運轉時也會明顯地造成VTA變化
因此VTA因時制宜的調整變得相當必要
這樣會讓有點神經質的類比迷很累
不過
值不值得這樣做就見仁見智了
希望弄個可以邊聽邊調VTA的唱臂來玩玩
先幻想一下吧！
2007-11-11
這幾天利用下圖這支Shure SFG-2撬撬板式的針壓計調整針壓
可能是因為支點的磨擦力太大的原因
發現在低針壓的情況下這支針壓計不太準
所以就在測針壓時
小心的重複上下晃動針壓計
再藉由上下擺動的狀況來判斷可能的針壓範圍
此外
發現原本就常使用的唱臂調校鏡的新功能
這個唱臂調校鏡的參考圖片如下：(只是參考照片，唱臂不是我的喔！！)
（adapted from http://www.turntablebasics.com/images/align.jpg）
這個唱臂調校鏡原本是我調Formula IV的利器
可以用此唱臂調校鏡的鏡面調整AZIMUTH
後來發現其實這個唱臂調校鏡的鏡面可以用來查看針尖的角度
所以索性就將此鏡至於盤上
將直切臂降下後
藉由唱針的倒影來觀察針尖角度
其實
利用這個方式來觀察還真方便呢
結果發現針尖的角度略小
似乎可以再將VTA升高一些
由於輕針壓配上低VTA的最佳調校範圍相當窄
所以分寸相當難以掌握
在實際試聽之後發現綜合這些技巧
似乎可以更方便容易地掌握唱臂的調整
有興趣的同好可以嘗試看看喔！！
2007-11-10
話說調整唱臂真不是人幹的
怪不得數位訊源會成為現今的主流
昨日晚上機師甯和陳兄儒鐘及其親戚到寒舍一聚
本認為已經將唱臂調好
但在機師甯的金耳之下原形畢露
只好摸摸鼻子認栽
只待他三人離開後
就逕暗自好好的用功
在維持一定的針壓下嘗試調降VTA來尋得最佳組合
無奈
一路將VTA試至最底
但原來的問題仍無從解決
因此在VTA無法再降的情況下
只好嘗試增加針壓
故將原先0.85g的針壓一路慢慢的調到1.35g
這一路可是數個鐘點的時間
最後雖然確認方向是對了
但針壓一高便活生感盡失
正在無奈之際
心想何不將唱片墊墊高呢
於是就在原來的唱片墊之下再墊一張不要的唱片以提高高度
如此這般
又逕再將針壓降至0.9g
終於原來的靈動又失而復得
但相較之下VTA還嫌稍高
因無法再將唱片墊墊高
故只好再將針壓加至0.95g
雖然減了一些飄逸
但得了諸多穩定
這兩三下的結論可是整個晚上和週末整個早上的工夫
但
一切都是值得的
不過
也付出了一些代價
（哈欠。。。。哈欠。。。。哈欠。。。。哈欠。。。。）
2007-11-09
認祖歸宗一下
先做個Jadis SL-5和Goldmund T5的血緣確認
雖然我的臂是掛著Jadis的牌子
但骨子裡卻是道地的Goldmund T5
不信的話比較一下以下兩張圖：
（adapted from：http://hanstedaudio.nl/shop_image/product/e63531128b6b7591a997330bd52b7416.jpg）
認主歸宗後就可以名正言順地討論最近的調整心得了
自從自田仔那兒迎娶這支臂之後
就一直不斷的去適應這支臂的特性
根據田仔的說法
這支臂是一支少見的單支點（unipivot）設計直切臂
但與之前同是單支點的Sonus Formula IV相較
這支臂的聲音更穩卻仍不失細緻
真的是一支友善的臂
本來放在這支臂上的是雷氏唱頭
但可能是經驗不足
不知怎麼著怎麼調整就是無法完美
所以索性就換上了Denon DL-110
雖然Denon的頭中規中矩
但在田仔翻了我的藏寶箱後
發現了我暗藏的Sony XL-MC3
二話不說就叫我換上
果然真的稱得上是個不錯的頭
因此日後的調校就是以這顆頭為準了
再調整這顆頭時
還是依據我上一篇＂唱頭調整之我見＂的原則進行
簡單的說就是低針壓配低VTA
反之亦然
此外直切臂的巡軌更是要精準
否則就是會從頭錯到尾
玩了一陣子T5後發現
不知為何幾乎在所有的樂器都表現不錯
一但遇到人聲在引吭時就會有破音現象發生
此時單就調整針壓或是VTA好像都無濟於事
本以為是未加阻尼油之故
但田仔說這和阻尼油無關
於是就再一一檢查所有調臂的關鍵
檢查後驚訝地發現盤面和臂座好像不在同一個水平面上
所以又再重新抓唱盤和臂座的水平
再經逐一檢查後又發現T5的平衡錘出現偏移
可能是在調針壓時疏忽掉了
T5的平衡錘是屬於偏心錘
而當下卻發現偏心錘的位置不在水平的位置上
其實我在使用Sonus Formula IV時
就已吃足了偏心錘的虧
只要偏心錘的圓心偏離假想的垂直線
就會影響到AZIMUTH
所以單支點臂常以偏心錘的這個特性來作為調整AZIMUTH的方式
而偏心錘若沒有調好
當然會對聲音的影響會很大
而此次在玩T5時竟然忘了前車之鑑
所以趕緊將之調好
並再逐一檢查針壓和適度地調整VTA
經過一番苦戰和實際聆聽後
終於得到完美的結果
這一番經驗又再次證實
調整唱臂千萬要按部就班
每個重要的關鍵都會直接的影響到刻盤的再生喔！！
在一一做完應做的功課後
就可以再以我在＂唱頭調整之我見＂中所說的原則
以針壓和VTA的搭配調出您喜歡的聲音了
2008-04-03
新盤完工後
一直苦無時間找朋友來幫忙聽聽
今早特邀到機師甯到府協助本唱盤之調校
機師甯的現場經驗豐富
是眾多朋友所公認的第一把金耳朵交椅
所以配合著我對設備的掌握程度
再加上安坑黃哥哥的加持
調出好聲音可期
原本仍是以低針壓搭配低VTA的方式來嘗試
但數日下來卻發現聲音的走向依然不盡理想
機師甯一來就發現問題
在第一回合後遂即緩步提高針壓
以提升循軌的穩定度
使唱針在大動態下不至於無謂地顫動
讓聲音穩定度提高
針壓於是乎由原來的1.10克提高到最後的1.60克
但因為較高的針壓會稍微影響到聲音的靈動性
所以再以調高VTA補償之
並將唱片墊換成＂0.5cm厚安全玻璃版＂唱片墊
聲音更加清透明確
而機師甯的比較標準竟然是Clearaudio的Hi-end類比系統
這一點確實讓末學受寵若驚了
雖說如此
聲音的清晰及分離度
仍不及安坑黃哥哥的MG-1氣浮臂加上雷老5歐姆頭
不過
末學的目前的Goldmund T5系統已經有相當水準的表現
想必不久的將來
當MG-1氣浮臂服役後
將又會是另一番光景
期待中！！
順便分享政大彭教授集眾人之智慧
所粹煉出的＂琴台＂唱盤
http://cgi.blog.roodo.com/trackback/3883345
2008-04-08
經過上次的調整後
發現＂0.5cm厚安全玻璃版＂唱片墊在針壓越重的情況下表現越顯著
可能是因為質地堅硬故
所以軟性吸震的狀況消失
所以針壓加重所增加的訊號拾取能力更佳明顯
但在此所謂的針壓加重和諸前輩所慣用之重針壓相去甚遠
此處所謂之針壓加重乃相較於末學之前所施之針壓為重
但實際上只施了約1.80克左右
所以應該還稱不上是重針壓吧！
有點迥異的結論
讓我有點失望
因為和之前所認定的輕針壓調法有些出入
但這種狀況應還是在狀況中
因為盤的材質以及唱片墊的材質會影響到聲音已非新聞
只是
這下變數又更多了
但無論如何
掌握VTA和針壓以掌握準確的垂直循軌角
還是不變的原則
新類比系統再詳加細校直切臂的垂直循軌後
目前的表現還算滿意
但確定有相當大的進步空間
因為我的MG-1氣浮臂還沒裝上嘞！
對於這支臂
安坑黃哥哥已經玩到快要成精
不信
請看他老人家最近的發現及解決方案
http://www.myav.com.tw/forum/showthread.php?s=&threadid=330090&pagenumber=2
此外
在調整循軌，針壓及VTA方面
甯機師，安坑黃哥哥和我都發現
只要循軌調得好
針壓和VTA搭配得當
所謂的炒豆聲幾乎可以降至最小
甚至安靜無聲
這一點可以供各位同好作為調校唱臂的參考
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=2007&prev=2144&next=1975&l=f&fid=39
2007-11-22
最近以低針壓和將低VTA的方式來嘗試T5這支臂
發現結果頗能和我的系統搭配
但是有一點小小的困擾
就是用這種方式來調唱臂
會讓唱針的表現對VTA相當的敏感
因為只要唱片的厚度不一樣
馬上就會造成聲音的改變
另外
若是唱片不平整
唱片在運轉時也會明顯地造成VTA變化
因此VTA因時制宜的調整變得相當必要
這樣會讓有點神經質的類比迷很累
不過
值不值得這樣做就見仁見智了
希望弄個可以邊聽邊調VTA的唱臂來玩玩
先幻想一下吧！
2007-11-11
這幾天利用下圖這支Shure SFG-2撬撬板式的針壓計調整針壓
可能是因為支點的磨擦力太大的原因
發現在低針壓的情況下這支針壓計不太準
所以就在測針壓時
小心的重複上下晃動針壓計
再藉由上下擺動的狀況來判斷可能的針壓範圍
此外
發現原本就常使用的唱臂調校鏡的新功能
這個唱臂調校鏡的參考圖片如下：(只是參考照片，唱臂不是我的喔！！)
（adapted from http://www.turntablebasics.com/images/align.jpg）
這個唱臂調校鏡原本是我調Formula IV的利器
可以用此唱臂調校鏡的鏡面調整AZIMUTH
後來發現其實這個唱臂調校鏡的鏡面可以用來查看針尖的角度
所以索性就將此鏡至於盤上
將直切臂降下後
藉由唱針的倒影來觀察針尖角度
其實
利用這個方式來觀察還真方便呢
結果發現針尖的角度略小
似乎可以再將VTA升高一些
由於輕針壓配上低VTA的最佳調校範圍相當窄
所以分寸相當難以掌握
在實際試聽之後發現綜合這些技巧
似乎可以更方便容易地掌握唱臂的調整
有興趣的同好可以嘗試看看喔！！
2007-11-10
話說調整唱臂真不是人幹的
怪不得數位訊源會成為現今的主流
昨日晚上機師甯和陳兄儒鐘及其親戚到寒舍一聚
本認為已經將唱臂調好
但在機師甯的金耳之下原形畢露
只好摸摸鼻子認栽
只待他三人離開後
就逕暗自好好的用功
在維持一定的針壓下嘗試調降VTA來尋得最佳組合
無奈
一路將VTA試至最底
但原來的問題仍無從解決
因此在VTA無法再降的情況下
只好嘗試增加針壓
故將原先0.85g的針壓一路慢慢的調到1.35g
這一路可是數個鐘點的時間
最後雖然確認方向是對了
但針壓一高便活生感盡失
正在無奈之際
心想何不將唱片墊墊高呢
於是就在原來的唱片墊之下再墊一張不要的唱片以提高高度
如此這般
又逕再將針壓降至0.9g
終於原來的靈動又失而復得
但相較之下VTA還嫌稍高
因無法再將唱片墊墊高
故只好再將針壓加至0.95g
雖然減了一些飄逸
但得了諸多穩定
這兩三下的結論可是整個晚上和週末整個早上的工夫
但
一切都是值得的
不過
也付出了一些代價
（哈欠。。。。哈欠。。。。哈欠。。。。哈欠。。。。）
2007-11-09
認祖歸宗一下
先做個Jadis SL-5和Goldmund T5的血緣確認
雖然我的臂是掛著Jadis的牌子
但骨子裡卻是道地的Goldmund T5
不信的話比較一下以下兩張圖：
（adapted from：http://hanstedaudio.nl/shop_image/product/e63531128b6b7591a997330bd52b7416.jpg）
認主歸宗後就可以名正言順地討論最近的調整心得了
自從自田仔那兒迎娶這支臂之後
就一直不斷的去適應這支臂的特性
根據田仔的說法
這支臂是一支少見的單支點（unipivot）設計直切臂
但與之前同是單支點的Sonus Formula IV相較
這支臂的聲音更穩卻仍不失細緻
真的是一支友善的臂
本來放在這支臂上的是雷氏唱頭
但可能是經驗不足
不知怎麼著怎麼調整就是無法完美
所以索性就換上了Denon DL-110
雖然Denon的頭中規中矩
但在田仔翻了我的藏寶箱後
發現了我暗藏的Sony XL-MC3
二話不說就叫我換上
果然真的稱得上是個不錯的頭
因此日後的調校就是以這顆頭為準了
再調整這顆頭時
還是依據我上一篇＂唱頭調整之我見＂的原則進行
簡單的說就是低針壓配低VTA
反之亦然
此外直切臂的巡軌更是要精準
否則就是會從頭錯到尾
玩了一陣子T5後發現
不知為何幾乎在所有的樂器都表現不錯
一但遇到人聲在引吭時就會有破音現象發生
此時單就調整針壓或是VTA好像都無濟於事
本以為是未加阻尼油之故
但田仔說這和阻尼油無關
於是就再一一檢查所有調臂的關鍵
檢查後驚訝地發現盤面和臂座好像不在同一個水平面上
所以又再重新抓唱盤和臂座的水平
再經逐一檢查後又發現T5的平衡錘出現偏移
可能是在調針壓時疏忽掉了
T5的平衡錘是屬於偏心錘
而當下卻發現偏心錘的位置不在水平的位置上
其實我在使用Sonus Formula IV時
就已吃足了偏心錘的虧
只要偏心錘的圓心偏離假想的垂直線
就會影響到AZIMUTH
所以單支點臂常以偏心錘的這個特性來作為調整AZIMUTH的方式
而偏心錘若沒有調好
當然會對聲音的影響會很大
而此次在玩T5時竟然忘了前車之鑑
所以趕緊將之調好
並再逐一檢查針壓和適度地調整VTA
經過一番苦戰和實際聆聽後
終於得到完美的結果
這一番經驗又再次證實
調整唱臂千萬要按部就班
每個重要的關鍵都會直接的影響到刻盤的再生喔！！
在一一做完應做的功課後
就可以再以我在＂唱頭調整之我見＂中所說的原則
以針壓和VTA的搭配調出您喜歡的聲音了
2008-04-03
新盤完工後
一直苦無時間找朋友來幫忙聽聽
今早特邀到機師甯到府協助本唱盤之調校
機師甯的現場經驗豐富
是眾多朋友所公認的第一把金耳朵交椅
所以配合著我對設備的掌握程度
再加上安坑黃哥哥的加持
調出好聲音可期
原本仍是以低針壓搭配低VTA的方式來嘗試
但數日下來卻發現聲音的走向依然不盡理想
機師甯一來就發現問題
在第一回合後遂即緩步提高針壓
以提升循軌的穩定度
使唱針在大動態下不至於無謂地顫動
讓聲音穩定度提高
針壓於是乎由原來的1.10克提高到最後的1.60克
但因為較高的針壓會稍微影響到聲音的靈動性
所以再以調高VTA補償之
並將唱片墊換成＂0.5cm厚安全玻璃版＂唱片墊
聲音更加清透明確
而機師甯的比較標準竟然是Clearaudio的Hi-end類比系統
這一點確實讓末學受寵若驚了
雖說如此
聲音的清晰及分離度
仍不及安坑黃哥哥的MG-1氣浮臂加上雷老5歐姆頭
不過
末學的目前的Goldmund T5系統已經有相當水準的表現
想必不久的將來
當MG-1氣浮臂服役後
將又會是另一番光景
期待中！！
順便分享政大彭教授集眾人之智慧
所粹煉出的＂琴台＂唱盤
http://cgi.blog.roodo.com/trackback/3883345
2008-04-08
經過上次的調整後
發現＂0.5cm厚安全玻璃版＂唱片墊在針壓越重的情況下表現越顯著
可能是因為質地堅硬故
所以軟性吸震的狀況消失
所以針壓加重所增加的訊號拾取能力更佳明顯
但在此所謂的針壓加重和諸前輩所慣用之重針壓相去甚遠
此處所謂之針壓加重乃相較於末學之前所施之針壓為重
但實際上只施了約1.80克左右
所以應該還稱不上是重針壓吧！
有點迥異的結論
讓我有點失望
因為和之前所認定的輕針壓調法有些出入
但這種狀況應還是在狀況中
因為盤的材質以及唱片墊的材質會影響到聲音已非新聞
只是
這下變數又更多了
但無論如何
掌握VTA和針壓以掌握準確的垂直循軌角
還是不變的原則
新類比系統再詳加細校直切臂的垂直循軌後
目前的表現還算滿意
但確定有相當大的進步空間
因為我的MG-1氣浮臂還沒裝上嘞！
對於這支臂
安坑黃哥哥已經玩到快要成精
不信
請看他老人家最近的發現及解決方案
http://www.myav.com.tw/forum/showthread.php?s=&threadid=330090&pagenumber=2
此外
在調整循軌，針壓及VTA方面
甯機師，安坑黃哥哥和我都發現
只要循軌調得好
針壓和VTA搭配得當
所謂的炒豆聲幾乎可以降至最小
甚至安靜無聲
這一點可以供各位同好作為調校唱臂的參考
直切後的感動
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1812&prev=1841&next=609&l=f&fid=39
唱臂是黑膠再生過程中永遠的必要之惡
雖說如此
各式的唱臂造型，功能設計與精密的機械結構
絕對是一種state of art
此外
唱臂調整更是一項藝術
就像樂器之於音樂家
沒有絕對客觀的方法
只有相對主觀的經驗
但
在這舞台上
主宰一切的是幾何和力學
因此
絕對有一定的方向可供依循
在所有的唱臂設計中
唯一能夠接近刻片狀況的就是直切臂
直切臂的設計相當多
但此篇討論的是伺服臂
伺服臂的老大哥就是Rabco SL-8E
但本篇這支伺服直切臂雖然工作原理類似Rabco SL-8E
其表現絕對是不惶多讓
話說
某日造訪老友類比達人田昌政
http://www.wretch.cc/blog/tienaudio
閒聊過程中
瞄到一支放在地板上的Jadis SL-5直切臂
Jadis也做唱臂？
一問之下方知該臂即為Goldmund T5
是設計者授權Jadis為其唱盤所搭的臂
小田說到Goldmund T5是少見的單支點直切臂
這下我可有興趣了
因為長時間和Sonus Formula IV相處
自然也對單支點臂有了相當的好感
再加上小田提及該臂的伺服線路相當簡潔
零件取得容易
光偶合的伺服控制系統
大方的外觀
一切的種種
讓一池春水就這樣給弄得駭浪滔天
因此在幾經掙扎後
決定商請小田協助
將這支臂迎娶回家
好事多磨
歷經舉臂器不舉
多番fine tuning直切位置
以及多次更換唱頭以掌握此臂支特性
在將近兩星期的磨合後
以及機師甯兄的金耳朵幫助下
這支臂的表現已經具有相當的水準
若要問我和之前的臂比較起來如何呢？
我只能說：
曾經滄海難為水啊！
直切果然是最符合理論基礎的唱臂
再加上此臂調整容易
調好後又不容易跑掉
而且在唱完後又會自動舉臂
真是讓聽黑膠變成一種完整的享受
看這支臂一體成型的臂身
推測該臂應屬於重臂
小田告知直切臂的VTF和一般臂的調法不同
最好能夠重一些以利循軌
但最終還是以耳朵決定了調整的方向
我們（我和機師甯）認為在重臂的條件下
可以利用輕針壓和適度的調整VTA
一樣可以在維持中低頻厚度的情況下
讓整個黑膠中的細節完美再生
之前的Formula IV是一支輕臂
因此以輕針壓的方式來取得VTF和VTA的平衡是相對困難
最佳化範圍非常小
因此不是不及就是過猶不及
但重臂的最佳化的範圍就較容易掌握了
在輕針壓下依然能夠順利循軌
當然
唱臂的調整常是見仁見智
最後還是需要以結果來驗證
我不想在此掀起唱臂調整的論戰
所以就此打住
我只能說
直切後
讓我的類比訊源邁入另一個境界
這只有經歷過的人才知箇中甘苦
以及涅盤後的喜樂
當然我的系統還稱不上完美
但在有了這個經驗後
馬上讓我興起了一個想法
是不是能夠在唱盤的設計上加強
讓我的類比系統更臻完美呢？
先來一張我心儀的唱盤圖樣
再慢慢的朝這個方向來努力
http://www.ear-yoshino.com/news/news.asp?ID=104
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1812&prev=1841&next=609&l=f&fid=39
唱臂是黑膠再生過程中永遠的必要之惡
雖說如此
各式的唱臂造型，功能設計與精密的機械結構
絕對是一種state of art
此外
唱臂調整更是一項藝術
就像樂器之於音樂家
沒有絕對客觀的方法
只有相對主觀的經驗
但
在這舞台上
主宰一切的是幾何和力學
因此
絕對有一定的方向可供依循
在所有的唱臂設計中
唯一能夠接近刻片狀況的就是直切臂
直切臂的設計相當多
但此篇討論的是伺服臂
伺服臂的老大哥就是Rabco SL-8E
但本篇這支伺服直切臂雖然工作原理類似Rabco SL-8E
其表現絕對是不惶多讓
話說
某日造訪老友類比達人田昌政
http://www.wretch.cc/blog/tienaudio
閒聊過程中
瞄到一支放在地板上的Jadis SL-5直切臂
Jadis也做唱臂？
一問之下方知該臂即為Goldmund T5
是設計者授權Jadis為其唱盤所搭的臂
小田說到Goldmund T5是少見的單支點直切臂
這下我可有興趣了
因為長時間和Sonus Formula IV相處
自然也對單支點臂有了相當的好感
再加上小田提及該臂的伺服線路相當簡潔
零件取得容易
光偶合的伺服控制系統
大方的外觀
一切的種種
