直切後的感動

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http://tw.myblog.yahoo.com/fullranging/article?mid=1812&prev=1841&next=609&l=f&fid=39

唱臂是黑膠再生過程中永遠的必要之惡
雖說如此
各式的唱臂造型，功能設計與精密的機械結構
絕對是一種state of art
此外
唱臂調整更是一項藝術
就像樂器之於音樂家
沒有絕對客觀的方法
只有相對主觀的經驗
但
在這舞台上
主宰一切的是幾何和力學
因此
絕對有一定的方向可供依循
在所有的唱臂設計中
唯一能夠接近刻片狀況的就是直切臂
直切臂的設計相當多
但此篇討論的是伺服臂
伺服臂的老大哥就是Rabco SL-8E
但本篇這支伺服直切臂雖然工作原理類似Rabco SL-8E
其表現絕對是不惶多讓
話說
某日造訪老友類比達人田昌政
http://www.wretch.cc/blog/tienaudio
閒聊過程中
瞄到一支放在地板上的Jadis SL-5直切臂
Jadis也做唱臂？
一問之下方知該臂即為Goldmund T5
是設計者授權Jadis為其唱盤所搭的臂
小田說到Goldmund T5是少見的單支點直切臂
這下我可有興趣了
因為長時間和Sonus Formula IV相處
自然也對單支點臂有了相當的好感
再加上小田提及該臂的伺服線路相當簡潔
零件取得容易
光偶合的伺服控制系統
大方的外觀
一切的種種
讓一池春水就這樣給弄得駭浪滔天
因此在幾經掙扎後
決定商請小田協助
將這支臂迎娶回家
好事多磨
歷經舉臂器不舉
多番fine tuning直切位置
以及多次更換唱頭以掌握此臂支特性
在將近兩星期的磨合後
以及機師甯兄的金耳朵幫助下
這支臂的表現已經具有相當的水準
若要問我和之前的臂比較起來如何呢？
我只能說：
曾經滄海難為水啊！
直切果然是最符合理論基礎的唱臂
再加上此臂調整容易
調好後又不容易跑掉
而且在唱完後又會自動舉臂
真是讓聽黑膠變成一種完整的享受
看這支臂一體成型的臂身
推測該臂應屬於重臂
小田告知直切臂的VTF和一般臂的調法不同
最好能夠重一些以利循軌
但最終還是以耳朵決定了調整的方向
我們（我和機師甯）認為在重臂的條件下
可以利用輕針壓和適度的調整VTA
一樣可以在維持中低頻厚度的情況下
讓整個黑膠中的細節完美再生
之前的Formula IV是一支輕臂
因此以輕針壓的方式來取得VTF和VTA的平衡是相對困難
最佳化範圍非常小
因此不是不及就是過猶不及
但重臂的最佳化的範圍就較容易掌握了
在輕針壓下依然能夠順利循軌
當然
唱臂的調整常是見仁見智
最後還是需要以結果來驗證
我不想在此掀起唱臂調整的論戰
所以就此打住
我只能說
直切後
讓我的類比訊源邁入另一個境界
這只有經歷過的人才知箇中甘苦
以及涅盤後的喜樂
當然我的系統還稱不上完美
但在有了這個經驗後
馬上讓我興起了一個想法
是不是能夠在唱盤的設計上加強
讓我的類比系統更臻完美呢？
先來一張我心儀的唱盤圖樣
再慢慢的朝這個方向來努力
http://www.ear-yoshino.com/news/news.asp?ID=104