讓一池春水就這樣給弄得駭浪滔天
因此在幾經掙扎後
決定商請小田協助
將這支臂迎娶回家
好事多磨
歷經舉臂器不舉
多番fine tuning直切位置
以及多次更換唱頭以掌握此臂支特性
在將近兩星期的磨合後
以及機師甯兄的金耳朵幫助下
這支臂的表現已經具有相當的水準
若要問我和之前的臂比較起來如何呢？
我只能說：
曾經滄海難為水啊！
直切果然是最符合理論基礎的唱臂
再加上此臂調整容易
調好後又不容易跑掉
而且在唱完後又會自動舉臂
真是讓聽黑膠變成一種完整的享受
看這支臂一體成型的臂身
推測該臂應屬於重臂
小田告知直切臂的VTF和一般臂的調法不同
最好能夠重一些以利循軌
但最終還是以耳朵決定了調整的方向
我們（我和機師甯）認為在重臂的條件下
可以利用輕針壓和適度的調整VTA
一樣可以在維持中低頻厚度的情況下
讓整個黑膠中的細節完美再生
之前的Formula IV是一支輕臂
因此以輕針壓的方式來取得VTF和VTA的平衡是相對困難
最佳化範圍非常小
因此不是不及就是過猶不及
但重臂的最佳化的範圍就較容易掌握了
在輕針壓下依然能夠順利循軌
當然
唱臂的調整常是見仁見智
最後還是需要以結果來驗證
我不想在此掀起唱臂調整的論戰
所以就此打住
我只能說
直切後
讓我的類比訊源邁入另一個境界
這只有經歷過的人才知箇中甘苦
以及涅盤後的喜樂
當然我的系統還稱不上完美
但在有了這個經驗後
馬上讓我興起了一個想法
是不是能夠在唱盤的設計上加強
讓我的類比系統更臻完美呢？
先來一張我心儀的唱盤圖樣
再慢慢的朝這個方向來努力
http://www.ear-yoshino.com/news/news.asp?ID=104
唱臂調整之我見
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1975&prev=2007&next=1904&l=f&fid=39
關於調整唱臂的原理與方法
值得參考的相關文獻資料相當多
所以末學就不在此野人獻曝了
相信有心人可以利用搜尋工具找到許多相關文章
就像本文所引用的文章
即為音響聞人黃國琳為唱盤新手所撰之＂如果我是一個唱盤新手＂
非常具有參考價值
有興趣的新手可以連線前往一窺堂奧
若想再進階了解更詳細的調整原理
亦可以連線至下列網站：
http://www.soundfountain.com/amb/ttadjust.html
相信也可以習得一些關於唱臂調整的基本觀念
或許有人會認為
既然可以如此容易地取得唱臂調整的相關資料
那麼這篇文章豈不有點炒冷飯之嫌呢？
其實這篇文章主要是想要針對唱臂調整這個話題
談一談個人的經驗以及看法
當然有許多前輩所執看法不一
也有相當精闢的論述在相關的網站上發表
但本文僅針對個人的淺見分享一些經驗
無論如何
唱臂的調整一定要先掌握基本工
入門者一定要熟悉唱臂調整的一些基本技巧和注意事項
而上列的兩篇相關文章
一定可以讓您獲益匪淺的
至於下面要討論的方向
一定要在下足上述基本工後才建議嘗試的喔！！
否則會有邯鄲學步之虞
其實類比系統的調整真的是個大學問
若是您的系統敏銳
所有唱臂的細微調整都會直接且明顯地影響到聽感
因此
您的心，耳朵和音樂經驗就是最基本且重要的調音工具
而且建議在調整唱臂時最好能找個金耳朵幫忙
這樣才不至於失了準頭
我在調整唱臂時通常都有好友機師甯的金耳朵在旁
所以比較能掌握調整的方向
若是身邊沒有金耳朵的話
其實不妨找個沒有什麼音響經驗的女性同胞幫忙
因為通常她們的感官相當敏銳而且不會受到主觀因素的影響．．．．
機師甯的現場聆聽經驗非常豐富
本身又是一個勇於嘗試的類比精
接下來談到的這個觀念
就是綜合我倆的調臂經驗所暫得的結論
其實無論唱臂如何調整
最主要的方向就是要盡量讓唱針在音軌內的狀況能夠還原到刻片機在刻片當下的狀態
所以我認為前述的基本工就是在防呆
照作即可讓所有的使用者能在不熟悉的狀況下得到一個相對的標準結果
而廠商所建議的唱臂針壓
通常應該是在唱臂調到目視的水平狀況下
可以讓唱針在該額定針壓範圍內
盡量地讓唱針在音軌內的垂直循軌角度接近於刻片針在刻片時的角度
而在唱臂調整上會直接影響到唱針的垂直循軌角度的就是針壓與VTA了
因此我個人認為
調整唱臂的最重要關鍵就是在找到針壓和VTA的最佳搭配
先看一下這張圖吧：
這張圖想說的是垂直循軌角度的調整原則
當然其主要目的不外乎就是要模擬刻片機的狀況
理論上
唱針在音軌內的垂直循軌角度建議在15～20度間
（This figure was adpted from: http://www.soundfountain.com/amb/ttadjust.html）
當然在了解並實驗這個觀念前
一定要先確定您唱頭的水平角（Azimuth）已經調好
若不知該如何調整
請回到上述兩篇文章中詳閱調整方式
此外
由於所有唱臂和唱頭的調整都僅能使唱針的狀況＂逼近＂刻片機的原始狀況
所以有些變因是設計上的宿命並且無法排除的
因此在這樣的前提下
盡量減少影響唱針重播的變因就更趨重要
基於上述的這個原則
讓我們再看一下以下這張圖
了解一下其中一個很重要的變因 ～ 抗滑力
（This figure was adpted from: http://www.soundfountain.com/amb/ttadjust.html）
其實上圖企圖要解釋一個唱臂在運動時所產生的一個幾何力學的現象
就是當唱針在非理想狀況下運動時
勢必在音軌中產生兩個分力
而分力的大小和施予的針壓成正比
所以在針壓越重的狀況下
會使唱針在運動時所產生之向心分力增加
而唱臂抗滑的設計最主要就是在抵銷這個向心的分力
因此根據這個邏輯
我們可以知道在重針壓的情況下
唱臂抗滑的調整就更顯重要
但由於這個向心的力量在唱頭運行軌跡中的各位置不一
所以不應該是個定值
但不幸的是大部分的唱臂僅能設定固定的抗滑力
所以在這樣的情況下
若能盡量降低向心分力的影響
我認為對於整個系統的表現應該會有正面的幫助
所以在合理的範圍內盡量降低針壓是有道理的
但是
若是依照上述的理由不明究理地較貿然調低針壓
則有非常大的機率會得不償失
因為在一般唱臂調整的認知狀況下
當實際針壓低於額定針壓時
必然會影響到唱針的垂直循軌角度
而此時就要以調整唱臂的VTA來彌補這一個影響
所以無論是重針壓或是輕針壓
我認為調整的重點應該於唱針的垂直循軌角度
若能將這個角度能調在正確的範圍內
您會相當程度地驚訝於整個類比系統表現的改進
清晰且透明的音場，滿盈的泛音，飽滿的形體，沉潛且分明的低音域
但這些調整一定要靠耳朵聽
而且通常針壓與VTA的最佳搭配範圍相當窄
在調整時常常會過猶不及
所以一定需要相當的音響和音樂經驗才能比較能夠清楚地掌握調整的方向
對於我和機師甯而言
我倆喜歡的聲音是在輕針壓的狀況下實驗出來的
所以我倆通常都會先將針壓在合理狀況下盡量降低後
再以調整VTA的方式來進行聽感上的細部調整
而何謂＂在合理狀況下盡量降低＂呢？
其實就是要能讓唱臂在整個工作的過程中順利地循軌而不會產生跳針的狀況啦！！
當然有許多同好會質疑唱臂在輕針壓狀況下的循軌能力
但是以末學粗淺的的經驗而言
在有適當的阻尼搭配下
循軌不良的狀況其實還蠻少發生的
若還是有此疑慮的話
則建議可以使用慣性質量較大的唱臂來嘗試輕針壓的調整
此外
無論以何種方法調整
只要能夠調整到唱針的最佳垂直循軌角度後
除了在音樂及音響性的表現上可以有相當明顯的進展外
其實有許多的雜音也會神奇的減少或消失
這是我個人的經驗
您不妨參考參考
其實在音響的世界中
若能請楚的掌握原理
您就可以擺脫許多即有窠究
建立屬於自己的見解
自由自在地成為一個＂Record Player＂了！！
引用：http://tw.myblog.yahoo.com/jw!vhQrncGRHxuI6aUu1LdSUgw-/article?mid=2126
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1975&prev=2007&next=1904&l=f&fid=39
關於調整唱臂的原理與方法
值得參考的相關文獻資料相當多
所以末學就不在此野人獻曝了
相信有心人可以利用搜尋工具找到許多相關文章
就像本文所引用的文章
即為音響聞人黃國琳為唱盤新手所撰之＂如果我是一個唱盤新手＂
非常具有參考價值
有興趣的新手可以連線前往一窺堂奧
若想再進階了解更詳細的調整原理
亦可以連線至下列網站：
http://www.soundfountain.com/amb/ttadjust.html
相信也可以習得一些關於唱臂調整的基本觀念
或許有人會認為
既然可以如此容易地取得唱臂調整的相關資料
那麼這篇文章豈不有點炒冷飯之嫌呢？
其實這篇文章主要是想要針對唱臂調整這個話題
談一談個人的經驗以及看法
當然有許多前輩所執看法不一
也有相當精闢的論述在相關的網站上發表
但本文僅針對個人的淺見分享一些經驗
無論如何
唱臂的調整一定要先掌握基本工
入門者一定要熟悉唱臂調整的一些基本技巧和注意事項
而上列的兩篇相關文章
一定可以讓您獲益匪淺的
至於下面要討論的方向
一定要在下足上述基本工後才建議嘗試的喔！！
否則會有邯鄲學步之虞
其實類比系統的調整真的是個大學問
若是您的系統敏銳
所有唱臂的細微調整都會直接且明顯地影響到聽感
因此
您的心，耳朵和音樂經驗就是最基本且重要的調音工具
而且建議在調整唱臂時最好能找個金耳朵幫忙
這樣才不至於失了準頭
我在調整唱臂時通常都有好友機師甯的金耳朵在旁
所以比較能掌握調整的方向
若是身邊沒有金耳朵的話
其實不妨找個沒有什麼音響經驗的女性同胞幫忙
因為通常她們的感官相當敏銳而且不會受到主觀因素的影響．．．．
機師甯的現場聆聽經驗非常豐富
本身又是一個勇於嘗試的類比精
接下來談到的這個觀念
就是綜合我倆的調臂經驗所暫得的結論
其實無論唱臂如何調整
最主要的方向就是要盡量讓唱針在音軌內的狀況能夠還原到刻片機在刻片當下的狀態
所以我認為前述的基本工就是在防呆
照作即可讓所有的使用者能在不熟悉的狀況下得到一個相對的標準結果
而廠商所建議的唱臂針壓
通常應該是在唱臂調到目視的水平狀況下
可以讓唱針在該額定針壓範圍內
盡量地讓唱針在音軌內的垂直循軌角度接近於刻片針在刻片時的角度
而在唱臂調整上會直接影響到唱針的垂直循軌角度的就是針壓與VTA了
因此我個人認為
調整唱臂的最重要關鍵就是在找到針壓和VTA的最佳搭配
先看一下這張圖吧：
這張圖想說的是垂直循軌角度的調整原則
當然其主要目的不外乎就是要模擬刻片機的狀況
理論上
唱針在音軌內的垂直循軌角度建議在15～20度間
（This figure was adpted from: http://www.soundfountain.com/amb/ttadjust.html）
當然在了解並實驗這個觀念前
一定要先確定您唱頭的水平角（Azimuth）已經調好
若不知該如何調整
請回到上述兩篇文章中詳閱調整方式
此外
由於所有唱臂和唱頭的調整都僅能使唱針的狀況＂逼近＂刻片機的原始狀況
所以有些變因是設計上的宿命並且無法排除的
因此在這樣的前提下
盡量減少影響唱針重播的變因就更趨重要
基於上述的這個原則
讓我們再看一下以下這張圖
了解一下其中一個很重要的變因 ～ 抗滑力
（This figure was adpted from: http://www.soundfountain.com/amb/ttadjust.html）
其實上圖企圖要解釋一個唱臂在運動時所產生的一個幾何力學的現象
就是當唱針在非理想狀況下運動時
勢必在音軌中產生兩個分力
而分力的大小和施予的針壓成正比
所以在針壓越重的狀況下
會使唱針在運動時所產生之向心分力增加
而唱臂抗滑的設計最主要就是在抵銷這個向心的分力
因此根據這個邏輯
我們可以知道在重針壓的情況下
唱臂抗滑的調整就更顯重要
但由於這個向心的力量在唱頭運行軌跡中的各位置不一
所以不應該是個定值
但不幸的是大部分的唱臂僅能設定固定的抗滑力
所以在這樣的情況下
若能盡量降低向心分力的影響
我認為對於整個系統的表現應該會有正面的幫助
所以在合理的範圍內盡量降低針壓是有道理的
但是
若是依照上述的理由不明究理地較貿然調低針壓
則有非常大的機率會得不償失
因為在一般唱臂調整的認知狀況下
當實際針壓低於額定針壓時
必然會影響到唱針的垂直循軌角度
而此時就要以調整唱臂的VTA來彌補這一個影響
所以無論是重針壓或是輕針壓
我認為調整的重點應該於唱針的垂直循軌角度
若能將這個角度能調在正確的範圍內
您會相當程度地驚訝於整個類比系統表現的改進
清晰且透明的音場，滿盈的泛音，飽滿的形體，沉潛且分明的低音域
但這些調整一定要靠耳朵聽
而且通常針壓與VTA的最佳搭配範圍相當窄
在調整時常常會過猶不及
所以一定需要相當的音響和音樂經驗才能比較能夠清楚地掌握調整的方向
對於我和機師甯而言
我倆喜歡的聲音是在輕針壓的狀況下實驗出來的
所以我倆通常都會先將針壓在合理狀況下盡量降低後
再以調整VTA的方式來進行聽感上的細部調整
而何謂＂在合理狀況下盡量降低＂呢？
其實就是要能讓唱臂在整個工作的過程中順利地循軌而不會產生跳針的狀況啦！！
當然有許多同好會質疑唱臂在輕針壓狀況下的循軌能力
但是以末學粗淺的的經驗而言
在有適當的阻尼搭配下
循軌不良的狀況其實還蠻少發生的
若還是有此疑慮的話
則建議可以使用慣性質量較大的唱臂來嘗試輕針壓的調整
此外
無論以何種方法調整
只要能夠調整到唱針的最佳垂直循軌角度後
除了在音樂及音響性的表現上可以有相當明顯的進展外
其實有許多的雜音也會神奇的減少或消失
這是我個人的經驗
您不妨參考參考
其實在音響的世界中
若能請楚的掌握原理
您就可以擺脫許多即有窠究
建立屬於自己的見解
自由自在地成為一個＂Record Player＂了！！
引用：http://tw.myblog.yahoo.com/jw!vhQrncGRHxuI6aUu1LdSUgw-/article?mid=2126
三級直交唱頭放大器的實踐計畫～啟航
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=497&prev=508&next=408&l=f&fid=39
關於這一系列＂三級直交唱頭放大器的實踐計畫＂文章
我會在此慢慢記錄這個計畫的始末
而在這一篇中
我先介紹一下為何會有這個想法
其實在很久以前就已經有製作唱頭放大的經驗
但照本宣科居多
一直到有了設計管機的基本能力後
就慢慢收集相關資料並且累積分析線路圖的經驗
在分析和實作間其實悟出了一些想法
所以也就造就了這個計畫
在此介紹一個啟發我甚多的網站
http://www.users.globalnet.co.uk/~valveamp/index.htm
在這個網站中
有一些管機線路設計上的討論
其實對初入門的人來說還算蠻深入淺出的
在這個網頁中廣泛的討論前級，後級以及唱頭放大器的設計概念
也因此啟發了我ㄧ系列唱頭放大器製作的計畫
唱頭放大器的分頻網路一般可分為負回授式，CR衰減式和混合式的
但是負回授式的聲音早就在很久以前就被我淘汰
所以在此就直接進入CR衰減式的簡介
在我這一系列拙作中的第一篇唱頭放大器製作經驗分享中
用的就是CR衰減式
先用一張來自這個網站上的圖來讓初學者了解一下架構
這樣的一個RIAA等化線路是放在兩個放大級間
但主要影響的是第一級的放大級的特性
包含輸出阻抗和容抗
這一級的設計將影響到整個RIAA等化線路的數值
另外這一級的放大倍率要夠大
這樣才夠讓這個等化線路來逐步衰減
也因此若此級選管或設計不當
整個來自於前端的雜訊也會跟著放大
也因此會影響到等化的結果
第二級的設計除了輸入的容抗外
其實對這個等化線路影響較小
但這一級除了要面對已等化訊號的線性放大外
還要有能力讓訊號順利的進入下一級
所以當然也相當重要囉
目前對於這個架構所呈現的結果已經有些經驗了
而這個架構比以往所製作的實驗品優秀許多
所以才會在我的系統中苟延殘喘這麼久
但誠如我上一篇＂緣起＂所說
這樣的等化線路對於第一級放大部分來說是個極大的負擔
所以若是將等化線路分成兩段
再由兩個不同的放大級來驅動
那這樣的結果當然會優於上面的架構囉
若將上面的等化線路一方為二
那將以以下的形式出現（這兩張圖也是出自該網站）
當然有人會說：這樣不就又多一級放大了，會不會影響到音質啊？
這一點在我的直覺來說還算是在我可接受的範圍內
從電氣特性的角度來說
當然分成兩級的方式應該在邏輯上是好的
但＂三級＂放大會不會影響到音質
還是要等實際完成後才知道
所以各位看倌要耐心看
應該很快就會有答案了
其實這個等化線路的原理
是將來自於唱頭端的訊號放得很大很大再予以衰減
但衰減過程中
高頻衰減量比中頻衰減量少
而中頻衰減量又比低頻衰減量少
這剛好可以將來自於唱片中的訊號＂等化＂回來
此外
為了要省去音響系統中的前級放大器部分所可能對聲音造成的影響
所以最後一級除了要有足夠的增益外
應該還要設計點功率用以直接驅動後級
這也就是我在設計這個線路時的一些考量
至於等化線路部分
容我賣個關子
或是可以直接去該網站研究一下該篇文章的內容
在這個網站中有兩個線路圖
有興趣者可以照著做
或是依照這個範例做線路分析
相信在自己做完功課後應該會有大收穫呢
但對我而言
照著做並不能滿足我
因為我還要＂直交＂才對味呢
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=497&prev=508&next=408&l=f&fid=39
關於這一系列＂三級直交唱頭放大器的實踐計畫＂文章
我會在此慢慢記錄這個計畫的始末
而在這一篇中
我先介紹一下為何會有這個想法
其實在很久以前就已經有製作唱頭放大的經驗
但照本宣科居多
一直到有了設計管機的基本能力後
就慢慢收集相關資料並且累積分析線路圖的經驗
在分析和實作間其實悟出了一些想法
所以也就造就了這個計畫
在此介紹一個啟發我甚多的網站
http://www.users.globalnet.co.uk/~valveamp/index.htm
在這個網站中
有一些管機線路設計上的討論
其實對初入門的人來說還算蠻深入淺出的
在這個網頁中廣泛的討論前級，後級以及唱頭放大器的設計概念
也因此啟發了我ㄧ系列唱頭放大器製作的計畫
唱頭放大器的分頻網路一般可分為負回授式，CR衰減式和混合式的
但是負回授式的聲音早就在很久以前就被我淘汰
所以在此就直接進入CR衰減式的簡介
在我這一系列拙作中的第一篇唱頭放大器製作經驗分享中
用的就是CR衰減式
先用一張來自這個網站上的圖來讓初學者了解一下架構
這樣的一個RIAA等化線路是放在兩個放大級間
但主要影響的是第一級的放大級的特性
包含輸出阻抗和容抗
這一級的設計將影響到整個RIAA等化線路的數值
另外這一級的放大倍率要夠大
這樣才夠讓這個等化線路來逐步衰減
也因此若此級選管或設計不當
整個來自於前端的雜訊也會跟著放大
也因此會影響到等化的結果
第二級的設計除了輸入的容抗外
其實對這個等化線路影響較小
但這一級除了要面對已等化訊號的線性放大外
還要有能力讓訊號順利的進入下一級
所以當然也相當重要囉
目前對於這個架構所呈現的結果已經有些經驗了
而這個架構比以往所製作的實驗品優秀許多
所以才會在我的系統中苟延殘喘這麼久
但誠如我上一篇＂緣起＂所說
這樣的等化線路對於第一級放大部分來說是個極大的負擔
所以若是將等化線路分成兩段
再由兩個不同的放大級來驅動
那這樣的結果當然會優於上面的架構囉
若將上面的等化線路一方為二
那將以以下的形式出現（這兩張圖也是出自該網站）
當然有人會說：這樣不就又多一級放大了，會不會影響到音質啊？
這一點在我的直覺來說還算是在我可接受的範圍內
從電氣特性的角度來說
當然分成兩級的方式應該在邏輯上是好的
但＂三級＂放大會不會影響到音質
還是要等實際完成後才知道
所以各位看倌要耐心看
應該很快就會有答案了
其實這個等化線路的原理
是將來自於唱頭端的訊號放得很大很大再予以衰減
但衰減過程中
高頻衰減量比中頻衰減量少
而中頻衰減量又比低頻衰減量少
這剛好可以將來自於唱片中的訊號＂等化＂回來
此外
為了要省去音響系統中的前級放大器部分所可能對聲音造成的影響
所以最後一級除了要有足夠的增益外
應該還要設計點功率用以直接驅動後級
這也就是我在設計這個線路時的一些考量
至於等化線路部分
容我賣個關子
或是可以直接去該網站研究一下該篇文章的內容
在這個網站中有兩個線路圖
有興趣者可以照著做
或是依照這個範例做線路分析
相信在自己做完功課後應該會有大收穫呢
但對我而言
照著做並不能滿足我
因為我還要＂直交＂才對味呢
準確的等化決定再生的品質
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=602&prev=609&next=572&l=f&fid=39
最近沒辦法著手啟動一些大的裝機計畫
所以只能認份地進行紙上作業
動動筆和大腦總不會影響到胎神了吧！
進行紙上作業的目的有二：
一來是不斷的驗算直交三級放大唱頭的等化零件的數值
二來是不斷的測量手上有的零件值是否符合設計需求
此外
各個放大級實際的輸出組抗和輸入電容也再一併驗算
以求設計時能更接近理想的等化曲線
當然下這樣的功夫有極大的斬獲
也因此發現到一些之前忽略掉的細節
所以這也就是我不敢在此貿然公佈線路的原因
再者在測量電容時常發現標示值高於實際值
電容的誤差大是眾所皆知的事
雖然用在濾波時是不會對音質有太大的影響
但若用在等化線路上那可就非同小可了
會因為電容的一點誤差而導致時間常數的可觀差異
當然最直接影響到的就是音質
因此設計者不可不查
之前在製作＂唱頭一號＂時因為手上沒有電容表
所以只能照著電容上標示的數值來做
＂唱頭一號＂的聲音有點偏薄
一直覺得可能是雷老唱頭的特性使然
直到最近買了一台能夠測電容值的電表後才發現電容誤差實在很大
也因此認為實際在＂唱頭一號＂內的等化線路可能與理想值有蠻大的誤差
所以又再次把我的＂唱頭一號＂的RIAA等化曲線依照手上現有的電容值再試算一遍
此外電阻也以並聯的方式來符合設計需求
在動手改機後發現拆下來的電容數值與設計值差異甚大
果然可能是導致薄聲的原因
在經過精算修正後聲音表現已經正常
可以再生出來許多以前聽不出來的細節
因此
深刻體會到等化曲線的準確與否對於類比音源聲音再生的深遠影響
所以各位同好若要設計一台符合自己理想的唱頭放大器的話
仔細的試算是讓類比訊號正確再生的不二法門
也因為有此體會
在此分享一些等化線路設計上的小技巧
請先參考下圖：
1. 在直交線路中可以拿掉R0
2. 較大的C2值可以減少第二放大級之輸入電容之影響
3. R1數值不要太大以維持第一放大級的效率
此外
刻片機常會內建一個3.18uS的等化以保護昂貴的刻片頭
而此點是一個常被忽略但會影響再生品質的部分
雖然這個點不會影響到各等化點的增益
但是卻會影響到等化後的相位及大約在5K Hz時的聽感
是應該在設計時加入考量的
這一點在我之前所建議要閱讀的文章中是有提到
其實要加入這個點的設計是很容易
只要在C2下方串一顆與C2可構成3.18uS分頻點的電阻落地即可
實際的聆聽後發現3.18uS的等化影響不小
正確的相位可以讓高低頻延伸較好
聲音也比較通透自然
下圖是修改完後的實際狀況
給各位參考囉
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=602&prev=609&next=572&l=f&fid=39
最近沒辦法著手啟動一些大的裝機計畫
所以只能認份地進行紙上作業
動動筆和大腦總不會影響到胎神了吧！
進行紙上作業的目的有二：
一來是不斷的驗算直交三級放大唱頭的等化零件的數值
二來是不斷的測量手上有的零件值是否符合設計需求
此外
各個放大級實際的輸出組抗和輸入電容也再一併驗算
以求設計時能更接近理想的等化曲線
當然下這樣的功夫有極大的斬獲
也因此發現到一些之前忽略掉的細節
所以這也就是我不敢在此貿然公佈線路的原因
再者在測量電容時常發現標示值高於實際值
電容的誤差大是眾所皆知的事
雖然用在濾波時是不會對音質有太大的影響
但若用在等化線路上那可就非同小可了
會因為電容的一點誤差而導致時間常數的可觀差異
當然最直接影響到的就是音質
因此設計者不可不查
之前在製作＂唱頭一號＂時因為手上沒有電容表
所以只能照著電容上標示的數值來做
＂唱頭一號＂的聲音有點偏薄
一直覺得可能是雷老唱頭的特性使然
直到最近買了一台能夠測電容值的電表後才發現電容誤差實在很大
也因此認為實際在＂唱頭一號＂內的等化線路可能與理想值有蠻大的誤差
所以又再次把我的＂唱頭一號＂的RIAA等化曲線依照手上現有的電容值再試算一遍
此外電阻也以並聯的方式來符合設計需求
在動手改機後發現拆下來的電容數值與設計值差異甚大
果然可能是導致薄聲的原因
在經過精算修正後聲音表現已經正常
可以再生出來許多以前聽不出來的細節
因此
深刻體會到等化曲線的準確與否對於類比音源聲音再生的深遠影響
所以各位同好若要設計一台符合自己理想的唱頭放大器的話
仔細的試算是讓類比訊號正確再生的不二法門
也因為有此體會
在此分享一些等化線路設計上的小技巧
請先參考下圖：
1. 在直交線路中可以拿掉R0
2. 較大的C2值可以減少第二放大級之輸入電容之影響
3. R1數值不要太大以維持第一放大級的效率
此外
刻片機常會內建一個3.18uS的等化以保護昂貴的刻片頭
而此點是一個常被忽略但會影響再生品質的部分
雖然這個點不會影響到各等化點的增益
但是卻會影響到等化後的相位及大約在5K Hz時的聽感
是應該在設計時加入考量的
這一點在我之前所建議要閱讀的文章中是有提到
其實要加入這個點的設計是很容易
只要在C2下方串一顆與C2可構成3.18uS分頻點的電阻落地即可
實際的聆聽後發現3.18uS的等化影響不小
正確的相位可以讓高低頻延伸較好
聲音也比較通透自然
下圖是修改完後的實際狀況
給各位參考囉
唱頭一號線路架構與計算
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=609&prev=1812&next=602&l=f&fid=39
承續一系列＂刻盤的舞台＂中討論唱頭放大器製作的文章
至此應該是輪到深入討論的時候了
所以就在此篇分享我在設計＂唱頭一號＂時的心得
下圖是＂唱頭一號＂的線路架構：
而所有的計算方式歸納在下圖：
零件數值會因不同的設計考量而有不同
除了可能會選用不同管子來設計外
也會因不同管子所設定的不同工作點而有很大的差異
而不同的工作點設定主要還是會影響第一級的輸出阻抗和第二級的輸入電容
當然輸入電容部分依然要考慮到極間電容的＂米勒效應＂
所以會有相當的程度影響到等化線路的計算
也因為這樣
所以不會在此公佈＂唱頭一號＂的詳細零件值
但若有同好想自己設計一台
我非常樂意提供建議以及協助
重要的還是希望同好們能夠親自下去設計
這樣才會知道所有＂眉角＂之所在
若不放心直交架構的話
也可以依照先前提供之參考文獻所在之網站中所提供的參考線路仿製
若還是想自行設計
也只要在各放大級後用CR方式交連即可
但需要注意到的是第一級及第二級間的CR交連
其中柵極電阻和交連電容的數值會影響整個等化線路的計算
設計時不可不查
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=609&prev=1812&next=602&l=f&fid=39
承續一系列＂刻盤的舞台＂中討論唱頭放大器製作的文章
至此應該是輪到深入討論的時候了
所以就在此篇分享我在設計＂唱頭一號＂時的心得
下圖是＂唱頭一號＂的線路架構：
而所有的計算方式歸納在下圖：
零件數值會因不同的設計考量而有不同
除了可能會選用不同管子來設計外
也會因不同管子所設定的不同工作點而有很大的差異
而不同的工作點設定主要還是會影響第一級的輸出阻抗和第二級的輸入電容
當然輸入電容部分依然要考慮到極間電容的＂米勒效應＂
所以會有相當的程度影響到等化線路的計算
也因為這樣
所以不會在此公佈＂唱頭一號＂的詳細零件值
但若有同好想自己設計一台
我非常樂意提供建議以及協助
重要的還是希望同好們能夠親自下去設計
這樣才會知道所有＂眉角＂之所在
若不放心直交架構的話
也可以依照先前提供之參考文獻所在之網站中所提供的參考線路仿製
若還是想自行設計
也只要在各放大級後用CR方式交連即可
但需要注意到的是第一級及第二級間的CR交連
其中柵極電阻和交連電容的數值會影響整個等化線路的計算
設計時不可不查
野人獻曝～淺談我的唱頭放大器
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=186&prev=216&l=f&fid=39
不知我這樣說會不會得罪人
類比與數位之爭
通常只發生在尚未深刻體驗音樂
或是尚不熟悉與音響原理的階段
對於音響老玩家或有豐富音樂經驗的人來說
LP的好聽已經是不爭的事實
所以囉
就算我沒有能力玩高價類比訊源
也要想辦法搞一套像樣的類比訊源
當然若是沒有充足的子彈
就只好選擇DIY了
唱盤唱臂用的是幾何和機械原理
雖然DIY不是問題
但有些事情還是DIYer無法解決的
我用過盤有Thorens TD160S，Technics SL-1200和CEC 930ST
現役的是雷子揚的手工唱盤
雷老已是博物館級人物
這台LP轉盤實是難得的紀念佳作啊
臂就先不提了
雖然手上有一兩支好臂
但我喜歡的還是簡單的臂
有空再慢慢介紹
唱針是很難DIY的
現役的是雷子揚的低輸出MC頭和Denon高輸出MC頭DL-110
所以這裡先不討論要大錢解決的事情
以後有空再另文討論
所以就先來談談我的唱頭放大器
對於類比的興趣早在玩DIY時就已播種
在唸碩士時就已動念並積極的規劃
此外也做了一些線路收集和分析的工作
當時最有名且最常被廣大的DIY迷仿製的線路
非Marantz 7C莫屬
但因為看了許多MJ的專文
及得自一些老前輩的音響經驗
所以對於12A系列的管子實在興趣缺缺
而且又不喜歡用負回授的方式所構成的RIAA等化線路
所以第一台RIAA唱頭放大器
採用的是以兩級6DJ8 SRPP加上做在兩級間的RIAA等化線路
是以RC的方式來做
當時因為不會計算分頻點的零件數值
所以就湊合著模倣MJ的圖例
當然過不了多久
這個線路就被淘汰了
但多半是因為SRPP的關係
讓我放棄此線路
之後就湊合著用McIntosh MX110來聽LP
這樣的將就著一路用到了台南
到台南認識Colin後
才又共同撞擊出一個Phono的設計概念
這個概念就一路玩到現在
這個Phono stage設計概念的架構其實很簡單
主要的理念就是摒除交連電容
拿掉第一級和第二級間的交連電容
並以直接交連的方式銜接
而第二級到前級或直入後級是利用變壓器來交連
這樣的設計
在線路設計上的關鍵在於等化線路的設計和計算
以及那顆重要的輸出變壓器
在製作上
最重要的是如何避免Hum聲和燈絲的處理
當初的等化線路設計是靠著Colin的實驗值加經驗值再加上儀器摸出來的
因為當時類比經驗不足
所以雖然剛做好聽起來真的很不錯
但從現在的角度來看顯然有很大的缺點
當時的架構大致是5842-RIAA-5842-Tr
之後發現如果要突破設計瓶頸
若是不懂RIAA原理
是不能畢其功於一役的
所以就只好用功一點
在幾經努力的爬文和不斷的運算和實驗後
雖然無法精通
但最後還是終於搞懂了RIAA等化線路的計算的方法和設計
有了幾次實驗的心得後
即使沒有使用示波器的能力
借用我幾個好友的金耳朵來測試
能通過他們的認可才是真功夫呢
後來經過幾次修正
大致上若以這樣的架構來說
無論使用何種管子
現在都可以用計算的方式和求諸經驗值
抓出不錯的等化線路
我的RIAA唱頭放大器就這樣地從最初的組合
變成中期的5842-RIAA-6C45-Tr架構
爾後又為了增加增益和S/N比
又將這個組合變成EC86-RIAA-6C45-Tr
雖然拿掉了我喜歡的5842
但整體表現還算不錯呢
在設計上
每個組合所用的管子不同
RIAA線路也會大不相同
設計時必須要考量第一級管子的特性
至於細節在此就不再加以贅敘了
反正就是一大堆算式和實驗值
有興趣的同好歡迎來信討論
這樣的唱頭放大器架構已經在老雷家唱很久了
線路是我幫老雷的設計的
但組裝是靠他自己
裝出來沒有雜音而且工作點和我用算的差不多
老雷實在不愧是個裝機高手
鄰居機師的6C45-RIAA-6C45-Tr是我幫他搞定的
現在應該和他相處的不錯
因為很久沒聽到他的抱怨和指正
另外
又為量產目的試做了一台12AT7-RIAA-12AT7-Cap的架構
讓類比達人田昌政去試
我想表現應該還不錯
因為一放也放在他那裡超過一年
至今還沒被退件
此外
目前已敦請阿仁兄撥冗幫我Layout一塊5965-RIAA-5965-Cap的簡易板
準備讓我那些有興趣的朋友試試這樣的設計和架構
目前聽過和用過的朋友應該都還堪稱滿意
當然
這台Phono會好聽的最重要原因
除了線路架構外
還要一顆好的輸出變壓器
當然小陳的變壓器是絕對的不二選擇
零零總總
就是要些緣分和一群好朋友才能成事
當然若是大家都要像我這樣摸索一番
那我玩的就太沒意思了
所以以後應該會有機會和大家分享心得
或是用5965-RIAA-5965-Cap這個架構和大家結緣
結緣之前
先分享一下這個Phono stage架構的選管原則
第一級的管子最好選用增益大且低雜音的管子
當然若能兼具低內阻最好
所以5842，6J4，EC86，EC88和6C45都是不錯的選擇
當然我最愛的EC8010也很讚
但在第一級用到它就實在有點浪費
第二級其實需要的是增益和一點功率
所以囉
6C45，5842，EC8010都是適合人選
雖然我不太喜歡6C45的短壽命
但畢竟它取得容易
而且還頗能符合設計上的需求
所以現在的架構還是選擇使用它
說得那麼好
那有沒有再進步的空間呢
當然的囉
精益求精是DIY的精神
所以目前已經規劃好三級直接交連的Phono stage線路
主要設計重點在於將等化線路分成兩部份並設計在三級之間
這樣架構更簡單
每一級管子所需要推動的零件更少
所以想必效果更好
在此還是透漏一下這個架構
5842-RIAA1-6H30-RIAA2-6H30-Tr
高音等化部分放在RIAA1
低音等化部分放在RIAA2
這樣的增益應該夠低輸出MC頭用了吧
不多說了
有空再慢慢的分享心得了
P.S.
從照片上可以看到這個老舊的機殼
原來是裝6L6 Push-Pull的
可能是廣播用的擴大機
是人家拆機後不要的垃圾
當時朋友有一堆而我只要了兩個
一個裝了這台Phono stage
一個裝了台E180CC-DC-71A SE
早知道這麼好用當時就全部收下
若手上有或知道哪裡找的同好請不吝告知
電源變壓器原來用的是原裝軍規密封的
後來改成小陳製的
別看這台機器老舊
可是精絮其內喔
聲音可是一流加三級喔
眼尖的人可能看到管子旁有個搖頭開關
那可以用來調20KHz以上高音的增益
因為用了小陳的MC升壓器
高音太華麗了
所以增益放在較小的＂－＂這邊
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=186&prev=216&l=f&fid=39
不知我這樣說會不會得罪人
類比與數位之爭
通常只發生在尚未深刻體驗音樂
或是尚不熟悉與音響原理的階段
對於音響老玩家或有豐富音樂經驗的人來說
LP的好聽已經是不爭的事實
所以囉
就算我沒有能力玩高價類比訊源
也要想辦法搞一套像樣的類比訊源
當然若是沒有充足的子彈
就只好選擇DIY了
唱盤唱臂用的是幾何和機械原理
雖然DIY不是問題
但有些事情還是DIYer無法解決的
我用過盤有Thorens TD160S，Technics SL-1200和CEC 930ST
現役的是雷子揚的手工唱盤
雷老已是博物館級人物
這台LP轉盤實是難得的紀念佳作啊
臂就先不提了
雖然手上有一兩支好臂
但我喜歡的還是簡單的臂
有空再慢慢介紹
唱針是很難DIY的
現役的是雷子揚的低輸出MC頭和Denon高輸出MC頭DL-110
所以這裡先不討論要大錢解決的事情
以後有空再另文討論
所以就先來談談我的唱頭放大器
對於類比的興趣早在玩DIY時就已播種
在唸碩士時就已動念並積極的規劃
此外也做了一些線路收集和分析的工作
當時最有名且最常被廣大的DIY迷仿製的線路
非Marantz 7C莫屬
但因為看了許多MJ的專文
及得自一些老前輩的音響經驗
所以對於12A系列的管子實在興趣缺缺
而且又不喜歡用負回授的方式所構成的RIAA等化線路
所以第一台RIAA唱頭放大器
採用的是以兩級6DJ8 SRPP加上做在兩級間的RIAA等化線路
是以RC的方式來做
當時因為不會計算分頻點的零件數值
所以就湊合著模倣MJ的圖例
當然過不了多久
這個線路就被淘汰了
但多半是因為SRPP的關係
讓我放棄此線路
之後就湊合著用McIntosh MX110來聽LP
這樣的將就著一路用到了台南
到台南認識Colin後
才又共同撞擊出一個Phono的設計概念
這個概念就一路玩到現在
這個Phono stage設計概念的架構其實很簡單
主要的理念就是摒除交連電容
拿掉第一級和第二級間的交連電容
並以直接交連的方式銜接
而第二級到前級或直入後級是利用變壓器來交連
這樣的設計
在線路設計上的關鍵在於等化線路的設計和計算
以及那顆重要的輸出變壓器
在製作上
最重要的是如何避免Hum聲和燈絲的處理
當初的等化線路設計是靠著Colin的實驗值加經驗值再加上儀器摸出來的
因為當時類比經驗不足
所以雖然剛做好聽起來真的很不錯
但從現在的角度來看顯然有很大的缺點
當時的架構大致是5842-RIAA-5842-Tr
之後發現如果要突破設計瓶頸
若是不懂RIAA原理
是不能畢其功於一役的
所以就只好用功一點
在幾經努力的爬文和不斷的運算和實驗後
雖然無法精通
但最後還是終於搞懂了RIAA等化線路的計算的方法和設計
有了幾次實驗的心得後
即使沒有使用示波器的能力
借用我幾個好友的金耳朵來測試
能通過他們的認可才是真功夫呢
後來經過幾次修正
大致上若以這樣的架構來說
無論使用何種管子
現在都可以用計算的方式和求諸經驗值
抓出不錯的等化線路
我的RIAA唱頭放大器就這樣地從最初的組合
變成中期的5842-RIAA-6C45-Tr架構
爾後又為了增加增益和S/N比
又將這個組合變成EC86-RIAA-6C45-Tr
雖然拿掉了我喜歡的5842
但整體表現還算不錯呢
在設計上
每個組合所用的管子不同
RIAA線路也會大不相同
設計時必須要考量第一級管子的特性
至於細節在此就不再加以贅敘了
反正就是一大堆算式和實驗值
有興趣的同好歡迎來信討論
這樣的唱頭放大器架構已經在老雷家唱很久了
線路是我幫老雷的設計的
但組裝是靠他自己
裝出來沒有雜音而且工作點和我用算的差不多
老雷實在不愧是個裝機高手
鄰居機師的6C45-RIAA-6C45-Tr是我幫他搞定的
現在應該和他相處的不錯
因為很久沒聽到他的抱怨和指正
另外
又為量產目的試做了一台12AT7-RIAA-12AT7-Cap的架構
讓類比達人田昌政去試
我想表現應該還不錯
因為一放也放在他那裡超過一年
至今還沒被退件
此外
目前已敦請阿仁兄撥冗幫我Layout一塊5965-RIAA-5965-Cap的簡易板
準備讓我那些有興趣的朋友試試這樣的設計和架構
目前聽過和用過的朋友應該都還堪稱滿意
當然
這台Phono會好聽的最重要原因
除了線路架構外
還要一顆好的輸出變壓器
當然小陳的變壓器是絕對的不二選擇
零零總總
就是要些緣分和一群好朋友才能成事
當然若是大家都要像我這樣摸索一番
那我玩的就太沒意思了
所以以後應該會有機會和大家分享心得
或是用5965-RIAA-5965-Cap這個架構和大家結緣
結緣之前
先分享一下這個Phono stage架構的選管原則
第一級的管子最好選用增益大且低雜音的管子
當然若能兼具低內阻最好
所以5842，6J4，EC86，EC88和6C45都是不錯的選擇
當然我最愛的EC8010也很讚
但在第一級用到它就實在有點浪費
第二級其實需要的是增益和一點功率
所以囉
6C45，5842，EC8010都是適合人選
雖然我不太喜歡6C45的短壽命
但畢竟它取得容易
而且還頗能符合設計上的需求
所以現在的架構還是選擇使用它
說得那麼好
那有沒有再進步的空間呢
當然的囉
精益求精是DIY的精神
所以目前已經規劃好三級直接交連的Phono stage線路
主要設計重點在於將等化線路分成兩部份並設計在三級之間
這樣架構更簡單
每一級管子所需要推動的零件更少
所以想必效果更好
在此還是透漏一下這個架構
5842-RIAA1-6H30-RIAA2-6H30-Tr
高音等化部分放在RIAA1
低音等化部分放在RIAA2
這樣的增益應該夠低輸出MC頭用了吧
不多說了
有空再慢慢的分享心得了
P.S.
從照片上可以看到這個老舊的機殼
原來是裝6L6 Push-Pull的
可能是廣播用的擴大機
是人家拆機後不要的垃圾
當時朋友有一堆而我只要了兩個
一個裝了這台Phono stage
一個裝了台E180CC-DC-71A SE
早知道這麼好用當時就全部收下
若手上有或知道哪裡找的同好請不吝告知
電源變壓器原來用的是原裝軍規密封的
後來改成小陳製的
別看這台機器老舊
可是精絮其內喔
聲音可是一流加三級喔
眼尖的人可能看到管子旁有個搖頭開關
那可以用來調20KHz以上高音的增益
因為用了小陳的MC升壓器
高音太華麗了
所以增益放在較小的＂－＂這邊
自製唱盤計畫 ～ 日新又新篇
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=2430&prev=-1&next=2406
雖然忙
但還是要讓轉盤轉動
讓計畫持續進展
最近的進展有二：
一是了解＂安全玻璃版唱片墊＂的用法
二是找到了個馬達承座
緣末學性不喜枝葉
因此對於原理和邏輯上無法解釋的東西
多半避免嘗試
唯恐陷於緣木求魚的惡性循環中
但對於安坑黃哥哥所製的＂安全玻璃版唱片墊＂
末學是期待大於姑且一試
因為對末學而言
硬避震的轉盤系統較對我的胃口
所以硬度略低於鑽石的玻璃
當然是我有興趣嘗試的材質
不過前述末學在音響個性上缺點
真的害我差點誤了這個好東西
也讓我愧為多年的音響人
類比系統的不精確就是好玩的地方
也讓類比訊源在這鼓勵自己動手的時代再度復興
因為
每個有心人均能在此找到自己的眉角和見解
沒有絕對的對錯
好惡才是決定結果的依據
亦彷彿可以藉由動手親身調校
達到某方面的自我實現或補足某方面的缺憾
不像數位系統
除了更換機器或搭配外
似乎少了一點動手的可能性以及苦主的靈魂
此外
蒐集軟體的過程亦是雷同
對於苦盡甘來的調整和尋寶結果
那心情才是類比玩家最大的回饋
話說從頭
對於唱片墊眾說紛紜的功能
以及族繁不及備載的材質
實在不是末學能力所能判斷的
因此在進入類比之初
也就直接聽從雷子揚大師的意見
引進楊文達大師所親製之唱片鎮及唱片墊
一用也用了十數年
從來沒想過要嘗試其他種類的墊子
而在此盤付梓之初
本想可不用唱片墊以減少一個變因
但因VTA調整之所需
遂再考慮唱片墊之使用
但在原本的輕針壓調校邏輯之下
唱片墊的影響實不明顯
因此誤判此＂安全玻璃版唱片墊＂的實力
後因抓到此新盤與唱臂的調校重點
因此才了解了此＂安全玻璃版唱片墊＂在稍重針壓下的好處
再加上可以提升視覺質感
遂將之直接納入末學類比系統的標準配備中
此外
本來此新盤的腳柱設計更低
但為調整水平之故
遂將之加高
以增加空間以利手之運作
顧此失彼之虞
發現必需要將馬達墊高方能正常運作
因此試機之初先以厚書墊高馬達
本想找個可調高低的承座
但無合適且搭配的可用
再加上為配合盤座之原木質感
使馬達承座更難找尋
但皇天不負苦心人
好不容易找到了個柚木製的承座
原本的用途應該是作為茶具展示
造型樸拙可愛
而且高度大小適中
最重要的是承座面的水平狀況還不錯
且四支腳也算穩定不會晃動
因此
在引進此馬達承座後
讓此盤的外觀完成度更高
但馬達座似乎還有點美中不足喔．．．．
決定擇日卸下重新施以亮黑烤漆
讓此盤更具個人風格
就請待續囉
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=2430&prev=-1&next=2406
雖然忙
但還是要讓轉盤轉動
讓計畫持續進展
最近的進展有二：
一是了解＂安全玻璃版唱片墊＂的用法
二是找到了個馬達承座
緣末學性不喜枝葉
因此對於原理和邏輯上無法解釋的東西
多半避免嘗試
唯恐陷於緣木求魚的惡性循環中
但對於安坑黃哥哥所製的＂安全玻璃版唱片墊＂
末學是期待大於姑且一試
因為對末學而言
硬避震的轉盤系統較對我的胃口
所以硬度略低於鑽石的玻璃
當然是我有興趣嘗試的材質
不過前述末學在音響個性上缺點
真的害我差點誤了這個好東西
也讓我愧為多年的音響人
類比系統的不精確就是好玩的地方
也讓類比訊源在這鼓勵自己動手的時代再度復興
因為
每個有心人均能在此找到自己的眉角和見解
沒有絕對的對錯
好惡才是決定結果的依據
亦彷彿可以藉由動手親身調校
達到某方面的自我實現或補足某方面的缺憾
不像數位系統
除了更換機器或搭配外
似乎少了一點動手的可能性以及苦主的靈魂
此外
蒐集軟體的過程亦是雷同
對於苦盡甘來的調整和尋寶結果
那心情才是類比玩家最大的回饋
話說從頭
對於唱片墊眾說紛紜的功能
以及族繁不及備載的材質
實在不是末學能力所能判斷的
因此在進入類比之初
也就直接聽從雷子揚大師的意見
引進楊文達大師所親製之唱片鎮及唱片墊
一用也用了十數年
從來沒想過要嘗試其他種類的墊子
而在此盤付梓之初
本想可不用唱片墊以減少一個變因
但因VTA調整之所需
遂再考慮唱片墊之使用
但在原本的輕針壓調校邏輯之下
唱片墊的影響實不明顯
因此誤判此＂安全玻璃版唱片墊＂的實力
後因抓到此新盤與唱臂的調校重點
因此才了解了此＂安全玻璃版唱片墊＂在稍重針壓下的好處
再加上可以提升視覺質感
遂將之直接納入末學類比系統的標準配備中
此外
本來此新盤的腳柱設計更低
但為調整水平之故
遂將之加高
以增加空間以利手之運作
顧此失彼之虞
發現必需要將馬達墊高方能正常運作
因此試機之初先以厚書墊高馬達
本想找個可調高低的承座
但無合適且搭配的可用
再加上為配合盤座之原木質感
使馬達承座更難找尋
但皇天不負苦心人
好不容易找到了個柚木製的承座
原本的用途應該是作為茶具展示
造型樸拙可愛
而且高度大小適中
最重要的是承座面的水平狀況還不錯
且四支腳也算穩定不會晃動
因此
在引進此馬達承座後
讓此盤的外觀完成度更高
但馬達座似乎還有點美中不足喔．．．．
決定擇日卸下重新施以亮黑烤漆
讓此盤更具個人風格
就請待續囉
2008年4月11日
教練機改機指南～PART II
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1716&prev=1963&next=1661&l=f&fid=46
相信大家應該對這台機器的聲音有些熟悉了吧
各位同好可以先就上一篇改機指南
針對放大線路的部分逐步調整零件值
順便掌握一下零件品質和數值對聲音的差異
再根據自己的喜好來調整
相信在掌握線路後
各位在未來對於聲音的掌握會更明確
接下來來處理一下電源部分
先熟悉一下下圖：
在這裡主要是針對整個電源線路中的電容值
除了這裡的兩顆電容外
還有一顆在放大線路中的C3
本線路採用的是所謂的pi型濾波
也就是所謂的C-L-C
本機所用的電容依序為
C1：68uF，C2：120uF，C3：330uF
雖然許多現代玩家喜歡使用大水塘來濾波
但我認為大水塘的速度會慢
而且在有choke的狀況下
電容量是可以下降的
我在其他文章中有提到
我大多的機器總濾波量都很低
而且都沒有hum發生
所以重點在品質而不是電容量
因此建議將本機的濾波電容量逐步下降
但要掌握一個原則
電容量要依序增加
建議改為C1：22uF，C2：68uF，C3：120uF
或是C1：22uF，C2：47uF，C3：68uF
可以試試改了之後
全機聲音的速度反應是否有改善
尤其是低頻的彈跳性和高頻的延伸
雖然在示波器上不見得看得出來
但改變絕對聽得出來
此外
本機使用的整流管為旁熱型的5AR4
旁熱和直熱整流管的主要差異是在於整流效率
旁熱型的整流效率較高
所以若有人想以換管調音
請盡量使用旁熱型的5AR4或是5V4
這樣工作點比較不會改變
聲音的差異才會是在管子上
而不是在工作點的移動上
此外
若是行有餘力
將電容換成品質更好絕對是正確的方向
這一點就待大家自己體會囉
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1716&prev=1963&next=1661&l=f&fid=46
相信大家應該對這台機器的聲音有些熟悉了吧
各位同好可以先就上一篇改機指南
針對放大線路的部分逐步調整零件值
順便掌握一下零件品質和數值對聲音的差異
再根據自己的喜好來調整
相信在掌握線路後
各位在未來對於聲音的掌握會更明確
接下來來處理一下電源部分
先熟悉一下下圖：
在這裡主要是針對整個電源線路中的電容值
除了這裡的兩顆電容外
還有一顆在放大線路中的C3
本線路採用的是所謂的pi型濾波
也就是所謂的C-L-C
本機所用的電容依序為
C1：68uF，C2：120uF，C3：330uF
雖然許多現代玩家喜歡使用大水塘來濾波
但我認為大水塘的速度會慢
而且在有choke的狀況下
電容量是可以下降的
我在其他文章中有提到
我大多的機器總濾波量都很低
而且都沒有hum發生
所以重點在品質而不是電容量
因此建議將本機的濾波電容量逐步下降
但要掌握一個原則
電容量要依序增加
建議改為C1：22uF，C2：68uF，C3：120uF
或是C1：22uF，C2：47uF，C3：68uF
可以試試改了之後
全機聲音的速度反應是否有改善
尤其是低頻的彈跳性和高頻的延伸
雖然在示波器上不見得看得出來
但改變絕對聽得出來
此外
本機使用的整流管為旁熱型的5AR4
旁熱和直熱整流管的主要差異是在於整流效率
旁熱型的整流效率較高
所以若有人想以換管調音
請盡量使用旁熱型的5AR4或是5V4
這樣工作點比較不會改變
聲音的差異才會是在管子上
而不是在工作點的移動上
此外
若是行有餘力
將電容換成品質更好絕對是正確的方向
這一點就待大家自己體會囉
教練機改機指南～PART I
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1652&prev=1661&next=1635&l=f&fid=46
這一篇要討論的是改機
大家手上的機器應該都已經在工作了吧
建議大家在著手改機前先熟悉原機的聲音
這樣才能分辨得出改機前後的差異
方能找到自己最喜歡的音色
改機前一定要先了解線路
先參考下圖：
這張圖想必大家不會陌生
所以接下來就以在下的經驗來說明
請大家不要迷信發燒零件
不是說發燒零件沒用
只是在C/P值的考量下
先掌握更換零件的位置和走向
再考慮用好一點的零件才是理性的改機
廢話不多說了
先以第一級來看
零件實在不多
所以就重要性來討論
就個人感覺而論
當然陰極旁路電容的影響是最大的
此顆電容的品質越好聲音越好
不過還是要視每個人對聲音的好壞的主觀意見而定
數值的部分就以220uF為基礎
向上向下調整都會影響到低頻的表現
值得一試
此外電阻對聲音影響的重要性為R3>=R2>R1
可以選擇的電阻材質有很多
例如：金屬皮膜，碳膜，碳精，線繞等
個人最建議使用碳精電阻
但價格稍貴又不易配對
金屬皮膜的也不錯
但似乎各家廠牌的聲音也有不同
所以各位就看著辦
因為我不太迷信
所以也就無從建議
若有朋友有相關經驗
歡迎到此來分享喔
此外
之前提過若將R3阻值下調
將能得到較好的高頻
所以建議可以改為180K
1W的承受功率應該是夠的
若R3改為180K則R5要變為24K
這樣才不至於影響到工作點
接下來就是功率級了
功率級也沒什麼好改的地方
一是陰極電阻R4
因為需要大的承受功率
所以選擇並不多
二就是陰極旁路電容C5
這顆電容的品質和數值都會影響整體音質
所以用家可以嘗試調整
當然能夠使用PP質的電容最好
但數值大體積和價格都會增加
此外
現代的電解電容品質都很好
找個數值適當的來用應該也會不錯
以下就是示範機的改機示範：
已將第一級的屏極電阻換為180K（90K ＋ 90K）
並將第二級的陰極旁路電容換成68uF
下圖為左聲道的改機後實況
下圖為右聲道改機後實況
將第一級屏極電阻改為180K後R5要改為24K
如此工作點才不會改變
改完機的全視圖
改完後效果如何
應該比原機好一些
但因為陰極旁路電容改為68uF
所以低音有點拖
若是推一般小體積喇叭應該感覺不錯
若是推箱音略重的喇叭
還是建議用小一點的電容量
若是用障版68uF應該是個不錯的選擇喔
所以還是要靠各位用聽的來調音
因為雖然用儀器測使用68uF的低頻響應比用22uF來得好
但聽感卻不一定喔
有心人可以嘗試比較看看囉
祝各位改機愉快
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1652&prev=1661&next=1635&l=f&fid=46
這一篇要討論的是改機
大家手上的機器應該都已經在工作了吧
建議大家在著手改機前先熟悉原機的聲音
這樣才能分辨得出改機前後的差異
方能找到自己最喜歡的音色
改機前一定要先了解線路
先參考下圖：
這張圖想必大家不會陌生
所以接下來就以在下的經驗來說明
請大家不要迷信發燒零件
不是說發燒零件沒用
只是在C/P值的考量下
先掌握更換零件的位置和走向
再考慮用好一點的零件才是理性的改機
廢話不多說了
先以第一級來看
零件實在不多
所以就重要性來討論
就個人感覺而論
當然陰極旁路電容的影響是最大的
此顆電容的品質越好聲音越好
不過還是要視每個人對聲音的好壞的主觀意見而定
數值的部分就以220uF為基礎
向上向下調整都會影響到低頻的表現
值得一試
此外電阻對聲音影響的重要性為R3>=R2>R1
可以選擇的電阻材質有很多
例如：金屬皮膜，碳膜，碳精，線繞等
個人最建議使用碳精電阻
但價格稍貴又不易配對
金屬皮膜的也不錯
但似乎各家廠牌的聲音也有不同
所以各位就看著辦
因為我不太迷信
所以也就無從建議
若有朋友有相關經驗
歡迎到此來分享喔
此外
之前提過若將R3阻值下調
將能得到較好的高頻
所以建議可以改為180K
1W的承受功率應該是夠的
若R3改為180K則R5要變為24K
這樣才不至於影響到工作點
接下來就是功率級了
功率級也沒什麼好改的地方
一是陰極電阻R4
因為需要大的承受功率
所以選擇並不多
二就是陰極旁路電容C5
這顆電容的品質和數值都會影響整體音質
所以用家可以嘗試調整
當然能夠使用PP質的電容最好
但數值大體積和價格都會增加
此外
現代的電解電容品質都很好
找個數值適當的來用應該也會不錯
以下就是示範機的改機示範：
已將第一級的屏極電阻換為180K（90K ＋ 90K）
並將第二級的陰極旁路電容換成68uF
下圖為左聲道的改機後實況
下圖為右聲道改機後實況
將第一級屏極電阻改為180K後R5要改為24K
如此工作點才不會改變
改完機的全視圖
改完後效果如何
應該比原機好一些
但因為陰極旁路電容改為68uF
所以低音有點拖
若是推一般小體積喇叭應該感覺不錯
若是推箱音略重的喇叭
還是建議用小一點的電容量
若是用障版68uF應該是個不錯的選擇喔
所以還是要靠各位用聽的來調音
因為雖然用儀器測使用68uF的低頻響應比用22uF來得好
但聽感卻不一定喔
有心人可以嘗試比較看看囉
祝各位改機愉快
單管直交教練機實測篇
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1558&prev=1635&l=f&fid=46
相信手上有這台教練機的朋友
一定相當關心這台機器的表現如何
先不論主觀的聽感表現
在此還是先以客觀的示波器測試結果讓大家心裡有個譜
這整個測試過程由小陳操刀
有我以及住龜山的賴兄在現場目睹整個測試過程
所有測試皆是在8歐姆固定負載下進行
因為手上僅有RCA小型的6FD7
所以就先以此管當作測試標準
本機實測功率有1.5W
特性以本機的右聲道為例
正弦波在各頻段的表現分別為
1KHz：0 dB
100Hz：-0.07 dB
10KHz：-0.21 dB
如何
正弦波形狀還不錯吧
但只測這些頻段如何能服人呢？
再看下去！
20KHz：-0.56 dB
40Hz：-0.40 dB
20Hz：-2.50 dB
看到這裡有點失望嗎？
先別氣餒
雖然在這裡看到20Hz的頻率響應不是太好
但這一點是可以利用零件數值的調整
來讓20Hz的頻響控制在-0.5dB之內的
但這就要話說從頭了
因為在設計之初
本機即以實際狀況為考量
試問誰家有可以再生20Hz的極低頻又想做這台機器來聽到20Hz啊
因此還是實際一點
讓這台機器在一般聆聽的頻寬範圍內好好表現即可
所以就在計算陰極旁路電容時
僅將-3dB點設定在15Hz而非一般的0Hz
因此實測時才會有在20Hz時-2.5dB的情況發生
要如何改善呢？
先看一下方波表現再說也不遲啊！
1KHz：
10KHz：
20KHz：
以上測試皆均在本機尚未調整的狀況下測得
內行人應該也會認同它表現的已經不錯了吧
接下來就是攸關低頻響應的100Hz方波
就將圖放在一起看吧
陰極電容為22uF下的100Hz方波：
陰極電容為22uF ＋ 68uF下的100Hz方波：
陰極電容為22uF ＋ 120uF下的100Hz方波：
如何
看到方波上緣隨著陰極旁路電容量逐漸加大而斜率變緩了喔
這就是當陰極旁路電容量加大所造成低頻響應改善的狀況
所以若是將22uF的電容並上120uF的電容
則在20Hz的頻響就在-0.45dB左右
酷吧．．．．
這一點真的要好好稱讚小陳一番
要是輸出變壓器做不好
是怎麼換零件也調不出好表現的喔
但雖然示波器如此顯示
需要多大的電容量還是要靠個人試聽
因為電容量太大會讓低頻速度變慢
低頻會很拖很肥厚
說好聽點是聲底變厚
但實際上是低頻反應變慢
所以無論如何
這是個可以調整音色的點
您可以依您個人的習慣來決定此陰極旁路電容量
藉以滿足您聆樂上的需求
但仍建議嗜低音一族
若要加大這顆電容的容量最好不要超過120uF
否則即使再加大電容數值
對低頻的改善也有限了
音質反而會適得其反喔
此外
小陳亦有大略測試一下本機的-3dB點
本機的-3dB點在<20hz，>50KHz
對各位的喇叭來說
這樣的頻寬應該夠用了吧
此外
若是嗜高音一族
可以將推動級部份的220K/5W的屏極電阻數值降低
這裡建議可調降至180K
此時要將4.7K/5W的壓降電阻以一顆25K/3W的電阻取代
如此調整後
在20KHz以上的響應一定會更好
但若您願意忠於原設計者的想法
我會非常感動
因為您可以聽聽看我想在這台機器中表達些什麼理念
所以
無論改或不改
這台機器都能在聽感上滿足您
這時
只要您有一對高效率喇叭
接上CD唱盤後
剩下的就是盡情地享受音樂了
這樣極簡的聆樂風格
簡單又不失品味
您絕對稱得上是＂音響樂活族＂
到此
教練機計畫即將告一段落
在現場教學後就會圓滿閉幕了
希望各位不虛此行
也希望在下在這台機器中所呈現的一點點心意您能夠領會
後會有期囉
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1558&prev=1635&l=f&fid=46
相信手上有這台教練機的朋友
一定相當關心這台機器的表現如何
先不論主觀的聽感表現
在此還是先以客觀的示波器測試結果讓大家心裡有個譜
這整個測試過程由小陳操刀
有我以及住龜山的賴兄在現場目睹整個測試過程
所有測試皆是在8歐姆固定負載下進行
因為手上僅有RCA小型的6FD7
所以就先以此管當作測試標準
本機實測功率有1.5W
特性以本機的右聲道為例
正弦波在各頻段的表現分別為
1KHz：0 dB
100Hz：-0.07 dB
10KHz：-0.21 dB
如何
正弦波形狀還不錯吧
但只測這些頻段如何能服人呢？
再看下去！
20KHz：-0.56 dB
40Hz：-0.40 dB
20Hz：-2.50 dB
看到這裡有點失望嗎？
先別氣餒
雖然在這裡看到20Hz的頻率響應不是太好
但這一點是可以利用零件數值的調整
來讓20Hz的頻響控制在-0.5dB之內的
但這就要話說從頭了
因為在設計之初
本機即以實際狀況為考量
試問誰家有可以再生20Hz的極低頻又想做這台機器來聽到20Hz啊
因此還是實際一點
讓這台機器在一般聆聽的頻寬範圍內好好表現即可
所以就在計算陰極旁路電容時
僅將-3dB點設定在15Hz而非一般的0Hz
因此實測時才會有在20Hz時-2.5dB的情況發生
要如何改善呢？
先看一下方波表現再說也不遲啊！
1KHz：
10KHz：
20KHz：
以上測試皆均在本機尚未調整的狀況下測得
內行人應該也會認同它表現的已經不錯了吧
接下來就是攸關低頻響應的100Hz方波
就將圖放在一起看吧
陰極電容為22uF下的100Hz方波：
陰極電容為22uF ＋ 68uF下的100Hz方波：
陰極電容為22uF ＋ 120uF下的100Hz方波：
如何
看到方波上緣隨著陰極旁路電容量逐漸加大而斜率變緩了喔
這就是當陰極旁路電容量加大所造成低頻響應改善的狀況
所以若是將22uF的電容並上120uF的電容
則在20Hz的頻響就在-0.45dB左右
酷吧．．．．
這一點真的要好好稱讚小陳一番
要是輸出變壓器做不好
是怎麼換零件也調不出好表現的喔
但雖然示波器如此顯示
需要多大的電容量還是要靠個人試聽
因為電容量太大會讓低頻速度變慢
低頻會很拖很肥厚
說好聽點是聲底變厚
但實際上是低頻反應變慢
所以無論如何
這是個可以調整音色的點
您可以依您個人的習慣來決定此陰極旁路電容量
藉以滿足您聆樂上的需求
但仍建議嗜低音一族
若要加大這顆電容的容量最好不要超過120uF
否則即使再加大電容數值
對低頻的改善也有限了
音質反而會適得其反喔
此外
小陳亦有大略測試一下本機的-3dB點
本機的-3dB點在<20hz，>50KHz
對各位的喇叭來說
這樣的頻寬應該夠用了吧
此外
若是嗜高音一族
可以將推動級部份的220K/5W的屏極電阻數值降低
這裡建議可調降至180K
此時要將4.7K/5W的壓降電阻以一顆25K/3W的電阻取代
如此調整後
在20KHz以上的響應一定會更好
但若您願意忠於原設計者的想法
我會非常感動
因為您可以聽聽看我想在這台機器中表達些什麼理念
所以
無論改或不改
這台機器都能在聽感上滿足您
這時
只要您有一對高效率喇叭
接上CD唱盤後
剩下的就是盡情地享受音樂了
這樣極簡的聆樂風格
簡單又不失品味
您絕對稱得上是＂音響樂活族＂
到此
教練機計畫即將告一段落
在現場教學後就會圓滿閉幕了
希望各位不虛此行
也希望在下在這台機器中所呈現的一點點心意您能夠領會
後會有期囉
＂單管直交教練機計畫＂製作紀實PART IV
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1542&next=1526&l=f&fid=46
在地線和放大線路部份完成後
接下來是處理高壓電源
高壓電源主要供應推動級和功率級的高壓
從第二級濾波電容處引出的是功率級的高壓
在第二級濾波電容處引出的高壓還要經一顆4.7K/5W的電阻
降壓後從第三級濾波電容處引出的便是推動級的高壓
所以先從功率級來看
功率級高壓需經輸出變壓器到達真空管功率部分的屏極
而輸出變壓器的初級紅線就是B+
要接到第二級濾波電容處
而輸出變壓器的初級棕線就是P
要接到真空管功率部分的屏極
所以就在焊接前就先將輸出變壓器的初級引線整理整理
如下圖：
將右聲道的紅色引線適當的隱藏在原有的配線中
並拉到第二級濾波電容處
而棕色的P線就焊到原從第1腳引出到5-pin接線架處
左聲道亦同
做好後在第二級濾波電容處除了電容本身外
還會有四個接點
左右聲道的B+，choke紅線以及4.7K/5W的壓降電阻
所以在焊接前就先將4.7K/5W的壓降電阻先跨在第二級濾波電容和第三級濾波電容間
焊好後再處理第三級濾波電容處
第三級濾波電容處除電容本身外僅有兩條線要引至推動級的屏極
而之前自電源變壓器剪下來的兩條白線就派上用場了
用此線連接第三級濾波電容及之前將220K/5W電阻焊在5-pin接線架的pin上
如此高壓電源的配線即完成了
所有的配線資訊皆在上列所有照片中
請用心仔細對照線路圖和圖示
應該不難完成才是
再來就是將輸出變壓器的次級引線焊到喇叭端子上
接下來
將所附隔離線自RCA in到音量處量好長度後
作如下處理：
剝好後的隔離線
先將隔離網上錫
再將內線如圖處理後上錫
上錫後將內線焊於RCA端子的中間焊接處
而隔離網焊到粗銅地線上
再將隔離線沿粗銅地線拉線到音量電位器處即可
在音量開關處的隔離線處理類似上圖
但不需要留隔離網
兩聲道拉完線後就如以下圖示焊好
這樣就完成輸入訊號的拉線
再剪適當長度的隔離線如上述方法處理
然後焊接方法如下圖
焊接前先將270K/0.5W的電阻取出
此為推動級的柵阻
和訊號引線一起焊在音量電位器上
再將隔離網焊到延伸出來的地線上
如圖所示處理完後
將之引至推動級的柵極
即為管座上的第7腳
連道柵極處的隔離線的線頭處理不需要多留隔離網喔
這和音量電位器那一頭的隔離線線頭處理方式不太一樣
請看清楚圖示
此外
這一部分要注意左右聲道不要搞錯了
若是位置沒焊對則聲音會左右顛倒喔
做到此其實已經可以唱歌了
但還要再裝上電源指示燈方告完成
將紅色LED和18K/2W的電阻取出
再找兩條容易處理的線纏好
一端焊在LED的接腳上
再將線沿高壓電源的佈線拉到AC座處
並依下圖所示將18K/2W電阻和線焊好
LED的固定很簡單
剪兩小塊泡棉雙面膠互黏
並在中間挖個洞將LED置入
如圖示固定在音量附近的小洞上即可
這樣就大功告成囉！！！
接下來在試聽前一定要先測各點的電壓
電壓的測定就是各位的功課了
測試前記得先穿上膠製拖鞋
先不將管子插上
插上電源線後開機
先量各交流電源
高壓及燈絲都要量測
並用鉛筆紀錄在線路圖旁
再將管子插上
上電後測各點直流電壓
包括：
高壓電源各級濾波處
功率部分之屏壓，柵壓及陰極電壓
還有推動部分之屏壓，柵壓及陰極電壓等
再一一量測並用鉛筆紀錄在線路圖上後
再比較和圖中所標示的電壓值是否接近
若接近則再量一下輸出端是否有直流
若沒有的話
就是接上線試聽囉！！！
若是有問題
一定要回頭檢查是否有焊錯或冷焊處
若一切無誤但測試值仍有問題
請將各點測得電壓EMAIL給我
我再幫您看看哪裡有問題
膽大心細是做管機的必要條件
大家大膽的撩下去吧
不要裹足不前喔
此外
請各位不吝將製作心得和成果在此分享
讓參與此計畫的同好有機會彼此觀摩，相互學習喔！！
加油！！！
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1542&next=1526&l=f&fid=46
在地線和放大線路部份完成後
接下來是處理高壓電源
高壓電源主要供應推動級和功率級的高壓
從第二級濾波電容處引出的是功率級的高壓
在第二級濾波電容處引出的高壓還要經一顆4.7K/5W的電阻
降壓後從第三級濾波電容處引出的便是推動級的高壓
所以先從功率級來看
功率級高壓需經輸出變壓器到達真空管功率部分的屏極
而輸出變壓器的初級紅線就是B+
要接到第二級濾波電容處
而輸出變壓器的初級棕線就是P
要接到真空管功率部分的屏極
所以就在焊接前就先將輸出變壓器的初級引線整理整理
如下圖：
將右聲道的紅色引線適當的隱藏在原有的配線中
並拉到第二級濾波電容處
而棕色的P線就焊到原從第1腳引出到5-pin接線架處
左聲道亦同
做好後在第二級濾波電容處除了電容本身外
還會有四個接點
左右聲道的B+，choke紅線以及4.7K/5W的壓降電阻
所以在焊接前就先將4.7K/5W的壓降電阻先跨在第二級濾波電容和第三級濾波電容間
焊好後再處理第三級濾波電容處
第三級濾波電容處除電容本身外僅有兩條線要引至推動級的屏極
而之前自電源變壓器剪下來的兩條白線就派上用場了
用此線連接第三級濾波電容及之前將220K/5W電阻焊在5-pin接線架的pin上
如此高壓電源的配線即完成了
所有的配線資訊皆在上列所有照片中
請用心仔細對照線路圖和圖示
應該不難完成才是
再來就是將輸出變壓器的次級引線焊到喇叭端子上
接下來
將所附隔離線自RCA in到音量處量好長度後
作如下處理：
剝好後的隔離線
先將隔離網上錫
再將內線如圖處理後上錫
上錫後將內線焊於RCA端子的中間焊接處
而隔離網焊到粗銅地線上
再將隔離線沿粗銅地線拉線到音量電位器處即可
在音量開關處的隔離線處理類似上圖
但不需要留隔離網
兩聲道拉完線後就如以下圖示焊好
這樣就完成輸入訊號的拉線
再剪適當長度的隔離線如上述方法處理
然後焊接方法如下圖
焊接前先將270K/0.5W的電阻取出
此為推動級的柵阻
和訊號引線一起焊在音量電位器上
再將隔離網焊到延伸出來的地線上
如圖所示處理完後
將之引至推動級的柵極
即為管座上的第7腳
連道柵極處的隔離線的線頭處理不需要多留隔離網喔
這和音量電位器那一頭的隔離線線頭處理方式不太一樣
請看清楚圖示
此外
這一部分要注意左右聲道不要搞錯了
若是位置沒焊對則聲音會左右顛倒喔
做到此其實已經可以唱歌了
但還要再裝上電源指示燈方告完成
將紅色LED和18K/2W的電阻取出
再找兩條容易處理的線纏好
一端焊在LED的接腳上
再將線沿高壓電源的佈線拉到AC座處
並依下圖所示將18K/2W電阻和線焊好
LED的固定很簡單
剪兩小塊泡棉雙面膠互黏
並在中間挖個洞將LED置入
如圖示固定在音量附近的小洞上即可
這樣就大功告成囉！！！
接下來在試聽前一定要先測各點的電壓
電壓的測定就是各位的功課了
測試前記得先穿上膠製拖鞋
先不將管子插上
插上電源線後開機
先量各交流電源
高壓及燈絲都要量測
並用鉛筆紀錄在線路圖旁
再將管子插上
上電後測各點直流電壓
包括：
高壓電源各級濾波處
功率部分之屏壓，柵壓及陰極電壓
還有推動部分之屏壓，柵壓及陰極電壓等
再一一量測並用鉛筆紀錄在線路圖上後
再比較和圖中所標示的電壓值是否接近
若接近則再量一下輸出端是否有直流
若沒有的話
就是接上線試聽囉！！！
若是有問題
一定要回頭檢查是否有焊錯或冷焊處
若一切無誤但測試值仍有問題
請將各點測得電壓EMAIL給我
我再幫您看看哪裡有問題
膽大心細是做管機的必要條件
大家大膽的撩下去吧
不要裹足不前喔
此外
請各位不吝將製作心得和成果在此分享
讓參與此計畫的同好有機會彼此觀摩，相互學習喔！！
加油！！！
＂單管直交教練機計畫＂製作紀實PART III
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1526&prev=1542&next=1508&l=f&fid=46
欲罷不能囉
接下來處理的部分就是放大線路部份
相信大家都收到EMAIL了
請大家將線路圖的部分印出
並對照箱內所附之6FD7特性圖
並看熟各腳的定義以及其對應到線路圖上的相對位置
接下來
就再取5-pin接線架兩個
分別固定在左右兩小9腳管座附近
由於此管的第8腳和第9腳分別是推動管部份和功率管部分的陰極
因此為了日後調整零件方便
所以將之分別引線於5-pin接線架上
如下圖：
兩邊都處理好後
將零件包內的2K/5W電阻拿出來
兩兩串聯並按下圖所示焊好
有朋友問為何要如此做
第一
若為了省成本
我大可以直接用一顆水泥電阻代替
但為音質考量
我認為還是要用好的零件
所以選買了單價高出許多的金屬皮膜電阻
第二
好的大功率電阻比較難找
因此在此以用串聯方式加大承受功率
在此
透露個我的小心得
零件最好不要並聯
但必要時串聯到是沒關係
至於原因較要靠自己體會了
兩組功率部分的陰極電阻處理好後
就將之焊在第9腳引線所至之接線架位置與粗銅線間
如下圖：
左右邊都如法炮製喔
其次再取出2K/0.5W的Philips精密電阻
分別焊在第8腳引線所至之接線架位置與粗銅線間
這就是推動部分的陰極電阻囉
如下圖：
同樣的另一邊也是如此處理
電阻焊完了
再焊陰極旁路電容
先拿出Rubycon 22uF/450V的電容
並以下圖方式接在第9腳引線所至之接線架位置與粗銅線間：
看仔細
因為電容正極的引線有跨過地線
所以將之前剝除但長度適中的引線外覆
套在電容的正極腳上以防短路
再來焊上推動級的220uF/35V Nichicon臥式電容
分辨好極性後
焊在第8腳引線所至之接線架位置與粗銅線間
零件包內有附上另一顆100uF/16V Nichicon立式電容
各位可以自行試著更換看看音色是否有不同
這是建立經驗值的一種方式
這顆電容的數值及品質對音色影響甚鉅
在完成教練機的組裝後
試著找個自己喜歡陰極旁路電容的來聽吧
做到此
管子的陰極部分線路皆已完成
再來就先裝上推動部分的屏極電阻
取出220K/5W電阻
依下圖所示焊在5-pin接線架與第6腳處
這時再剪一段銅線
引線到5-pin接線架的另一空pin
注意不要焊在固定pin上喔！！！
這裡就是功率部分的屏極
之後要將輸出變壓器初級的P線引到此處焊上
在焊第6腳前
請先將之前為了調整長度而剪下的5W電阻的接腳
連在第6腳與第2或3腳間
這裡就是所謂的直接交連處
第6腳即為推動管部分的屏極
而2，3腳就是功率管部分的柵極
都處理完後就上錫焊好
再連續看一下另一邊的施工順序吧
左右都完工後
此部分就告一段落
但眼尖的同好一定會問
驅動部分的柵極電阻呢？
別急
靜待下回分解囉！！
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1526&prev=1542&next=1508&l=f&fid=46
欲罷不能囉
接下來處理的部分就是放大線路部份
相信大家都收到EMAIL了
請大家將線路圖的部分印出
並對照箱內所附之6FD7特性圖
並看熟各腳的定義以及其對應到線路圖上的相對位置
接下來
就再取5-pin接線架兩個
分別固定在左右兩小9腳管座附近
由於此管的第8腳和第9腳分別是推動管部份和功率管部分的陰極
因此為了日後調整零件方便
所以將之分別引線於5-pin接線架上
如下圖：
兩邊都處理好後
將零件包內的2K/5W電阻拿出來
兩兩串聯並按下圖所示焊好
有朋友問為何要如此做
第一
若為了省成本
我大可以直接用一顆水泥電阻代替
但為音質考量
我認為還是要用好的零件
所以選買了單價高出許多的金屬皮膜電阻
第二
好的大功率電阻比較難找
因此在此以用串聯方式加大承受功率
在此
透露個我的小心得
零件最好不要並聯
但必要時串聯到是沒關係
至於原因較要靠自己體會了
兩組功率部分的陰極電阻處理好後
就將之焊在第9腳引線所至之接線架位置與粗銅線間
如下圖：
左右邊都如法炮製喔
其次再取出2K/0.5W的Philips精密電阻
分別焊在第8腳引線所至之接線架位置與粗銅線間
這就是推動部分的陰極電阻囉
如下圖：
同樣的另一邊也是如此處理
電阻焊完了
再焊陰極旁路電容
先拿出Rubycon 22uF/450V的電容
並以下圖方式接在第9腳引線所至之接線架位置與粗銅線間：
看仔細
因為電容正極的引線有跨過地線
所以將之前剝除但長度適中的引線外覆
套在電容的正極腳上以防短路
再來焊上推動級的220uF/35V Nichicon臥式電容
分辨好極性後
焊在第8腳引線所至之接線架位置與粗銅線間
零件包內有附上另一顆100uF/16V Nichicon立式電容
各位可以自行試著更換看看音色是否有不同
這是建立經驗值的一種方式
這顆電容的數值及品質對音色影響甚鉅
在完成教練機的組裝後
試著找個自己喜歡陰極旁路電容的來聽吧
做到此
管子的陰極部分線路皆已完成
再來就先裝上推動部分的屏極電阻
取出220K/5W電阻
依下圖所示焊在5-pin接線架與第6腳處
這時再剪一段銅線
引線到5-pin接線架的另一空pin
注意不要焊在固定pin上喔！！！
這裡就是功率部分的屏極
之後要將輸出變壓器初級的P線引到此處焊上
在焊第6腳前
請先將之前為了調整長度而剪下的5W電阻的接腳
連在第6腳與第2或3腳間
這裡就是所謂的直接交連處
第6腳即為推動管部分的屏極
而2，3腳就是功率管部分的柵極
都處理完後就上錫焊好
再連續看一下另一邊的施工順序吧
左右都完工後
此部分就告一段落
但眼尖的同好一定會問
驅動部分的柵極電阻呢？
別急
靜待下回分解囉！！
＂單管直交教練機計畫＂製作紀實PART II
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1508&prev=1526&next=1484&l=f&fid=46
相信大家已經耐不住性子想趕快做下去了吧
在往下做之前
先將第三級濾波電容330uF/400V裝上吧
因為這顆電容較大
所以焊在5-pin接線架pin的上方焊接位置
看下圖就知道要焊在哪裡囉
記得負極的位置要照圖示放置喔
這樣之後的地線比較好配且合理
在地線和電源配置大約完成後
接下來就是要完成燈絲配線以及所有的接地工作
記得我們已經將燈絲電源焊在5-pin接線架上了嗎
這時先將所附的紅黑線盡量絞緊
不要小看這紅黑線喔
這是好不容易找到的太平洋電纜線喔
剝完線後你就會發現這線的品質非常好呢
依燈絲電源位置到管座燈絲位置之距離適當調整絞線長度後
就將之沿機殼前端配向燈絲處
這樣的走法是可以避開放大線路區及高壓電源區
因此可以有效地降低交流訊號感應機率
燈絲腳位是位於管座的4，5腳
看一下小9腳管座底面吧
是不是有個缺腳位
面對管座底並將此位朝上
則依順時針方向依序就是從1到9腳
千萬不要焊錯
也要記得左右管座的紅黑接線位置要一致
因為燈絲配線要走機殼前方
所以管座在安裝的時候要記得配合此位向
配完後再將其中一腳接到鄰近的地
這樣燈絲部份就完成配線了
接下來將要處理第三級濾波電容的接地
在搭之前
先將粗銅線作如下處理
處理完後
再將第二級濾波電容的接地pin和總電源接地pin用鉗子將之下彎
以可以接觸到上述所處理的粗銅線為原則
再將處理好的粗銅線跨接在第三級濾波電容的負極
並搭向第一，二級濾波電容的負級以及總電源接地處
在一一焊上即完成
再來就是要將音量電位器的地線接上
先將之前剪下來的線剝好並上錫
小心插入音量電位器的接地端
再焊在鄰近的地線上即完成
做到此
機箱內的LAYOUT已大致完成
有點累了吧
下一篇將示範放大線路的配線
再休息一下吧！！
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1508&prev=1526&next=1484&l=f&fid=46
相信大家已經耐不住性子想趕快做下去了吧
在往下做之前
先將第三級濾波電容330uF/400V裝上吧
因為這顆電容較大
所以焊在5-pin接線架pin的上方焊接位置
看下圖就知道要焊在哪裡囉
記得負極的位置要照圖示放置喔
這樣之後的地線比較好配且合理
在地線和電源配置大約完成後
接下來就是要完成燈絲配線以及所有的接地工作
記得我們已經將燈絲電源焊在5-pin接線架上了嗎
這時先將所附的紅黑線盡量絞緊
不要小看這紅黑線喔
這是好不容易找到的太平洋電纜線喔
剝完線後你就會發現這線的品質非常好呢
依燈絲電源位置到管座燈絲位置之距離適當調整絞線長度後
就將之沿機殼前端配向燈絲處
這樣的走法是可以避開放大線路區及高壓電源區
因此可以有效地降低交流訊號感應機率
燈絲腳位是位於管座的4，5腳
看一下小9腳管座底面吧
是不是有個缺腳位
面對管座底並將此位朝上
則依順時針方向依序就是從1到9腳
千萬不要焊錯
也要記得左右管座的紅黑接線位置要一致
因為燈絲配線要走機殼前方
所以管座在安裝的時候要記得配合此位向
配完後再將其中一腳接到鄰近的地
這樣燈絲部份就完成配線了
接下來將要處理第三級濾波電容的接地
在搭之前
先將粗銅線作如下處理
處理完後
再將第二級濾波電容的接地pin和總電源接地pin用鉗子將之下彎
以可以接觸到上述所處理的粗銅線為原則
再將處理好的粗銅線跨接在第三級濾波電容的負極
並搭向第一，二級濾波電容的負級以及總電源接地處
在一一焊上即完成
再來就是要將音量電位器的地線接上
先將之前剪下來的線剝好並上錫
小心插入音量電位器的接地端
再焊在鄰近的地線上即完成
做到此
機箱內的LAYOUT已大致完成
有點累了吧
下一篇將示範放大線路的配線
再休息一下吧！！
＂單管直交教練機計畫＂製作紀實PART I
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1484&prev=1508&next=1474&l=f&fid=46
在機箱前處理和安裝大型鐵蕊元件等前置工作完成後
就要進行整線工作
首先
將需自備的5-pin接線架中的其中四個
用斜口鉗作如下處理：
再將固定電源變壓器的螺絲先鬆開一個
並將處理好的5-pin接線架塞入螺絲與機殼的空隙中鎖緊
要依序作業
否則已定位好的電源變壓器會移位喔
裝好四個5-pin接線架後即如下圖：
安排好接線架後
接下來就是安排地線了
先將自備的粗銅線折成每邊21~22公分的ㄇ字型
並實際在機殼內先比畫一番
調整好長度後
將ㄇ字型粗銅線的的兩腳先靠在RCA端子上位於接地位置的凹槽
並將前端放入5-pin接線架的pin上
放進去前可如下圖所示
先將pin用斜口鉗剪開
把粗銅線放入後
再將ㄇ字型銅線調整至左右對稱位置
再陸續焊接固定即可
這樣地線就完成搭設作業了
完成後請細看一下電源線路圖
其中第一級的68uF/400V和第二級120uF/400V濾波電容
將二者負端朝內相對
並分別架在為於電源變壓器左下角的5-pin接線架的外側的二pin上
在焊接之前
因為120uF的電容直徑較大
所以請先將該pin取下
並用鉗子將接線架的高度調高些
再鎖入原位置
以讓120uF的電容順利放入為原則
此外
該5-pin接線架中間那個沒焊上電容的固定用pin
將是高壓電源落地的位置
而燈絲和訊號的地將落在RCA端子處
工作至此
已確立了未來的落地點
接下來就要開始整線
先將燈絲的兩條藍線剪短
並固定於圖中右上方的5-pin接線架上的適當位置處
要注意的是
之後因修正長度所剪下的引線都要留著
以作為未來跳線之用
接下來
由於將要使用的是280V的高壓組
所以先將280V的黃色引線沿變壓器左邊拉到大8腳管座處
並在調整適當長度後
焊在大8腳管座處的第4腳和第6腳
之後
再將265V的抽頭白色引線剪短
並焊在圖中左上方的5-pin接線架上以備不時之需
高壓引線定位後
再將中間抽頭的黑線拉到位於電源變壓器左下角的5-pin接線架之的中間固定pin附近暫放
之後將在此處落地
完成變壓器左邊的整線工作後
再將AC in的0-110V-115V的三條線以及0-5V-6.3V燈絲電源的三條線
沿choke的右側往AC座方向整理
並再調整長度後將之焊在大8腳管座的第4腳和第6腳
由於5AR4用的是5V燈絲
故將褐色和橙色的5V引線剪成適當長度
並焊在大8腳管座的第2腳以及第8腳上
腳位定義如下：
下圖大8腳管座中間有個圓洞
圓洞上有個突起處
其右上方第一個pin即為第1腳
以順時針方向依序定義之
在焊第8腳前
先將之前剪下的褐色線處理好
一併焊在大8腳管座的第8腳上
作為整流後電源引至第一級濾波電容處的引線
並將之沿choke左側引回至第一級濾波電容處
由於要一併整線
所以將choke的兩條引線亦沿其左側整理
將白線引至第一級濾波電容處
並和之前引到此處之褐色引線一起焊在第一級濾波電容之＋端
此外
將choke的紅線引至第二級濾波電容處
在調整長度後先放著
因為未來將會在此第二級濾波電容處焊上四條線
整線大致完成後
先暫用束線帶固定之
束線帶在零件包中只附上10條
但一定不夠用
因為整線在調整時會將之前暫時固定用之束線帶剪掉重綁
所以會銷耗掉不少束線帶
這是必要的消耗品
所以建議各位要多買一些束線帶備用
第一階段就先作到這裡
給各位鼓勵鼓勵
休息一下下後
再進行下一個步驟囉！！
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1484&prev=1508&next=1474&l=f&fid=46
在機箱前處理和安裝大型鐵蕊元件等前置工作完成後
就要進行整線工作
首先
將需自備的5-pin接線架中的其中四個
用斜口鉗作如下處理：
再將固定電源變壓器的螺絲先鬆開一個
並將處理好的5-pin接線架塞入螺絲與機殼的空隙中鎖緊
要依序作業
否則已定位好的電源變壓器會移位喔
裝好四個5-pin接線架後即如下圖：
安排好接線架後
接下來就是安排地線了
先將自備的粗銅線折成每邊21~22公分的ㄇ字型
並實際在機殼內先比畫一番
調整好長度後
將ㄇ字型粗銅線的的兩腳先靠在RCA端子上位於接地位置的凹槽
並將前端放入5-pin接線架的pin上
放進去前可如下圖所示
先將pin用斜口鉗剪開
把粗銅線放入後
再將ㄇ字型銅線調整至左右對稱位置
再陸續焊接固定即可
這樣地線就完成搭設作業了
完成後請細看一下電源線路圖
其中第一級的68uF/400V和第二級120uF/400V濾波電容
將二者負端朝內相對
並分別架在為於電源變壓器左下角的5-pin接線架的外側的二pin上
在焊接之前
因為120uF的電容直徑較大
所以請先將該pin取下
並用鉗子將接線架的高度調高些
再鎖入原位置
以讓120uF的電容順利放入為原則
此外
該5-pin接線架中間那個沒焊上電容的固定用pin
將是高壓電源落地的位置
而燈絲和訊號的地將落在RCA端子處
工作至此
已確立了未來的落地點
接下來就要開始整線
先將燈絲的兩條藍線剪短
並固定於圖中右上方的5-pin接線架上的適當位置處
要注意的是
之後因修正長度所剪下的引線都要留著
以作為未來跳線之用
接下來
由於將要使用的是280V的高壓組
所以先將280V的黃色引線沿變壓器左邊拉到大8腳管座處
並在調整適當長度後
焊在大8腳管座處的第4腳和第6腳
之後
再將265V的抽頭白色引線剪短
並焊在圖中左上方的5-pin接線架上以備不時之需
高壓引線定位後
再將中間抽頭的黑線拉到位於電源變壓器左下角的5-pin接線架之的中間固定pin附近暫放
之後將在此處落地
完成變壓器左邊的整線工作後
再將AC in的0-110V-115V的三條線以及0-5V-6.3V燈絲電源的三條線
沿choke的右側往AC座方向整理
並再調整長度後將之焊在大8腳管座的第4腳和第6腳
由於5AR4用的是5V燈絲
故將褐色和橙色的5V引線剪成適當長度
並焊在大8腳管座的第2腳以及第8腳上
腳位定義如下：
下圖大8腳管座中間有個圓洞
圓洞上有個突起處
其右上方第一個pin即為第1腳
以順時針方向依序定義之
在焊第8腳前
先將之前剪下的褐色線處理好
一併焊在大8腳管座的第8腳上
作為整流後電源引至第一級濾波電容處的引線
並將之沿choke左側引回至第一級濾波電容處
由於要一併整線
所以將choke的兩條引線亦沿其左側整理
將白線引至第一級濾波電容處
並和之前引到此處之褐色引線一起焊在第一級濾波電容之＋端
此外
將choke的紅線引至第二級濾波電容處
在調整長度後先放著
因為未來將會在此第二級濾波電容處焊上四條線
整線大致完成後
先暫用束線帶固定之
束線帶在零件包中只附上10條
但一定不夠用
因為整線在調整時會將之前暫時固定用之束線帶剪掉重綁
所以會銷耗掉不少束線帶
這是必要的消耗品
所以建議各位要多買一些束線帶備用
第一階段就先作到這裡
給各位鼓勵鼓勵
休息一下下後
再進行下一個步驟囉！！
＂單管直交教練機計畫＂線路說明～Part II
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1135&prev=1315&next=1128&l=f&fid=46
其實本機線路沒什麼特別之處
就是一般的直接交連擴大機的架構
所以也不太需要說得天花亂墜
因為實際上應該沒有一台機器真的能夠飛天遁地的
而本機設計的重點
應該是如何在這樣制式的架構下找到最適合這台機器的工作點
6FD7這個雙三極管實在不錯
其中一半可作為前級管或電壓放大管
而另一半則可作為功率管
不過6FD7的官方資料中並無詳細的工作曲線資料
http://www.mif.pg.gda.pl/homepages/frank/sheets/049/6/6FD7.pdf
但廣泛搜尋之後發現其實它就是6EM7的小九腳版
因此就先拿6EM7的曲線來設計
http://www.mif.pg.gda.pl/homepages/frank/sheets/049/6/6EM7.pdf
實作時再依實際狀況作調整
此外
依下面兩支管子的工作簡圖
也發現其實兩支管子的差異有限
6EM7：
6FD7：
因此推測實做時應該差異不大
所以借用一下6EM7的曲線來設計應該是無妨
先看一下前級管的曲線
前級管的特性優於常見的12系列管子
但唯一的缺點依然是內阻稍高
不過看看世界級的大廠
即使廣泛使用12系列的管子一樣做得出好聲音
所以以此特性類似或甚至比較好的管子來設計本機
豈有做不出好聲的道理
由於內阻稍高
所以先將屏阻設定為220K
並以此作為負載線抓出工作點
因考慮到本機為直接交連架構
所以屏壓若設得太高會造成總電壓需求增加
又6FD7的陰絲間額定壓差約在200V
所以若為了取得相對好的特性而將屏壓設得太高
那功率級要考量的因素就更多了
如此將會顧此失彼，得不償失喔
所以將屏壓設定在137V左右
而柵偏壓的設定我偏好是盡量高一些
但因考量此機將是以綜合機模式工作
希望在小音量時可以有較大的驅動能力
因此將偏壓設在約1.8～2V左右
如此這般
先暫定前級管的工作點
接下來是功率級的設定
先看一下此圖
此圖是借用6EM7的功率半級曲線
因為無論是6FD7或是6EM7的屏內阻皆不超過800 ohm
所以輸出變壓器的初級阻抗設在2.5K是合理的
不過看一下負載線以及電壓增益的狀況
發現若是將負載的阻抗提高會得到比較好的線性
但也會因此損失功率
兩害相權取其輕
就以2.5K的負載來設計
原因是因為經驗告訴我線性和好聲並沒有絕對的關係
只要零件選材和線路設計得當
好聲絕對不在話下
因此功率就成了主要考量
這般的設定功率要怎麼計算呢？
看下圖吧：
之前也在其他文章中提到功率的計算方式
於此就再示範一遍囉
將所設定的工作範圍的兩端引直線分別垂直於橫座標以及縱座標
並取得對應之電流及電壓
再將電壓差乘上電流差除以輸出阻抗8歐姆即得推算之功率
計算如下：
（255V － 60V）*（0.087A － 0.009A）/ 8 ＝ 1.9W
其實算出來的只是參考值
因為不同的算法會有些許的差異
但大致上接近
這樣的功率如前篇所述
其實已經算是蠻超值的了
也可以在適當的空間裡推動不少喇叭囉
例如：
大家都知道雅瑟的小喇叭的效率不高
但我以僅1瓦左右的E55L單級擴大機推它時
其實音量還算足夠喔
但還是不建議拿這些小功率直交管機推低效率喇叭
因為不但顯現不出這些機器的優點
反而會因功率有限而顯得窘態畢露
所以還是希望大家能夠慢慢地找些老喇叭
或是不錯的全音域單體
這樣
你就能實際體會單端直交小功率管機的優雅音質了
在工作點設定完成後
再行將之分別計算並填入下圖所示之直交架構中
電阻值以歐姆定律 V ＝ I * R 試算之
而陰極旁路電容則以 fc ＝ 159／（R * C）來計算
R的單位是千歐姆（K ohm）
C的單位是微法拉地（uF）
這樣就可以依序算出囉
這就當做功課之一吧
請參與本計畫的朋友先自行參考
實際的計算方式會在現場教學時詳細說明
放大線路確定後
電源線路其實就不難了
以下是本機電源的大致架構
當然也沒什麼值得大書特書的
重點是在實做時應該要如何在機箱理將它搭出嘛！
您說是嗎！！
請有興趣的朋友將本文所連結的官方資料印出
並試著看一看
當然看沒有也不要沮喪
因為現場教學結束後
您就會知道官方資料中的哪些數據是設計重點了
其他的部分就請靜待下回分解囉
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1135&prev=1315&next=1128&l=f&fid=46
其實本機線路沒什麼特別之處
就是一般的直接交連擴大機的架構
所以也不太需要說得天花亂墜
因為實際上應該沒有一台機器真的能夠飛天遁地的
而本機設計的重點
應該是如何在這樣制式的架構下找到最適合這台機器的工作點
6FD7這個雙三極管實在不錯
其中一半可作為前級管或電壓放大管
而另一半則可作為功率管
不過6FD7的官方資料中並無詳細的工作曲線資料
http://www.mif.pg.gda.pl/homepages/frank/sheets/049/6/6FD7.pdf
但廣泛搜尋之後發現其實它就是6EM7的小九腳版
因此就先拿6EM7的曲線來設計
http://www.mif.pg.gda.pl/homepages/frank/sheets/049/6/6EM7.pdf
實作時再依實際狀況作調整
此外
依下面兩支管子的工作簡圖
也發現其實兩支管子的差異有限
6EM7：
6FD7：
因此推測實做時應該差異不大
所以借用一下6EM7的曲線來設計應該是無妨
先看一下前級管的曲線
前級管的特性優於常見的12系列管子
但唯一的缺點依然是內阻稍高
不過看看世界級的大廠
即使廣泛使用12系列的管子一樣做得出好聲音
所以以此特性類似或甚至比較好的管子來設計本機
豈有做不出好聲的道理
由於內阻稍高
所以先將屏阻設定為220K
並以此作為負載線抓出工作點
因考慮到本機為直接交連架構
所以屏壓若設得太高會造成總電壓需求增加
又6FD7的陰絲間額定壓差約在200V
所以若為了取得相對好的特性而將屏壓設得太高
那功率級要考量的因素就更多了
如此將會顧此失彼，得不償失喔
所以將屏壓設定在137V左右
而柵偏壓的設定我偏好是盡量高一些
但因考量此機將是以綜合機模式工作
希望在小音量時可以有較大的驅動能力
因此將偏壓設在約1.8～2V左右
如此這般
先暫定前級管的工作點
接下來是功率級的設定
先看一下此圖
此圖是借用6EM7的功率半級曲線
因為無論是6FD7或是6EM7的屏內阻皆不超過800 ohm
所以輸出變壓器的初級阻抗設在2.5K是合理的
不過看一下負載線以及電壓增益的狀況
發現若是將負載的阻抗提高會得到比較好的線性
但也會因此損失功率
兩害相權取其輕
就以2.5K的負載來設計
原因是因為經驗告訴我線性和好聲並沒有絕對的關係
只要零件選材和線路設計得當
好聲絕對不在話下
因此功率就成了主要考量
這般的設定功率要怎麼計算呢？
看下圖吧：
之前也在其他文章中提到功率的計算方式
於此就再示範一遍囉
將所設定的工作範圍的兩端引直線分別垂直於橫座標以及縱座標
並取得對應之電流及電壓
再將電壓差乘上電流差除以輸出阻抗8歐姆即得推算之功率
計算如下：
（255V － 60V）*（0.087A － 0.009A）/ 8 ＝ 1.9W
其實算出來的只是參考值
因為不同的算法會有些許的差異
但大致上接近
這樣的功率如前篇所述
其實已經算是蠻超值的了
也可以在適當的空間裡推動不少喇叭囉
例如：
大家都知道雅瑟的小喇叭的效率不高
但我以僅1瓦左右的E55L單級擴大機推它時
其實音量還算足夠喔
但還是不建議拿這些小功率直交管機推低效率喇叭
因為不但顯現不出這些機器的優點
反而會因功率有限而顯得窘態畢露
所以還是希望大家能夠慢慢地找些老喇叭
或是不錯的全音域單體
這樣
你就能實際體會單端直交小功率管機的優雅音質了
在工作點設定完成後
再行將之分別計算並填入下圖所示之直交架構中
電阻值以歐姆定律 V ＝ I * R 試算之
而陰極旁路電容則以 fc ＝ 159／（R * C）來計算
R的單位是千歐姆（K ohm）
C的單位是微法拉地（uF）
這樣就可以依序算出囉
這就當做功課之一吧
請參與本計畫的朋友先自行參考
實際的計算方式會在現場教學時詳細說明
放大線路確定後
電源線路其實就不難了
以下是本機電源的大致架構
當然也沒什麼值得大書特書的
重點是在實做時應該要如何在機箱理將它搭出嘛！
您說是嗎！！
請有興趣的朋友將本文所連結的官方資料印出
並試著看一看
當然看沒有也不要沮喪
因為現場教學結束後
您就會知道官方資料中的哪些數據是設計重點了
其他的部分就請靜待下回分解囉
＂單管直交教練機計畫＂線路說明～Part I
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1128&prev=1135&next=1100&l=f&fid=46
隨著變壓器和一些重要部品的到位
本計畫接下來的重頭戲將是機殼的設計與製作
所以預計在6月底前所有的硬件部份會如預期完成
並陸續寄到各位參與者的手上
但在此之前
當然要讓大家暖暖身
先上一些開胃菜
首先當然要來討論一下本計畫的設計概念囉
其實直交機的設計是沒有什麼好大書特書的
反正架構都是一樣
只是零件值和工作奌設定上的差異罷了
至於電源部分當然要用choke囉
但因為有許多新手
所以怕在處理choke input時的經驗不足而感染hum聲
所以在本教練機中還是先以CLC架構為濾波主力
當然在機殼設計時會預留升級的空間
未來要升級為CLCLC應該沒問題的
那還有什麼好討論的呢
首先
先幫各位建立一些信心
不要小看區區的1.8瓦
比較一下
其實1.8瓦在諸名管中還真不算小ㄟ
舉一些著名的三極管以及其於單端工作時所能提供的瓦數
300B：5~8W
2A3/6B4G：1.5~3W
45：0.8~2W
10Y：0.8~1.6W
71A：0.79W
至於三極接法的五極管就不在此討論了
在此僅舉些經驗值
例如：
6L6在三極接法時單端大約可作到1.2~1.8W
6V6在三極接法時單端大約可作到0.8W
6BQ5在三極接法時單端大約可作到0.8W
若再加入電壓因素及製作成本和難度
那你會發現上述這些真空管若要作到大瓦數
投資報酬率還真是蠻低的
例如：直交10Y若要作到1.6W
高壓至少要撐到600~700V以上
所以製作難度和成本相對提高
因此
若是這樣分析下來
我相信您會認同我要選擇這支管子的原因了
在這樣的友善的工作設定下就可以輕易達到1.8W的功率
若是電壓再拉高一些
功率還是有小幅提升的空間喔
而且旁熱的設計使得這支管子的hum聲發生機率相對降低
所以實在是作為教練機的好管子
此外
本來為了想讓大家省點錢
要將就地用整流子來整流
但諸多考量下還是將整流管設計進來
讓這台教練機更能符合大家的期待
當然成本也相對提高囉
整流管是大家熟知的5AR4
燈絲慢熱型旁熱管之高壓緩升的特性實在最適合直交設計
不過
5AR4的來源還不是問題
我最常被問到的還是有關於6FD7管子不好找的問題
在此作個簡單的邏輯分析
此管不易尋得的主要原因還是因為它不是音響設計的主流管
所以比較少人知道它進而造成6FD7的流通也比較慢
因此在一般通路是相對不好找
但不要就此認為它的量少
其實有許多大廠都有製造這支管子
我手上就有RCA，Sylvania，GE，Westinghouse等不同品牌的6FD7
所以囉
若不是常用管幹嘛各大製造廠都做它呢？
此外
我不是不多買些管子備用
而是因為要買的話最少量是數百支
請大家回想一下本計畫的狀況
一是我本人不是業者
二是本計畫應該僅會進行一次
所以若是我一次買個幾百支又用不完
一定會被老婆鞭數十驅之別院
當然
若本計畫靠著各位的努力而獲得廣大的迴響
因而造成6FD7行情看漲而廣泛被收購或炒作等情事
那大家就要擔心之後這支管子的價錢囉
而且這是一般業者所樂見的效應
所以有一利必有一弊
這對吾輩身為DIY雅痞的一員
是不樂見此事之發生
因為好管子是要靜靜地玩
不要讓太多人知道
免得以後價格攀高又不好找
您說是不是啊！
例如：71A和EC8010就是一例
此外
本機在設計時已將6FD7的使用壽命加入考量
本機的設計是讓6FD7在正常的條件下工作
不操它也會讓它活得久些
所以大家暫時先別擔心管子的問題
不過
聲明一下
因為我手上的管子品牌不一
所以會盡量提供各位同一牌子的管子
再來
我會依報名順序分別以RCA，Sylvania，GE的順序提供
所以先讓大家知道一下狀況
以避免不必要的誤會
本計畫仍然一秉初衷
透明地在此公佈所有的進度及資訊
所以請大家放心喔
接下來會陸續將本機的設計理念和過程慢慢的交代
請大家拭目以待喔
2008年4月8日
＂單管直交教練機計畫＂之基本功PART VII
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1474&prev=1484&next=1447&l=f&fid=46
第七講要談的是陰極旁路電容
這個部分主要是參考Morgan Jones的Valve Amplifiers 2nd Ed中的相關部分
就讓我慢慢道來
先秀一張三極管的基本線路架構圖
其中
Rp為屏極負載電阻
ra為內阻
Rg為柵極電阻
Rk為陰極電阻
Ck為陰極旁路電容
陰極電阻Rk為提供柵極負偏壓的重要元件
因為柵極是直接用一顆電阻與參考地點相接
又柵流幾乎為零
所以柵壓此刻亦相當於零伏
因此陰極電阻墊起來的電壓
相對於柵極的零伏就是柵極的負偏壓了
所以說囉
這顆電阻是很重要的
除了提供柵極負偏壓外
其亦扮演了本級負回授的角色
所以
若是在沒有陰極旁路電容的狀況下
本級的增益就會受到此電阻的影響
而產生本級負回授進而降低增益
所以若是需要增益的放大級
就一定要注意這個現象
至於要如何計算在無陰極旁路電容下的增益
就不在此贅敘
但原則上內阻越小的管子所產生的本級負回授越小
這又是一個選擇低內阻管的原因了
在一般的直交線路架構中
免不了要用上陰極旁路電容來確保增益
所以在有陰極旁路電容的狀況下
要如何計算陰極旁路電容值才是我們這一講的重點
所以接下來就先介紹一個有用的公式
幾乎所有由R和C所構成的濾波架構都可用上這個公式
公式如下：
低頻截止點頻率 ＝ 159／（電阻值 (K歐姆)＊電容值 (uF)）
因此要算出陰極旁路電容Ck
只需要選定低頻截止頻率和確認陰極等效電阻即可
所以計算上的重點就在算出這個陰極等效電阻
從Rk的角度看陰極
會發現陰極有個阻值 （rk）和Rk並聯
所以先求出這個rk值
公式為：rk ＝（Rp ＋ ra）／（mu ＋ 1）
因此套入前述所算出之各項數據：
rk ＝（2500 ＋ 942.6）／（5.1 ＋ 1）＝ 564.36歐姆
在將rk與Rk（暫定為4K）並聯後的阻值算出：
約等於494.6歐姆
若此時將電容值設在22uF
再帶入公式：低頻截止點頻率 ＝ 159／（電阻值 (K歐姆)＊電容值(uF)）
則低頻截止點頻率 ＝ 159／（0.4946 (K歐姆)＊22 (uF)）
算出來的低頻截止頻率約在15Hz附近
這對於一般CD的再生額定頻率以及喇叭而言
已經算是相當好的低頻設定點了
我認為不需要太阿Q地將低頻截止點頻率設在0 Hz
因為那樣會太不切實際
再者
陰極旁路電容的品質亦將決定音樂再生的聽感
若是一昧的求大
只怕低頻反應速度慢
肥厚渾沌
線條不明
而且低頻的品質將嚴重影響到高頻的表現
故我輩不可不查啊
因此
若是將低頻截止點設定在合理的頻率
那優質的低頻將比過度的低頻帶來更多聆樂上的享受
其次
電容品質和材質亦是重要的考量
在一般場合多會使用到大容量電容以求更低的低頻
因此免不了會用上電解電容
但切記一定要慎選品質
並依自己的喜好調整音色
這樣的DIY就會有說不完的樂趣了
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1474&prev=1484&next=1447&l=f&fid=46
第七講要談的是陰極旁路電容
這個部分主要是參考Morgan Jones的Valve Amplifiers 2nd Ed中的相關部分
就讓我慢慢道來
先秀一張三極管的基本線路架構圖
其中
Rp為屏極負載電阻
ra為內阻
Rg為柵極電阻
Rk為陰極電阻
Ck為陰極旁路電容
陰極電阻Rk為提供柵極負偏壓的重要元件
因為柵極是直接用一顆電阻與參考地點相接
又柵流幾乎為零
所以柵壓此刻亦相當於零伏
因此陰極電阻墊起來的電壓
相對於柵極的零伏就是柵極的負偏壓了
所以說囉
這顆電阻是很重要的
除了提供柵極負偏壓外
其亦扮演了本級負回授的角色
所以
若是在沒有陰極旁路電容的狀況下
本級的增益就會受到此電阻的影響
而產生本級負回授進而降低增益
所以若是需要增益的放大級
就一定要注意這個現象
至於要如何計算在無陰極旁路電容下的增益
就不在此贅敘
但原則上內阻越小的管子所產生的本級負回授越小
這又是一個選擇低內阻管的原因了
在一般的直交線路架構中
免不了要用上陰極旁路電容來確保增益
所以在有陰極旁路電容的狀況下
要如何計算陰極旁路電容值才是我們這一講的重點
所以接下來就先介紹一個有用的公式
幾乎所有由R和C所構成的濾波架構都可用上這個公式
公式如下：
低頻截止點頻率 ＝ 159／（電阻值 (K歐姆)＊電容值 (uF)）
因此要算出陰極旁路電容Ck
只需要選定低頻截止頻率和確認陰極等效電阻即可
所以計算上的重點就在算出這個陰極等效電阻
從Rk的角度看陰極
會發現陰極有個阻值 （rk）和Rk並聯
所以先求出這個rk值
公式為：rk ＝（Rp ＋ ra）／（mu ＋ 1）
因此套入前述所算出之各項數據：
rk ＝（2500 ＋ 942.6）／（5.1 ＋ 1）＝ 564.36歐姆
在將rk與Rk（暫定為4K）並聯後的阻值算出：
約等於494.6歐姆
若此時將電容值設在22uF
再帶入公式：低頻截止點頻率 ＝ 159／（電阻值 (K歐姆)＊電容值(uF)）
則低頻截止點頻率 ＝ 159／（0.4946 (K歐姆)＊22 (uF)）
算出來的低頻截止頻率約在15Hz附近
這對於一般CD的再生額定頻率以及喇叭而言
已經算是相當好的低頻設定點了
我認為不需要太阿Q地將低頻截止點頻率設在0 Hz
因為那樣會太不切實際
再者
陰極旁路電容的品質亦將決定音樂再生的聽感
若是一昧的求大
只怕低頻反應速度慢
肥厚渾沌
線條不明
而且低頻的品質將嚴重影響到高頻的表現
故我輩不可不查啊
因此
若是將低頻截止點設定在合理的頻率
那優質的低頻將比過度的低頻帶來更多聆樂上的享受
其次
電容品質和材質亦是重要的考量
在一般場合多會使用到大容量電容以求更低的低頻
因此免不了會用上電解電容
但切記一定要慎選品質
並依自己的喜好調整音色
這樣的DIY就會有說不完的樂趣了
＂單管直交教練機計畫＂之基本功PART VI
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1420&prev=1447&next=1358&l=f&fid=46
本講次將略述之前所提及的＂米勒效應＂（Miller effect）
而所有資料皆是參考Morgan Jones所著的＂Valve Amplifiers＂
米勒效應是導因自真空管屏極與柵極間存的＂極間電容＂
因此真空管在實際工作時
並非僅有管外的零件會影響結果
管內的極間電容也會參與扮演影響聲音的角色
至於如何去解釋因米勒效應所造成極間電容被放大的效果
因末學資質駑鈍
所以不便在此自曝其短
只能簡單的說明一下米勒電容值的算法：
米勒電容值 ＝（放大倍數 ＋ 1）＊ 屏柵間電容值
所以6FD7的功率半邊之米勒電容值將為：
（3.55 ＋ 1）＊10 uuf ＝ 45.5 uuf ＝ 45.5 pf
雖然此值不大
且在電容交聯的狀況下
常因相較於交聯電容時該值極小
因此常被直接忽略
但在直交線路中就忽略不得啊
因為米勒電容和其前一級的輸出組抗
會彼此形成一個等化線路進而影響到頻寬表現
所以為了要減少米勒效應的影響
通常會依下列幾個方向來設法降低米勒效應發生的可能性
1. 降低前一級的輸出組抗
2. 選用屏柵間之極間電容量低的真空管，如：使用四極或五極管
3. 降低輸出增益，如：使用串疊線路（cascode）或陰極隨偶（cathode follower）線路
看一看上面降低米勒效應的策略
僅有第1.項能夠應用於我的單端直交管機的設計理念
因此
選擇適當的前級管就顯得格外重要
因為任一級的輸出組抗的等效線路
相當於真空管內阻和屏極電阻並聯
因此計算輸出阻抗的公式應為：
輸出組抗 ＝（內阻 ＊ 屏極電阻）／（內阻 ＋ 屏極電阻）
因此選用低內阻的前級管才是上策啊！！
因為低內阻的管子在使用時其屏極電阻也會較小
所以輸出阻抗才會低
這也就是為何我不會用12A系列的高增益管當前級管的原因
因為它們的輸出阻抗一定高
再者
低增益低內阻的管子在設計上也不好用
因為大多數的三極功率管偏壓都蠻深的
所以一般的低增益前級管常無法適當地將功率管推到理想功率
因此我也不喜歡用
這也就是為何我偏好5842，6C45p，Ec8010，EC86，6J4WA，D3a，E280F，E180CC等
低內阻高增益管的原因了
所以說到這裡
不懂的就當作沒聽到
只要掌握選擇低內阻高增益的前級管來設計直交機就錯不了了！！！！
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1420&prev=1447&next=1358&l=f&fid=46
本講次將略述之前所提及的＂米勒效應＂（Miller effect）
而所有資料皆是參考Morgan Jones所著的＂Valve Amplifiers＂
米勒效應是導因自真空管屏極與柵極間存的＂極間電容＂
因此真空管在實際工作時
並非僅有管外的零件會影響結果
管內的極間電容也會參與扮演影響聲音的角色
至於如何去解釋因米勒效應所造成極間電容被放大的效果
因末學資質駑鈍
所以不便在此自曝其短
只能簡單的說明一下米勒電容值的算法：
米勒電容值 ＝（放大倍數 ＋ 1）＊ 屏柵間電容值
所以6FD7的功率半邊之米勒電容值將為：
（3.55 ＋ 1）＊10 uuf ＝ 45.5 uuf ＝ 45.5 pf
雖然此值不大
且在電容交聯的狀況下
常因相較於交聯電容時該值極小
因此常被直接忽略
但在直交線路中就忽略不得啊
因為米勒電容和其前一級的輸出組抗
會彼此形成一個等化線路進而影響到頻寬表現
所以為了要減少米勒效應的影響
通常會依下列幾個方向來設法降低米勒效應發生的可能性
1. 降低前一級的輸出組抗
2. 選用屏柵間之極間電容量低的真空管，如：使用四極或五極管
3. 降低輸出增益，如：使用串疊線路（cascode）或陰極隨偶（cathode follower）線路
看一看上面降低米勒效應的策略
僅有第1.項能夠應用於我的單端直交管機的設計理念
因此
選擇適當的前級管就顯得格外重要
因為任一級的輸出組抗的等效線路
相當於真空管內阻和屏極電阻並聯
因此計算輸出阻抗的公式應為：
輸出組抗 ＝（內阻 ＊ 屏極電阻）／（內阻 ＋ 屏極電阻）
因此選用低內阻的前級管才是上策啊！！
因為低內阻的管子在使用時其屏極電阻也會較小
所以輸出阻抗才會低
這也就是為何我不會用12A系列的高增益管當前級管的原因
因為它們的輸出阻抗一定高
再者
低增益低內阻的管子在設計上也不好用
因為大多數的三極功率管偏壓都蠻深的
所以一般的低增益前級管常無法適當地將功率管推到理想功率
因此我也不喜歡用
這也就是為何我偏好5842，6C45p，Ec8010，EC86，6J4WA，D3a，E280F，E180CC等
低內阻高增益管的原因了
所以說到這裡
不懂的就當作沒聽到
只要掌握選擇低內阻高增益的前級管來設計直交機就錯不了了！！！！
＂單管直交教練機計畫＂之基本功PART V
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1358&prev=1420&next=1356&l=f&fid=46
接下來該談互導（mutual conductance）了
先看一下在官方資料中互導寫在哪裡
在這裡啦
但是它寫的是Transductance喔
所以無論是mutual conductance或是transconductance指的都是互導
其次
互導常以gm或S表示
單位為mho（姆歐）
你沒看錯
姆歐的確是歐姆的倒數
再者
由於互導是由（屏流差／柵壓差）求出來的
所以可以看作單位柵壓所可以改變的屏流值
也可以解釋為屏流對柵壓的敏感度
再回頭看看其餘兩個真空管的基本數值是如何求得的
增益是由（屏壓差／柵壓差）求得
所以沒有單位
內阻是由（屏壓差／屏流差）求得
所以單位為毆姆
由上述可知三者的關係為：
增益（屏壓差／柵壓差）＝ 內阻（屏壓差／屏流差）＊互導（屏流差／柵壓差）
而互導有什麼用呢
互導和真空管的雜音有關
理論上互導越高雜音越小
所以互導高的真空管也比較適合作越前端的放大工作
此外
要如何從官方所提供的曲線求得互導呢？
先來看一下吧
由於互導是由（屏流差／柵壓差）求出來的
所以做法只要畫一個通過工作點且垂直於橫座標的垂直線即可
由此垂直線跨過的特性曲線
擇二引線垂直交於縱座標
如圖：選此垂直線交於柵偏壓為-25V及-30V的曲線
再將此兩點引線垂直交於縱軸
擇得到對應的屏流30mA及50mA
再以互導 ＝ 屏流差／柵壓差 ＝（50mA－30mA）／（-25V－(-30V)）＝ 4毫姆歐
所以要算放大倍數就可以用mu ＝ rp ＊ gm ＝ 942.6歐姆 ＊ 0.004姆歐 ＝ 3.7
呵呵
雖然算出來的互導和官方資料中所寫的7500微姆歐（7.5毫姆歐）差距蠻大的
但官方資料中的互導指的是本三極部份在屏壓150V偏壓-17.5V工作時的互導
當然和本計畫中所設定的工作點會有差異
況且
這個曲線圖是向6EM7借來的
所以只要＂進似＂即可
但增益計算則和前面諸多方法算出來的差不多
所以這樣的數值應該是沒錯才對
所以這也告訴我等
雖然可以參考資料上所述的工作特性
但有心者仍當求證之
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1358&prev=1420&next=1356&l=f&fid=46
接下來該談互導（mutual conductance）了
先看一下在官方資料中互導寫在哪裡
在這裡啦
但是它寫的是Transductance喔
所以無論是mutual conductance或是transconductance指的都是互導
其次
互導常以gm或S表示
單位為mho（姆歐）
你沒看錯
姆歐的確是歐姆的倒數
再者
由於互導是由（屏流差／柵壓差）求出來的
所以可以看作單位柵壓所可以改變的屏流值
也可以解釋為屏流對柵壓的敏感度
再回頭看看其餘兩個真空管的基本數值是如何求得的
增益是由（屏壓差／柵壓差）求得
所以沒有單位
內阻是由（屏壓差／屏流差）求得
所以單位為毆姆
由上述可知三者的關係為：
增益（屏壓差／柵壓差）＝ 內阻（屏壓差／屏流差）＊互導（屏流差／柵壓差）
而互導有什麼用呢
互導和真空管的雜音有關
理論上互導越高雜音越小
所以互導高的真空管也比較適合作越前端的放大工作
此外
要如何從官方所提供的曲線求得互導呢？
先來看一下吧
由於互導是由（屏流差／柵壓差）求出來的
所以做法只要畫一個通過工作點且垂直於橫座標的垂直線即可
由此垂直線跨過的特性曲線
擇二引線垂直交於縱座標
如圖：選此垂直線交於柵偏壓為-25V及-30V的曲線
再將此兩點引線垂直交於縱軸
擇得到對應的屏流30mA及50mA
再以互導 ＝ 屏流差／柵壓差 ＝（50mA－30mA）／（-25V－(-30V)）＝ 4毫姆歐
所以要算放大倍數就可以用mu ＝ rp ＊ gm ＝ 942.6歐姆 ＊ 0.004姆歐 ＝ 3.7
呵呵
雖然算出來的互導和官方資料中所寫的7500微姆歐（7.5毫姆歐）差距蠻大的
但官方資料中的互導指的是本三極部份在屏壓150V偏壓-17.5V工作時的互導
當然和本計畫中所設定的工作點會有差異
況且
這個曲線圖是向6EM7借來的
所以只要＂進似＂即可
但增益計算則和前面諸多方法算出來的差不多
所以這樣的數值應該是沒錯才對
所以這也告訴我等
雖然可以參考資料上所述的工作特性
但有心者仍當求證之
＂單管直交教練機計畫＂之基本功PART IV
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1356&prev=1358&next=1351&l=f&fid=46
接下來談增益囉
增益事實上就是柵壓變化和屏壓變化間的關係
要如何用曲線圖算出Mu值呢？
方法如下：
可以先在曲線圖上劃一個通過工作點且平行於橫座標的線
然後在設定的工作柵壓引線交至橫座標
即得該柵壓所對應到的屏壓
看個圖吧：
從這個圖可以看到
假設屏極負載在無線大的理想狀況下
柵壓從0V變成-55V
可以讓屏壓從35V變到315V
所以增益就可以如此這般計算出來了
公式就是：Mu ＝ 屏壓差／柵壓差
故實際計算即為：（315V－35V）／（0－(-55V)）＝ 5.1
所以增益大約5.1倍
但實際上屏極負載當然不可能無限大
所以實際上的放大倍數（A）要根據實際的屏極負載來計算
因此若要計算此級實際的放大率
應該要參考下圖：
先畫上實際的負載線
再同上述般
將所設定的工作柵壓引線至橫座標
如此
即可找到在此負載下
實際的柵壓與屏壓的對應值
就可以看到柵壓變化和屏壓變化間的關係了
其實實際放大倍率（A）亦等於屏壓差／柵壓差
只是要從設定的負載線上去找
故實際計算即為：（255V－60V）／（0－(-55V)）＝ 3.55
所以此級的實際放大倍數應為3.55倍
此外
亦可以用官方資料中的文字資料算出
公式為A ＝ Mu ＊（Rp/(Rp+rp)）
其中Rp是屏極電阻
我們已經將輸出變壓器的初級阻抗設定在2500歐姆了
rp是屏內阻
而屏內阻的計算已經在前述PART I的部分算過
大約為942.6歐姆
所以用公式直接試算的結果為：
5.1 ＊（2500／(2500+942.6)）＝ 3.7
3.7倍和3.55倍其實還算是蠻接近的嘛
因此
一般來說
紙上作業一定會和直接運算有些差異
但是數值接近就可以囉
因為
真空管的誤差絕對高於不同計算方法間的誤差
行筆至此
各位應該對於增益和放大倍率間的關係有概念了喔
這一點很重要
因為這會直接影響到本級所產生的Miller電容
至於細節就下次談囉
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1356&prev=1358&next=1351&l=f&fid=46
接下來談增益囉
增益事實上就是柵壓變化和屏壓變化間的關係
要如何用曲線圖算出Mu值呢？
方法如下：
可以先在曲線圖上劃一個通過工作點且平行於橫座標的線
然後在設定的工作柵壓引線交至橫座標
即得該柵壓所對應到的屏壓
看個圖吧：
從這個圖可以看到
假設屏極負載在無線大的理想狀況下
柵壓從0V變成-55V
可以讓屏壓從35V變到315V
所以增益就可以如此這般計算出來了
公式就是：Mu ＝ 屏壓差／柵壓差
故實際計算即為：（315V－35V）／（0－(-55V)）＝ 5.1
所以增益大約5.1倍
但實際上屏極負載當然不可能無限大
所以實際上的放大倍數（A）要根據實際的屏極負載來計算
因此若要計算此級實際的放大率
應該要參考下圖：
先畫上實際的負載線
再同上述般
將所設定的工作柵壓引線至橫座標
如此
即可找到在此負載下
實際的柵壓與屏壓的對應值
就可以看到柵壓變化和屏壓變化間的關係了
其實實際放大倍率（A）亦等於屏壓差／柵壓差
只是要從設定的負載線上去找
故實際計算即為：（255V－60V）／（0－(-55V)）＝ 3.55
所以此級的實際放大倍數應為3.55倍
此外
亦可以用官方資料中的文字資料算出
公式為A ＝ Mu ＊（Rp/(Rp+rp)）
其中Rp是屏極電阻
我們已經將輸出變壓器的初級阻抗設定在2500歐姆了
rp是屏內阻
而屏內阻的計算已經在前述PART I的部分算過
大約為942.6歐姆
所以用公式直接試算的結果為：
5.1 ＊（2500／(2500+942.6)）＝ 3.7
3.7倍和3.55倍其實還算是蠻接近的嘛
因此
一般來說
紙上作業一定會和直接運算有些差異
但是數值接近就可以囉
因為
真空管的誤差絕對高於不同計算方法間的誤差
行筆至此
各位應該對於增益和放大倍率間的關係有概念了喔
這一點很重要
因為這會直接影響到本級所產生的Miller電容
至於細節就下次談囉
＂單管直交教練機計畫＂之基本功PART III
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1351&prev=1356&l=f&fid=46
接下來
就要接著PART II中所提到的部分接下去談
先看個圖
紅框內標出了這個管子在A1類工作下的特性
以及在設定條件下所測出的真空管特性
先看測試時所設定的屏壓及柵壓的部分
這裡的測試設定點為
Unit No.1（High mu triode）在屏壓250V及柵偏壓-3V下工作的特性
以及Unit No.2（Low mu triode）分別在屏壓60V，柵壓0V及屏壓150V，柵壓-17.5V下工作的特性
其實若是不知道該如何抓工作點
可以直接參考這些點來設計亦可
再往下看
看到增益了喔
搭配前述的柵偏壓
已經可以大該知道
Unit No.1（High mu triode）可以當作前級管作為訊號放大之用
而Unit No.2（Low mu triode）可以作為推動管作為提供功率之用
若不確定的話
就再查看一下屏內阻吧
低內阻的當作功率級應該沒有意見吧
不然
再看一下屏流吧
屏流大，功率大
所以Unit No.2當功率級應該更沒問題了喔
綜合這些資料看起來
就大致可以知道要如何以這支管子來設計兩級直交擴大機了
下一篇
我會再回頭從曲線圖看增益及互導囉
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1351&prev=1356&l=f&fid=46
接下來
就要接著PART II中所提到的部分接下去談
先看個圖
紅框內標出了這個管子在A1類工作下的特性
以及在設定條件下所測出的真空管特性
先看測試時所設定的屏壓及柵壓的部分
這裡的測試設定點為
Unit No.1（High mu triode）在屏壓250V及柵偏壓-3V下工作的特性
以及Unit No.2（Low mu triode）分別在屏壓60V，柵壓0V及屏壓150V，柵壓-17.5V下工作的特性
其實若是不知道該如何抓工作點
可以直接參考這些點來設計亦可
再往下看
看到增益了喔
搭配前述的柵偏壓
已經可以大該知道
Unit No.1（High mu triode）可以當作前級管作為訊號放大之用
而Unit No.2（Low mu triode）可以作為推動管作為提供功率之用
若不確定的話
就再查看一下屏內阻吧
低內阻的當作功率級應該沒有意見吧
不然
再看一下屏流吧
屏流大，功率大
所以Unit No.2當功率級應該更沒問題了喔
綜合這些資料看起來
就大致可以知道要如何以這支管子來設計兩級直交擴大機了
下一篇
我會再回頭從曲線圖看增益及互導囉
＂單管直交教練機計畫＂之基本功PART II
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1330&next=1315&l=f&fid=46
寫得太快樂了
竟然忘記說明要如何看管球特性的官方資料
那就在PART II中說明吧
其實管球特性的官方資料的第一頁
就已經開宗明義的寫了許多重要的資訊
先看一下資料吧
首先是管子的規格和一般特性
管球特性的官方資料當然要有此管的編號和屬性
例如在6FD7管球特性的官方資料中印入眼簾的第一筆資訊就是：
6FD7是一支雙三極管（dual triode）
且一邊為高增益三極管（high mu triode）
且一邊為低增益三極管（low mu triode）
mu是什麼？
mu就是增益啦！
就是之後會講到的amplification factor
先賣個關子囉
話說從頭
這支管子不是像12系列或是6系列的巒生雙三級管（twin triode）
而是由兩個特性不同的三極管所構成
接下來再往下看
看到沒有
資料中說了這支管子的燈絲電壓為6.3V
且燈絲電流為0.925A
看到此當然要看一下燈絲的腳位在哪裡
咦．．．怎麼沒有呢？
先別緊張
雖然這份6FD7的官方資料中無接腳圖
但其實大部分的官方資料中都有
所以不用擔心
再往下看
這個資料對於設計直交機的人來說更是格外重要
這兒道出了陰極和燈絲之間的額定電壓差
不要忘記了
在兩級直交架構中
功率級的陰極電壓是墊高的
若是在直熱管中還無所謂
因為陰極就是燈絲
但若是旁熱管
那一定要將燈絲電壓墊高到安全範圍內
所以您再回頭看看
這支管子的陰絲壓差可以耐到正負200V
在本機所設定的線路架構中
陰絲壓差是不會高過200V的
所以不需要去刻意墊高燈絲電壓
因此本管應用在直交設計上是再好不過的了
酷．．．．
喂．．．．先別晃神啊！！
還有下面三組極間電容值的數據要看喔
一般來說
設計電容交聯的人很少會去看這組數據
因為隨便一顆交聯電容數值都大過這些極間電容量
因此在計算上常會自動忽略極間電容量
但若是牽涉到設計唱頭放大器或是直交架構時
這些數據就一定要列入參考
因為極間電容會和前一級的輸出阻抗產生Miller效應
進而影響到高頻的再生
之後也會陸續討論到如何降低級間的Miller效應
請拭目以待囉
接下來將要進入工作特性部分
就先讓各位有些消化的時間
下一篇再談囉
建議各位先到網路上下載一些常見的管子資料練習練習
這樣看習慣以後
就不需要從頭看到尾還是霧裡看花啦
所以先找12AX7，12AU7，6DJ8以及6BM8的資料來作作功課吧！
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1330&next=1315&l=f&fid=46
寫得太快樂了
竟然忘記說明要如何看管球特性的官方資料
那就在PART II中說明吧
其實管球特性的官方資料的第一頁
就已經開宗明義的寫了許多重要的資訊
先看一下資料吧
首先是管子的規格和一般特性
管球特性的官方資料當然要有此管的編號和屬性
例如在6FD7管球特性的官方資料中印入眼簾的第一筆資訊就是：
6FD7是一支雙三極管（dual triode）
且一邊為高增益三極管（high mu triode）
且一邊為低增益三極管（low mu triode）
mu是什麼？
mu就是增益啦！
就是之後會講到的amplification factor
先賣個關子囉
話說從頭
這支管子不是像12系列或是6系列的巒生雙三級管（twin triode）
而是由兩個特性不同的三極管所構成
接下來再往下看
看到沒有
資料中說了這支管子的燈絲電壓為6.3V
且燈絲電流為0.925A
看到此當然要看一下燈絲的腳位在哪裡
咦．．．怎麼沒有呢？
先別緊張
雖然這份6FD7的官方資料中無接腳圖
但其實大部分的官方資料中都有
所以不用擔心
再往下看
這個資料對於設計直交機的人來說更是格外重要
這兒道出了陰極和燈絲之間的額定電壓差
不要忘記了
在兩級直交架構中
功率級的陰極電壓是墊高的
若是在直熱管中還無所謂
因為陰極就是燈絲
但若是旁熱管
那一定要將燈絲電壓墊高到安全範圍內
所以您再回頭看看
這支管子的陰絲壓差可以耐到正負200V
在本機所設定的線路架構中
陰絲壓差是不會高過200V的
所以不需要去刻意墊高燈絲電壓
因此本管應用在直交設計上是再好不過的了
酷．．．．
喂．．．．先別晃神啊！！
還有下面三組極間電容值的數據要看喔
一般來說
設計電容交聯的人很少會去看這組數據
因為隨便一顆交聯電容數值都大過這些極間電容量
因此在計算上常會自動忽略極間電容量
但若是牽涉到設計唱頭放大器或是直交架構時
這些數據就一定要列入參考
因為極間電容會和前一級的輸出阻抗產生Miller效應
進而影響到高頻的再生
之後也會陸續討論到如何降低級間的Miller效應
請拭目以待囉
接下來將要進入工作特性部分
就先讓各位有些消化的時間
下一篇再談囉
建議各位先到網路上下載一些常見的管子資料練習練習
這樣看習慣以後
就不需要從頭看到尾還是霧裡看花啦
所以先找12AX7，12AU7，6DJ8以及6BM8的資料來作作功課吧！
＂單管直交教練機計畫＂之基本功PART I
請連往下列網址詳閱圖文
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好久沒就這個計畫寫些言之有物的東西了
隨著計畫將於6月底完成第一階段並進入於7月舉辦之下一階段的現場教學
因此趕緊再把單端直交管機設計時所需要的重要學理複習一下
以饕各位同好並方便各位先行預習
這一系列＂單管直交教練機計畫＂之基本功的部分
主要要談真空管的工作設定
因此
接下來就是要談三極管的三個重要的數據
一是內阻（plate resistance; Ri）
二是增益（amplification factor; mu）
三是互導（mutual conductance; gm or S）
這三個基本數值可以讓吾等在挑選真空管時不失焦
可謂重要啊
先來談談內阻
對於單端直交後級擴大機中的前級管而言
訊號放大和驅動下一級的功率管為其主要工作
若其內阻太高
則會讓訊號在作第一次放大時就限制到其頻寬
因此
為了維持訊號放大後的完整性
我多半會選擇低內阻的管子
早期的常用管如：12系列的管子
內阻越低的增益也越低
所以在設計管機時一定要慎選
老式的設計就常會以增加放大級數來應對單級增益不足的窘況
多級放大常造成增益過大的現象
此時則會再施以負回授以抵銷過大的增益
多級放大即是在訊號經過的途徑上多放些香爐
這樣影響放大結果甚鉅
會有許多極細微的訊號在放大過程中損失
此外
若是因多級放大而造成增益過高
為避免下一級的過荷
一般會施予負回授以降低增益和表像地改善頻寬
在此
雖然以我的專業無法就負回授對音樂再生的功過給個客觀的評價
但若單就個人淺薄的經驗而言
我已選擇拿掉負回授
這會讓音樂更貼近我的心
看到此
你就大概已經知道
其實增益和內阻對於選擇適當的管子是有多重要了
不過好在近代的真空管已可以在內阻和增益間達成不錯的妥協
例如：
我常用的三極管EC86，EC8010，6J4WA，6C45P，5842，E180cc
及用來接成三極管的五極管E280F，E180F，D3a等
都是低內阻高增益的好管子
這些優秀的前級管子已可實現單一放大級驅動深偏壓的功率管了
以我目前的經驗而言
300B的偏壓已經是兩級直交線路中的極限
若功率管的偏壓再深
則就無法在合理的條件下設計為兩級直交工作了
此外
屏內阻低也可讓第一放大級的輸出阻抗降低
若因此對應到下一級功率管
則所產生的Miller效應也比較不會像高內阻管般的嚴重
所以囉
只要掌握這些原則
在線路設計時就不會模稜兩可或是人云亦云了
談到此該切入正題囉
先來看一下內阻應如何求得
這一點
雖然我已在＂1.2W的獨奏者＂中示範過了
但為了長時間關心本計畫的同好
在此就再度野人獻曝一番
再以6EM7（6FD7的官方資料中無曲線圖 ，但其特性與6EM7相似）示範一次
其實在真空管的官方資料中
即有許多敘述性的資料可以參考
而其中屏內阻在各式資料中則常以Ri表示
而屏極電阻則多以Rp來表示
首先
先將官方資料中的圖印下來
再由敘述性資料中找到屏內阻
找到資料中所述之屏內阻後
即以該值的2～8倍決定負載阻抗
若為電阻式的負載
則負載阻值可取內阻值之3～8倍
若是電感式的負載（如：屏極電感或是輸出變壓器）
則負載阻抗大約抓在2～3倍即可
例如：
6FD7的功率半邊之屏內阻大概在800歐姆左右
而此功率半邊之負載即為輸出變壓器之初級
故若取2.5K為負載
則約在其內阻值之2~3倍的合理範圍內
如此
就在曲線圖上畫下負載線
負載線畫好後先設定工作點
本計畫將工作點設定在屏壓175V，屏流40mA上
再於此工作點所在的工作曲線上畫上一個切線
若工作點剛好不在既有曲線上
則自行依兩側的曲線趨勢畫上經過該工作點的工作曲線
再在此工作點上畫出切於此假想工作曲線之切線
則此切線的斜率即為此管於該工作點工作時之屏內阻
如下圖：
畫好切線後
將切線下緣直接交於橫座標
上緣則向下引線至橫座標
於是得到兩個點（本例即為：137V及252V）
切線上下緣亦分別引線探向縱座標並得兩點（本例即為：0及122mA）
將（橫座標兩點之差）除以（縱座標兩點之差）即得此切線之斜率
（225V-137V）／（122mA-0）＝ 942.6歐姆
雖然以此工作點所求出之內阻與官方資料中的800歐姆有所差距
但此結果尚在可接受的範圍內
所以負載線設定在2.5K依然合理喔
至於剩下的
再慢慢談囉
若末學在本文中有任何的錯誤
也請先進們不吝指正
以正視聽啦！！
自製唱盤計畫 ～ 好事多磨篇
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=2392&next=2376&l=f&fid=39
這個計畫已經付梓了約一個星期
一直為著轉速不穩而大傷腦筋
也因此被不穩的轉速搞得聆樂心情起起伏伏
實在是受罪大於完工的快樂
聽安坑黃哥哥說
這個轉速需要run in個個把個星期才會穩定
喔．．．原來發燒到連馬達和簡單的穩壓電源控制板也都要燒機啊！？
雖然不太能理解
但是想想新車也是要個磨合期
新的bearing有此需求也算合理
所以這段時間就開著讓馬達和轉盤空轉
看看是否會改善
但是每每看著轉速規在視覺暫留下所形成的的短線
不時不穩地前進後退
無法穩穩地定點
讓人好生心煩
末學修養不及安坑黃哥哥
怎耐得住這番煎熬
索性一不做二不休
乾脆就追隨安坑黃哥哥
直接在Y拍買了個直流電源供應器
看看是否能穩穩的將電壓控制在定點
待其入手
遂將電源控制板卸除
並在原轉速選擇開關的位置上
裝上了個搖頭雙切開關
便於換片時不時地開關電源
完成後趕緊上電試車
僅發現略有改善
仍無法如預期地獲得穩定地控制
安坑黃哥哥安慰說道：＂需要run in啦！！＂
也只好奈著性子
再次等著結果
但空轉兩天後仍不見改善
實在惱人
唯發現45轉的轉速遠較33轉的轉速來得穩定
所以推測此12V DC馬達在低電壓時的誤差容忍度應該較小
遂決定以縮小pulley的方式
來換取較高的電壓及穩定的轉速
所幸手邊有個古時候從Lenco老舊唱盤上拆下的馬達
上面剛好有個直徑較小的pulley
但不幸的是
該pulley中間的固定孔直徑太大
無法固定於現役的馬達轉軸上
再者
轉速越大則pulley就要更圓
這樣才能讓運轉順暢
本想硬上著將就用
但無奈偏心加上高轉速產生了更多的震動
心想這也不是個辦法
眼看著無法馬上知道推論是否正確
忽然天外飛來一筆
發現可利用熱縮套來增加原馬達轉軸之直徑
如此便可讓原Lenco老唱盤的pulley得以緊緊地套入現役馬達的轉軸上
再略加修飾後即上電測試
雖然在高速轉動時
震動的情況較為明顯
但仍屬於可接受之範圍
如此這般
遂即逐步地提高電壓
從原直徑1.5公分pulley的2.3V
增加到Lenco老唱盤pulley的4.6V
轉速明顯穩定許多
而45轉所需電壓則約在6.1V
這下算是證實了末學的推測
試了數小時後發現沒有任何聆聽上的問題
遂請steven chen兄協助修改之前拔刀相助所車製的pulley
希望能將轉動直徑盡量降低
讓它可以在更高電壓下操作
以獲得更穩定的轉速
這個小小的經驗
提供給未來有興趣自製唱盤的朋友
若發生同樣的問題
也好有個方向可以嘗試
2008-04-01
安坑黃哥哥果然是經驗豐富
昨晚來電
建議將bearing中的潤滑油吸除更新
因為原bearing上的潤滑油主要為防鏽用
所以潤滑度不高
雖已加入針車油
但仍會影響到針車油應有之潤滑效果
然針車油的加入可以將之逐漸洗去
重新添加後應會改善
故建議末學嘗試
聽從建議如法砲製後確實發現轉動更為順暢
特立言於此以玆分享
2008-04-03
今早特邀機師甯到府協助本唱盤之調校
機師甯的現場經驗豐富
是眾多朋友所公認的第一把金耳朵交椅
所以配合著我對設備的掌握程度
再加上安坑黃哥哥的加持
調出好聲音可期
原本仍是以低針壓搭配低VTA的方式來嘗試
但數日下來卻發現聲音的走向依然不盡理想
機師甯一來就發現問題
在第一回合後遂即緩步提高針壓
以提升循軌的穩定度
使唱針在大動態下不至於無謂地顫動
讓聲音穩定度提高
針壓於是乎由原來的1.10克提高到最後的1.60克
但因為較高的針壓會稍微影響到聲音的靈動性
所以再以調高VTA補償之
並將唱片墊換成＂0.5cm厚安全玻璃版＂唱片墊
聲音更加清透明確
而機師甯的比較標準竟然是Clearaudio的Hi-end類比系統
這一點確實讓末學受寵若驚了
雖說如此
聲音的清晰及分離度
仍不及安坑黃哥哥的MG-1氣浮臂加上雷老5歐姆頭
不過
末學的目前的Goldmund T5系統已經有相當水準的表現
想必不久的將來
當MG-1氣浮臂服役後
將又會是另一番光景
期待中！！
順便分享政大彭教授集眾人之智慧
所粹煉出的＂琴台＂唱盤
http://cgi.blog.roodo.com/trackback/3883345
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=2392&next=2376&l=f&fid=39
這個計畫已經付梓了約一個星期
一直為著轉速不穩而大傷腦筋
也因此被不穩的轉速搞得聆樂心情起起伏伏
實在是受罪大於完工的快樂
聽安坑黃哥哥說
這個轉速需要run in個個把個星期才會穩定
喔．．．原來發燒到連馬達和簡單的穩壓電源控制板也都要燒機啊！？
雖然不太能理解
但是想想新車也是要個磨合期
新的bearing有此需求也算合理
所以這段時間就開著讓馬達和轉盤空轉
看看是否會改善
但是每每看著轉速規在視覺暫留下所形成的的短線
不時不穩地前進後退
無法穩穩地定點
讓人好生心煩
末學修養不及安坑黃哥哥
怎耐得住這番煎熬
索性一不做二不休
乾脆就追隨安坑黃哥哥
直接在Y拍買了個直流電源供應器
看看是否能穩穩的將電壓控制在定點
待其入手
遂將電源控制板卸除
並在原轉速選擇開關的位置上
裝上了個搖頭雙切開關
便於換片時不時地開關電源
完成後趕緊上電試車
僅發現略有改善
仍無法如預期地獲得穩定地控制
安坑黃哥哥安慰說道：＂需要run in啦！！＂
也只好奈著性子
再次等著結果
但空轉兩天後仍不見改善
實在惱人
唯發現45轉的轉速遠較33轉的轉速來得穩定
所以推測此12V DC馬達在低電壓時的誤差容忍度應該較小
遂決定以縮小pulley的方式
來換取較高的電壓及穩定的轉速
所幸手邊有個古時候從Lenco老舊唱盤上拆下的馬達
上面剛好有個直徑較小的pulley
但不幸的是
該pulley中間的固定孔直徑太大
無法固定於現役的馬達轉軸上
再者
轉速越大則pulley就要更圓
這樣才能讓運轉順暢
本想硬上著將就用
但無奈偏心加上高轉速產生了更多的震動
心想這也不是個辦法
眼看著無法馬上知道推論是否正確
忽然天外飛來一筆
發現可利用熱縮套來增加原馬達轉軸之直徑
如此便可讓原Lenco老唱盤的pulley得以緊緊地套入現役馬達的轉軸上
再略加修飾後即上電測試
雖然在高速轉動時
震動的情況較為明顯
但仍屬於可接受之範圍
如此這般
遂即逐步地提高電壓
從原直徑1.5公分pulley的2.3V
增加到Lenco老唱盤pulley的4.6V
轉速明顯穩定許多
而45轉所需電壓則約在6.1V
這下算是證實了末學的推測
試了數小時後發現沒有任何聆聽上的問題
遂請steven chen兄協助修改之前拔刀相助所車製的pulley
希望能將轉動直徑盡量降低
讓它可以在更高電壓下操作
以獲得更穩定的轉速
這個小小的經驗
提供給未來有興趣自製唱盤的朋友
若發生同樣的問題
也好有個方向可以嘗試
2008-04-01
安坑黃哥哥果然是經驗豐富
昨晚來電
建議將bearing中的潤滑油吸除更新
因為原bearing上的潤滑油主要為防鏽用
所以潤滑度不高
雖已加入針車油
但仍會影響到針車油應有之潤滑效果
然針車油的加入可以將之逐漸洗去
重新添加後應會改善
故建議末學嘗試
聽從建議如法砲製後確實發現轉動更為順暢
特立言於此以玆分享
2008-04-03
今早特邀機師甯到府協助本唱盤之調校
機師甯的現場經驗豐富
是眾多朋友所公認的第一把金耳朵交椅
所以配合著我對設備的掌握程度
再加上安坑黃哥哥的加持
調出好聲音可期
原本仍是以低針壓搭配低VTA的方式來嘗試
但數日下來卻發現聲音的走向依然不盡理想
機師甯一來就發現問題
在第一回合後遂即緩步提高針壓
以提升循軌的穩定度
使唱針在大動態下不至於無謂地顫動
讓聲音穩定度提高
針壓於是乎由原來的1.10克提高到最後的1.60克
但因為較高的針壓會稍微影響到聲音的靈動性
所以再以調高VTA補償之
並將唱片墊換成＂0.5cm厚安全玻璃版＂唱片墊
聲音更加清透明確
而機師甯的比較標準竟然是Clearaudio的Hi-end類比系統
這一點確實讓末學受寵若驚了
雖說如此
聲音的清晰及分離度
仍不及安坑黃哥哥的MG-1氣浮臂加上雷老5歐姆頭
不過
末學的目前的Goldmund T5系統已經有相當水準的表現
想必不久的將來
當MG-1氣浮臂服役後
將又會是另一番光景
期待中！！
順便分享政大彭教授集眾人之智慧
所粹煉出的＂琴台＂唱盤
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自製唱盤計畫 ～ 春暖花開篇
請連往下列網址詳閱圖文
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=2376&prev=2392&next=2337&l=f&fid=39
終於戰勝了以忙碌為藉口的散漫
一鼓作氣地
將所有零碎的功夫在一星期之內搞定
採購螺絲的部分並不容易
因為要邊解釋邊看何者適合
而且又不是一次買很多
還要厚顏地麻煩商家配合
不斷地重複開盒檢視的動作
又因無法以專業說辭解釋所需
因此也考驗了商家的耐心與末學的比手畫腳功夫
好險在找麻煩時
店家的客人不多
所以結果也算是順利了
鍍硬鉻的部分更是需要親自遠跑一趟
幸虧對方經驗老道
雖然末學以極不專業的方式說明
但他卻卻確實實地了解我的需求
沒兩天就完成鍍鉻和拋光的工作
也就趁著上星期五
晚間下班回家後
順水推舟地將它完成
由於設計之初即已將裝臂的距離考量進去
所以Goldmund T5的調校變得簡單多了
隔日清晨即已發聲
只是4公分厚的轉盤讓T5的VTA調校沒有很多的選擇
只好忍癮
暫時先將安坑黃哥哥突發奇想的＂0.5cm安全玻璃版唱片墊＂試用擱置
不過
當我的MG-1氣浮臂裝上後
絕對是會好好的使用它
因為
這＂0.5cm安全玻璃版唱片墊＂玩意兒是八成好聲的東西
對這唱片墊有興趣的同好
就請直接找安坑黃哥哥囉
全柚木實木座身
再經過簡單地打磨處理後
淺上了層檸檬油
讓它彷彿直接跳過了時間的提煉
讓本來就含豐富油脂的柚木
提早顯現出應有的質感
如此這般
座身似乎也不需再畫蛇添足了
自然的原木紋讓這盤有著這麼一絲絲的氣質
三支漂亮的鍍鉻腳柱
的確讓水平更容易掌握
但鍍鉻拋光的過程會讓尺寸與原先略有出入
所以無法緊密的與木質座身結合
但經安坑黃哥哥指點後
在腳柱固定部分的周圍塞了點紙頭
硬生生地敲入預設的孔位
就算是堅固了
此外
初完成時鋼珠尚未入手
因此
盤身在尚未＂入珠＂前
若輕敲座身
確實會有敲擊聲會自喇叭傳出
但＂入珠＂後
導震效果顯著提升
快意果然因此明顯了許多
這也算是個成功的設計了
初開聲時實在無暇仔細調校
但未臻成熟的聲音確已明顯勝出前番所用之雷氏唱盤
除背景更加寧靜
聲底更加厚實外
提琴與鋼琴有著濃濃但比例適中的木頭味
這到底是優點或是缺點
我已無從判斷
畢竟我已經數月不食類比味
只要有聲音就已堪滿足了
至於細部的調校
還得仰賴金耳朵甯老哥的協助
才能順利地找出中道的聲音
計畫至此
所有的努力總算是過關
相信在仔細調校後
一定可以有更完美的表現
此外
由於置盤位置之故
無法即刻嘗試氣浮臂的實力
但裝設該臂所需考量的細節皆已完成
只待有朝一日
給他來個真正的春暖花開囉！
下圖左上角閒置的壓克力座
就是未來氣浮臂安身之處了
雖然許多細節都還算是在掌握中
而且在設計之初所未料想到的困難也都一一克服
但仍有美中不足之處
始料未及的就是上圖下方那個＂漂亮＂的馬達
正確的說法應該說是裡面那個馬達控制電路板
無法使這顆直流馬達準確地控制轉速
需要不時地調整
十足地倒盡聆樂的興致
卸下電路板仔細打量後發現
可能是用以調整轉速的可變電阻的品質不佳所致
但末學卻已不想再對MIC品質進行無謂的修正
準備跟隨安坑黃哥哥的腳步
一不作二不休地買個穩壓電源供應器
直接來控制那顆品質還不錯的直流馬達
雖說有些牛刀弒鷄
但據說這般處理轉速可以穩穩地被控制著
這樣才不會讓聆樂的心情隨著轉速起伏
但在收到電源供應器之前
還是先嘗試著醫醫＂死馬＂
看看是否有迴光返照的機會
所以
不多說了
我要去放唱片囉
http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=2376&prev=2392&next=2337&l=f&fid=39
終於戰勝了以忙碌為藉口的散漫
一鼓作氣地
將所有零碎的功夫在一星期之內搞定
採購螺絲的部分並不容易
因為要邊解釋邊看何者適合
而且又不是一次買很多
還要厚顏地麻煩商家配合
不斷地重複開盒檢視的動作
又因無法以專業說辭解釋所需
因此也考驗了商家的耐心與末學的比手畫腳功夫
好險在找麻煩時
店家的客人不多
所以結果也算是順利了
鍍硬鉻的部分更是需要親自遠跑一趟
幸虧對方經驗老道
雖然末學以極不專業的方式說明
但他卻卻確實實地了解我的需求
沒兩天就完成鍍鉻和拋光的工作
也就趁著上星期五
晚間下班回家後
順水推舟地將它完成
由於設計之初即已將裝臂的距離考量進去
所以Goldmund T5的調校變得簡單多了
隔日清晨即已發聲
只是4公分厚的轉盤讓T5的VTA調校沒有很多的選擇
只好忍癮
暫時先將安坑黃哥哥突發奇想的＂0.5cm安全玻璃版唱片墊＂試用擱置
不過
當我的MG-1氣浮臂裝上後
絕對是會好好的使用它
因為
這＂0.5cm安全玻璃版唱片墊＂玩意兒是八成好聲的東西
對這唱片墊有興趣的同好
就請直接找安坑黃哥哥囉
全柚木實木座身
再經過簡單地打磨處理後
淺上了層檸檬油
讓它彷彿直接跳過了時間的提煉
讓本來就含豐富油脂的柚木
提早顯現出應有的質感
如此這般
座身似乎也不需再畫蛇添足了
自然的原木紋讓這盤有著這麼一絲絲的氣質
三支漂亮的鍍鉻腳柱
的確讓水平更容易掌握
但鍍鉻拋光的過程會讓尺寸與原先略有出入
所以無法緊密的與木質座身結合
但經安坑黃哥哥指點後
在腳柱固定部分的周圍塞了點紙頭
硬生生地敲入預設的孔位
就算是堅固了
此外
初完成時鋼珠尚未入手
因此
盤身在尚未＂入珠＂前
若輕敲座身
確實會有敲擊聲會自喇叭傳出
但＂入珠＂後
導震效果顯著提升
快意果然因此明顯了許多
這也算是個成功的設計了
初開聲時實在無暇仔細調校
但未臻成熟的聲音確已明顯勝出前番所用之雷氏唱盤
除背景更加寧靜
聲底更加厚實外
提琴與鋼琴有著濃濃但比例適中的木頭味
這到底是優點或是缺點
我已無從判斷
畢竟我已經數月不食類比味
只要有聲音就已堪滿足了
至於細部的調校
還得仰賴金耳朵甯老哥的協助
才能順利地找出中道的聲音
計畫至此
所有的努力總算是過關
相信在仔細調校後
一定可以有更完美的表現
此外
由於置盤位置之故
無法即刻嘗試氣浮臂的實力
但裝設該臂所需考量的細節皆已完成
只待有朝一日
給他來個真正的春暖花開囉！
下圖左上角閒置的壓克力座
就是未來氣浮臂安身之處了
雖然許多細節都還算是在掌握中
而且在設計之初所未料想到的困難也都一一克服
但仍有美中不足之處
始料未及的就是上圖下方那個＂漂亮＂的馬達
正確的說法應該說是裡面那個馬達控制電路板
無法使這顆直流馬達準確地控制轉速
需要不時地調整
十足地倒盡聆樂的興致
卸下電路板仔細打量後發現
可能是用以調整轉速的可變電阻的品質不佳所致
但末學卻已不想再對MIC品質進行無謂的修正
準備跟隨安坑黃哥哥的腳步
一不作二不休地買個穩壓電源供應器
直接來控制那顆品質還不錯的直流馬達
雖說有些牛刀弒鷄
但據說這般處理轉速可以穩穩地被控制著
這樣才不會讓聆樂的心情隨著轉速起伏
但在收到電源供應器之前
還是先嘗試著醫醫＂死馬＂
看看是否有迴光返照的機會
所以
不多說了
我要去放唱片囉
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